WEBVTT

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トニーです　こちらは　"Every Frame a Painting"　
さあ　ドライブに出かけましょう

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今日のテーマは
マーティン・スコセッシと「静寂の技術」です

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スコセッシは音楽の使い方で有名ですが

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実は　スコセッシの最大の特徴は
慎重で力強い「静寂」の使い方にあります

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『レイジング・ブル』の編集補佐フランク・ワーナーは
インタビューの中で言っています

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”しばらくは　音響効果をたくさん使っていたんだが
私たちいつも 音響効果をトラックから外すことを話しあっていた”

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”そして　静寂の中で　ものごとが進む感じにしたんだ”

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”ここでまた　耳を何度も殴られたような
耳ざわりな効果になるね”

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ジェイク・ラモッタが立ち上がる有名なシーンです

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ほとんど生贄です

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スコセッシのフィルモグラフィーを調べると
「静寂」の興味深いバリエーションが沢山現れます

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「静寂」に注目することで　スコセッシと他の監督を比べることができます

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たとえば　オリジナルの『インファナル・アフェア』では

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この物語上で重要な一瞬に
音楽がかかっています

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しかしリメイク（『ディパーテッド』）では

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どちらが好みかは　さておき
この２つの映画を見比べることは

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映画教材のフルコースです

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ときにスコセッシは　音楽的クライマックスに向けて
映画を構築します

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そして静寂―――
これは究極の例ですね

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なぜなら　劇中の最大音量の瞬間に続いて　
最も静かな瞬間が来るからです

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別のときには　静寂はドラマの中心になります
有名なシーンです

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”いったい俺のどこが面白いんだ？”

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”言えよ　言ってみろよ？”

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”よせよ　トニー”

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スコセッシの50年をキャリアを振り返ると
魅力的な静寂の使い方がたくさん見つかります

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主観性を強調する静寂
気持ち悪さを　より気持ち悪くするための静寂

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一目惚れの静寂

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幸せを止める静寂

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まあ　完全に止めるわけでないかもしれません

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”引退しない”

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”辞めないぞ！”

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何よりもまず　こういった音の設計は　
登場人物に由来するものだと思います

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登場人物は重要な選択をします

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お金をとることを選び
戦いに戻ることを選び

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感情を隠すことを選び
他人を信じないことを選び

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不快に耐えることを選び

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ゲームに戻ることを選び

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気に入らないことを無視することを選びます

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そういった瞬間がどの映画でも
ひかえめに、慎重に繰り返されるので

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どの映画でも　静寂は違ったものに感じられます
そして　静寂は違ったテーマに結びつくのです

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静寂がスコセッシ映画の音響上の構造をかたち作っています

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たとえば　『レイジング・ブル』では
すべての戦いのシーンの前に

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より静かな家庭的な瞬間があります

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この静寂が　パンチの嵐の中の
残酷なカットにつながっていきます

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静寂は同時に映画のテーマを強調しています

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「リング上の暴力は、家庭内暴力の延長にすぎない」
というテーマです

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弟に暴力をふるっているときに　
同じ音が聞こえますね

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リング上で聞こえるのと同じ音が

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このような構造を使うのはスコセッシだけではありません

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たとえば　『プライベート・ライアン』は　
二つの長い戦闘シーンによって挟まれています

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そしてどちらの戦闘シーンでも
このような瞬間があります

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冒頭では　私たちはこの人たちを知りません

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終盤では　彼ら全員のことを知っています

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わたしの解釈に賛成できないかもしれませんが

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わたしはこう確信しています
この登場人物は死ぬことを知っています

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そしてどちらの瞬間でも　それを受け入れていて
戦いを続けようとしているのです

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私はこれこそが 音を映画の全体構造として使った

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最高の例だと思います

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私が強調したいのはこれは単にサウンドミックスが良い
という問題ではないということです

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サウンドミキサーにこんなことは出来ません

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会話や、音響効果や、
音楽で埋め尽くされてしまっている映画では出来ないんです

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”私は映画の大きな音に反対なわけではありません”

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”１，２箇所の短時間ならば、適切だと思います”

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”しかし大音量のシーンが20分、30分続くとなると”

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”静けさがどんなものか忘れてしまうでしょう”

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”大きな音が大きな音に思えなくなってしまうんです”

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人気の映画では　脚本家や監督は
静寂を入れることを止めてしまいました

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あるいは　間違った静寂の使い方をしています

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そして　年々悪化しています

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1978年の作品をみてください

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安っぽく感じられるかもしれませんね
でも　すくなくともこの映画は

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登場人物の「喪失」を私たちに感じさせるために
静寂を使っています

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そしてシーン全体を通じて　
登場人物に寄り添おうとしています

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ところが　2013年の作品では

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静寂に思えるかもしれませんが
実は音楽がうっすら流れています

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重要なのは　「完全な沈黙ではない」ということです

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彼は人を殺してしまい、抱きしめられます
しかし　映画全体をみると

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彼が抱きしめられるときは　いつも
「文字通りの静寂」が流れているんです

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ですから　静寂を使うときは慎重に

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すべてのドラマチックなシーンに使いすぎて
安っぽくならないようにしてください

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もしあなたが映画を作るなら

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静寂が　登場人物の性格や　感じていることから
立ち現れるようにしてください

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そうすれば静寂は　単なる静寂以上のものになるでしょう
つまり「感情のこもったリアクション」に

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”どっちがマシかな？”

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”怪物として生きるのと　善人として死ぬのと”

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”テディ？”