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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:04.48,0:00:08.61,Default,,0000,0000,0000,,トニーです　こちらは　"Every Frame a Painting"　\Nさあ　ドライブに出かけましょう
Dialogue: 0,0:00:08.78,0:00:11.96,Default,,0000,0000,0000,,今日のテーマは\Nマーティン・スコセッシと「静寂の技術」です
Dialogue: 0,0:00:12.06,0:00:14.44,Default,,0000,0000,0000,,スコセッシは音楽の使い方で有名ですが
Dialogue: 0,0:00:14.55,0:00:18.53,Default,,0000,0000,0000,,実は　スコセッシの最大の特徴は\N慎重で力強い「静寂」の使い方にあります
Dialogue: 0,0:00:18.63,0:00:22.37,Default,,0000,0000,0000,,『レイジング・ブル』の編集補佐フランク・ワーナーは\Nインタビューの中で言っています
Dialogue: 0,0:00:22.47,0:00:26.84,Default,,0000,0000,0000,,”しばらくは　音響効果をたくさん使っていたんだが\N私たちいつも 音響効果をトラックから外すことを話しあっていた”
Dialogue: 0,0:00:26.96,0:00:28.82,Default,,0000,0000,0000,,”そして　静寂の中で　ものごとが進む感じにしたんだ”
Dialogue: 0,0:00:28.91,0:00:32.37,Default,,0000,0000,0000,,”ここでまた　耳を何度も殴られたような\N耳ざわりな効果になるね”
Dialogue: 0,0:00:32.48,0:00:35.05,Default,,0000,0000,0000,,ジェイク・ラモッタが立ち上がる有名なシーンです
Dialogue: 0,0:00:35.15,0:00:37.65,Default,,0000,0000,0000,,ほとんど生贄です
Dialogue: 0,0:00:49.87,0:00:54.30,Default,,0000,0000,0000,,スコセッシのフィルモグラフィーを調べると\N「静寂」の興味深いバリエーションが沢山現れます
Dialogue: 0,0:00:54.41,0:00:57.24,Default,,0000,0000,0000,,「静寂」に注目することで　スコセッシと他の監督を比べることができます
Dialogue: 0,0:00:57.32,0:00:59.27,Default,,0000,0000,0000,,たとえば　オリジナルの『インファナル・アフェア』では
Dialogue: 0,0:00:59.38,0:01:02.16,Default,,0000,0000,0000,,この物語上で重要な一瞬に\N音楽がかかっています
Dialogue: 0,0:01:07.69,0:01:09.69,Default,,0000,0000,0000,,しかしリメイク（『ディパーテッド』）では
Dialogue: 0,0:01:15.19,0:01:18.79,Default,,0000,0000,0000,,どちらが好みかは　さておき\Nこの２つの映画を見比べることは
Dialogue: 0,0:01:18.90,0:01:21.10,Default,,0000,0000,0000,,映画教材のフルコースです
Dialogue: 0,0:01:21.62,0:01:25.75,Default,,0000,0000,0000,,ときにスコセッシは　音楽的クライマックスに向けて\N映画を構築します
Dialogue: 0,0:01:28.95,0:01:32.51,Default,,0000,0000,0000,,そして静寂―――\Nこれは究極の例ですね
Dialogue: 0,0:01:32.62,0:01:37.13,Default,,0000,0000,0000,,なぜなら　劇中の最大音量の瞬間に続いて　\N最も静かな瞬間が来るからです
Dialogue: 0,0:01:37.41,0:01:41.72,Default,,0000,0000,0000,,別のときには　静寂はドラマの中心になります\N有名なシーンです
Dialogue: 0,0:01:41.83,0:01:45.16,Default,,0000,0000,0000,,”いったい俺のどこが面白いんだ？”
Dialogue: 0,0:01:45.28,0:01:47.67,Default,,0000,0000,0000,,”言えよ　言ってみろよ？”
Dialogue: 0,0:01:52.91,0:01:54.94,Default,,0000,0000,0000,,”よせよ　トニー”
Dialogue: 0,0:01:55.86,0:02:00.86,Default,,0000,0000,0000,,スコセッシの50年をキャリアを振り返ると\N魅力的な静寂の使い方がたくさん見つかります
Dialogue: 0,0:02:00.97,0:02:04.71,Default,,0000,0000,0000,,主観性を強調する静寂\N気持ち悪さを　より気持ち悪くするための静寂
Dialogue: 0,0:02:04.82,0:02:06.57,Default,,0000,0000,0000,,一目惚れの静寂
Dialogue: 0,0:02:06.66,0:02:09.31,Default,,0000,0000,0000,,幸せを止める静寂
Dialogue: 0,0:02:13.69,0:02:16.29,Default,,0000,0000,0000,,まあ　完全に止めるわけでないかもしれません
Dialogue: 0,0:02:16.37,0:02:17.52,Default,,0000,0000,0000,,”引退しない”
Dialogue: 0,0:02:20.23,0:02:21.46,Default,,0000,0000,0000,,”辞めないぞ！”
Dialogue: 0,0:02:23.37,0:02:27.65,Default,,0000,0000,0000,,何よりもまず　こういった音の設計は　\N登場人物に由来するものだと思います
Dialogue: 0,0:02:27.76,0:02:31.69,Default,,0000,0000,0000,,登場人物は重要な選択をします
Dialogue: 0,0:02:31.80,0:02:34.80,Default,,0000,0000,0000,,お金をとることを選び\N戦いに戻ることを選び
Dialogue: 0,0:02:34.90,0:02:37.60,Default,,0000,0000,0000,,感情を隠すことを選び\N他人を信じないことを選び
Dialogue: 0,0:02:37.69,0:02:39.50,Default,,0000,0000,0000,,不快に耐えることを選び
Dialogue: 0,0:02:39.60,0:02:40.81,Default,,0000,0000,0000,,ゲームに戻ることを選び
Dialogue: 0,0:02:40.92,0:02:43.40,Default,,0000,0000,0000,,気に入らないことを無視することを選びます
Dialogue: 0,0:02:43.50,0:02:46.16,Default,,0000,0000,0000,,そういった瞬間がどの映画でも\Nひかえめに、慎重に繰り返されるので
Dialogue: 0,0:02:46.26,0:02:50.22,Default,,0000,0000,0000,,どの映画でも　静寂は違ったものに感じられます\Nそして　静寂は違ったテーマに結びつくのです
Dialogue: 0,0:02:50.33,0:02:54.57,Default,,0000,0000,0000,,静寂がスコセッシ映画の音響上の構造をかたち作っています
Dialogue: 0,0:02:54.68,0:02:57.26,Default,,0000,0000,0000,,たとえば　『レイジング・ブル』では\Nすべての戦いのシーンの前に
Dialogue: 0,0:02:57.37,0:03:00.08,Default,,0000,0000,0000,,より静かな家庭的な瞬間があります
Dialogue: 0,0:03:00.19,0:03:03.28,Default,,0000,0000,0000,,この静寂が　パンチの嵐の中の\N残酷なカットにつながっていきます
Dialogue: 0,0:03:03.39,0:03:05.76,Default,,0000,0000,0000,,静寂は同時に映画のテーマを強調しています
Dialogue: 0,0:03:05.87,0:03:09.10,Default,,0000,0000,0000,,「リング上の暴力は、家庭内暴力の延長にすぎない」\Nというテーマです
Dialogue: 0,0:03:09.20,0:03:13.34,Default,,0000,0000,0000,,弟に暴力をふるっているときに　\N同じ音が聞こえますね
Dialogue: 0,0:03:14.64,0:03:16.82,Default,,0000,0000,0000,,リング上で聞こえるのと同じ音が
Dialogue: 0,0:03:17.57,0:03:20.53,Default,,0000,0000,0000,,このような構造を使うのはスコセッシだけではありません
Dialogue: 0,0:03:20.62,0:03:23.89,Default,,0000,0000,0000,,たとえば　『プライベート・ライアン』は　\N二つの長い戦闘シーンによって挟まれています
Dialogue: 0,0:03:24.01,0:03:26.82,Default,,0000,0000,0000,,そしてどちらの戦闘シーンでも\Nこのような瞬間があります
Dialogue: 0,0:03:29.85,0:03:31.98,Default,,0000,0000,0000,,冒頭では　私たちはこの人たちを知りません
Dialogue: 0,0:03:32.09,0:03:34.17,Default,,0000,0000,0000,,終盤では　彼ら全員のことを知っています
Dialogue: 0,0:03:34.27,0:03:36.26,Default,,0000,0000,0000,,わたしの解釈に賛成できないかもしれませんが
Dialogue: 0,0:03:36.37,0:03:38.83,Default,,0000,0000,0000,,わたしはこう確信しています\Nこの登場人物は死ぬことを知っています
Dialogue: 0,0:03:38.93,0:03:42.45,Default,,0000,0000,0000,,そしてどちらの瞬間でも　それを受け入れていて\N戦いを続けようとしているのです
Dialogue: 0,0:03:42.56,0:03:45.77,Default,,0000,0000,0000,,私はこれこそが 音を映画の全体構造として使った
Dialogue: 0,0:03:45.88,0:03:48.07,Default,,0000,0000,0000,,最高の例だと思います
Dialogue: 0,0:03:48.46,0:03:52.35,Default,,0000,0000,0000,,私が強調したいのはこれは単にサウンドミックスが良い\Nという問題ではないということです
Dialogue: 0,0:03:52.47,0:03:54.05,Default,,0000,0000,0000,,サウンドミキサーにこんなことは出来ません
Dialogue: 0,0:03:54.14,0:03:57.74,Default,,0000,0000,0000,,会話や、音響効果や、\N音楽で埋め尽くされてしまっている映画では出来ないんです
Dialogue: 0,0:03:57.84,0:04:02.01,Default,,0000,0000,0000,,”私は映画の大きな音に反対なわけではありません”
Dialogue: 0,0:04:02.11,0:04:07.38,Default,,0000,0000,0000,,”１，２箇所の短時間ならば、適切だと思います”
Dialogue: 0,0:04:07.48,0:04:11.44,Default,,0000,0000,0000,,”しかし大音量のシーンが20分、30分続くとなると”
Dialogue: 0,0:04:11.54,0:04:14.88,Default,,0000,0000,0000,,”静けさがどんなものか忘れてしまうでしょう”
Dialogue: 0,0:04:14.99,0:04:18.37,Default,,0000,0000,0000,,”大きな音が大きな音に思えなくなってしまうんです”
Dialogue: 0,0:04:18.47,0:04:22.84,Default,,0000,0000,0000,,人気の映画では　脚本家や監督は\N静寂を入れることを止めてしまいました
Dialogue: 0,0:04:22.95,0:04:25.37,Default,,0000,0000,0000,,あるいは　間違った静寂の使い方をしています
Dialogue: 0,0:04:25.48,0:04:28.30,Default,,0000,0000,0000,,そして　年々悪化しています
Dialogue: 0,0:04:28.40,0:04:30.59,Default,,0000,0000,0000,,1978年の作品をみてください
Dialogue: 0,0:04:37.57,0:04:39.89,Default,,0000,0000,0000,,安っぽく感じられるかもしれませんね\Nでも　すくなくともこの映画は
Dialogue: 0,0:04:40.00,0:04:43.27,Default,,0000,0000,0000,,登場人物の「喪失」を私たちに感じさせるために\N静寂を使っています
Dialogue: 0,0:04:43.38,0:04:46.88,Default,,0000,0000,0000,,そしてシーン全体を通じて　\N登場人物に寄り添おうとしています
Dialogue: 0,0:04:48.06,0:04:50.42,Default,,0000,0000,0000,,ところが　2013年の作品では
Dialogue: 0,0:04:57.80,0:05:01.15,Default,,0000,0000,0000,,静寂に思えるかもしれませんが\N実は音楽がうっすら流れています
Dialogue: 0,0:05:01.26,0:05:05.31,Default,,0000,0000,0000,,重要なのは　「完全な沈黙ではない」ということです
Dialogue: 0,0:05:05.43,0:05:08.83,Default,,0000,0000,0000,,彼は人を殺してしまい、抱きしめられます\Nしかし　映画全体をみると
Dialogue: 0,0:05:08.92,0:05:12.04,Default,,0000,0000,0000,,彼が抱きしめられるときは　いつも\N「文字通りの静寂」が流れているんです
Dialogue: 0,0:05:14.51,0:05:16.98,Default,,0000,0000,0000,,ですから　静寂を使うときは慎重に
Dialogue: 0,0:05:17.08,0:05:20.21,Default,,0000,0000,0000,,すべてのドラマチックなシーンに使いすぎて\N安っぽくならないようにしてください
Dialogue: 0,0:05:20.31,0:05:21.32,Default,,0000,0000,0000,,もしあなたが映画を作るなら
Dialogue: 0,0:05:21.42,0:05:24.99,Default,,0000,0000,0000,,静寂が　登場人物の性格や　感じていることから\N立ち現れるようにしてください
Dialogue: 0,0:05:25.09,0:05:29.18,Default,,0000,0000,0000,,そうすれば静寂は　単なる静寂以上のものになるでしょう\Nつまり「感情のこもったリアクション」に
Dialogue: 0,0:05:29.29,0:05:31.41,Default,,0000,0000,0000,,”どっちがマシかな？”
Dialogue: 0,0:05:32.01,0:05:36.93,Default,,0000,0000,0000,,”怪物として生きるのと　善人として死ぬのと”
Dialogue: 0,0:05:45.98,0:05:46.82,Default,,0000,0000,0000,,”テディ？”