WEBVTT

00:00:04.502 --> 00:00:07.021
Hai, namaku Tony,
dan ini Every Frame a Painting.

00:00:07.229 --> 00:00:08.256
Mari kita mulai.

00:00:09.051 --> 00:00:11.922
Pembahasan kali ini ialah Martin Scorsese
dan seni keheningan.

00:00:12.124 --> 00:00:14.712
Meski Scorsese terkenal dalam
penggunaan musik,

00:00:14.720 --> 00:00:18.711
salah satu ciri terbaiknya justru
pertimbangannya dalam penerapan keheningan.

00:00:18.849 --> 00:00:22.293
Di suatu wawancara, ia sebut Frank Warner
karena membantunya di film Raging Bull.

00:00:22.493 --> 00:00:24.428
Setelah kian lama,
kami memakai banyak efek suara,

00:00:24.793 --> 00:00:27.236
Frank berpendapat untuk
melepasnya

00:00:27.567 --> 00:00:28.766
dan menjadikannya hening.

00:00:29.140 --> 00:00:32.622
Seperti mati rasa karena
dipukul berulang kali.

00:00:32.624 --> 00:00:37.087
Inilah bagian yang terkenal saat
Jake LaMotta menyerahkan dirinya.

00:00:49.853 --> 00:00:51.923
Kalau Anda melihat
seluruh karya Scorsese

00:00:51.924 --> 00:00:54.534
Banyak variasi menarik
tentang keheningan.

00:00:54.835 --> 00:00:57.320
Dan Anda bisa langsung
membandingkannya dengan yang lain.

00:00:57.520 --> 00:00:59.471
Contohnya, dalam film asli
"Infernal Affairs",

00:00:59.480 --> 00:01:02.337
kejadian penting ini diberi musik.

00:01:07.625 --> 00:01:09.757
Tapi untuk <i>remake</i>-nya

00:01:15.321 --> 00:01:19.006
Terlepas apa pilihan Anda,
terdapat banyak materi studi

00:01:19.087 --> 00:01:21.179
kalau Anda menonton
dan membandingkan keduanya.

00:01:21.727 --> 00:01:25.274
Terkadang, Scorsese membuat
seluruh film penuh dengan suara.

00:01:29.060 --> 00:01:30.243
Lalu, hening.

00:01:30.711 --> 00:01:32.691
Contoh seperti ini sebenarnya
cukup berbahaya

00:01:32.692 --> 00:01:36.990
karena saat terbising dalam film
langsung diikuti tanpa suara.

00:01:37.436 --> 00:01:40.860
Lainnya, keheningan ialah hal utama
untuk mendenyutkan drama suatu adegan.

00:01:41.121 --> 00:01:42.121
Yang cukup terkenal:

00:01:42.122 --> 00:01:45.972
Kenapa aku lucu?
Apa yang lucu dariku? Bilang.

00:01:46.154 --> 00:01:48.021
Bilang apa yang lucu.

00:01:52.849 --> 00:01:55.113
Santai sajalah, Tommy.

00:01:55.673 --> 00:01:58.035
Jika Anda kembali
lima puluh tahun selama karirnya,

00:01:58.036 --> 00:02:00.817
Anda akan menemukan
cara menarik menerapkan keheningan.

00:02:00.867 --> 00:02:03.296
Digunakan untuk menambah
subjektivitas suatu kejadian,

00:02:03.297 --> 00:02:05.064
membuat adegan seram lebih menyeramkan,

00:02:05.065 --> 00:02:06.649
memperlihatkan cinta pada pandangan pertama

00:02:06.650 --> 00:02:09.269
dan menghilangkan kebahagiaan
secara mendadak.

00:02:13.653 --> 00:02:16.196
Mungkin tidak terlalu mendadak.

00:02:16.595 --> 00:02:17.700
Aku tidak pergi.

00:02:20.237 --> 00:02:21.944
Aku tidak akan pergi!

00:02:23.331 --> 00:02:27.652
Menurutku, semua pilihan penata suara
didapat secara khusus dari karakter.

00:02:27.834 --> 00:02:31.716
Para karakter semua membuat pilihan penting
yang pasti akan dapat akibatnya.

00:02:31.867 --> 00:02:34.898
Seperti memilih untuk mengambil uang,
tidak melawan balik,

00:02:34.913 --> 00:02:37.889
memutuskan menyembunyikan emosi,
tidak mempercayai siapa pun,

00:02:38.032 --> 00:02:39.759
mencoba menghilangkan kegelisahan

00:02:39.764 --> 00:02:43.668
memutuskan untuk kembali bermain,
memutuskan mengabaikan yang tidak diinginkan

00:02:43.670 --> 00:02:47.011
Dan karena kejadian ini diulang
terpisah dan disengaja di setiap film

00:02:47.192 --> 00:02:49.941
keheningan terasa berbeda,
dan terikat dengan tema yang berbeda.

00:02:50.096 --> 00:02:54.606
Hal itu juga membuat Scorsese membentuk
struktur film utuh dengan penggunaan suara.

00:02:54.630 --> 00:02:58.060
Contohnya, di Raging Bull,
hampir seluruh adegan perkelahian didahului

00:02:58.436 --> 00:03:00.254
dengan keheningan kejadian rumah tangga.

00:03:00.262 --> 00:03:01.521
Inilah yang membuatnya
melakukan beberapa hal

00:03:01.522 --> 00:03:03.346
seperti potongan kasar menjadi tonjokan.

00:03:03.347 --> 00:03:05.468
Tapi itu juga menekankan
tema dari film tersebut,

00:03:05.477 --> 00:03:09.207
kekerasan yang ada di gelanggang adalah
lanjutan dari yang ada di rumah.

00:03:09.208 --> 00:03:12.877
Saat dia memukul saudaranya,
Anda sebenarnya mendengar suara yang sama

00:03:14.754 --> 00:03:16.649
dengan yang ada di gelanggang.

00:03:17.622 --> 00:03:20.701
Dan bukan hanya Scorsese yang melakukan
struktur perfilman seperti ini.

00:03:20.890 --> 00:03:24.125
Contohnya, film Saving Private Ryan
dibagi menjadi dua pertarungan panjang.

00:03:24.276 --> 00:03:27.432
Dan di setiap pertarungan,
kita melihat kejadian seperti ini.

00:03:30.024 --> 00:03:32.309
Di awal film, kita tidak kenal
satu pun.

00:03:32.400 --> 00:03:34.307
Di akhir film, kita kenal semuanya.

00:03:34.351 --> 00:03:36.556
Anda mungkin tak setuju
dengan pendapatku,

00:03:36.680 --> 00:03:38.991
tapi aku yakin,
semua pemain sudah tahu akan mati,

00:03:39.000 --> 00:03:42.519
dan di saat bersamaan, dia menerimanya
dan terus bertempur.

00:03:42.558 --> 00:03:44.811
dan menurutku, itu contoh yang tepat
dalam penggunaan suara

00:03:44.812 --> 00:03:47.796
sebagai struktur perfilman
dalam film secara menyeluruh.

00:03:48.421 --> 00:03:51.810
aku juga ingin menekankan, keheningan
bukan hanya tentang kualitas penataan suara

00:03:51.812 --> 00:03:54.290
walau memang betul. Penata suara
tak dapat lakukan hal tersebut

00:03:54.292 --> 00:03:57.668
kalau Anda membuat film dengan dialog,
efek, dan musik yang membeludak.

00:03:58.190 --> 00:04:02.205
Aku tak keberatan dengan
film yang berisik

00:04:02.339 --> 00:04:05.032
Jika hanya beberapa adegan

00:04:05.229 --> 00:04:06.732
Menurutku itu cukup wajar.

00:04:07.588 --> 00:04:11.179
Tapi kalau Anda terus menaruh suara
selama 20 sampai 30 menit

00:04:11.559 --> 00:04:14.150
Anda akan lupa seperti apa
jika tanpa ada suara.

00:04:14.251 --> 00:04:18.468
Sehingga, tak ada yang terdengar berisik
karena semuanya sudah demikian.

00:04:18.802 --> 00:04:21.553
Di dunia perfilman, penulis dan sutradara
sudah meninggalkan

00:04:21.666 --> 00:04:25.562
keheningan sama sekali,
atau justru menyalahgunakannya.

00:04:25.766 --> 00:04:28.433
Dan ini semakin
memburuk setiap tahunnya.

00:04:28.633 --> 00:04:30.259
Bayangkan. Pada tahun 1978.

00:04:37.440 --> 00:04:39.112
Anda mungkin anggap itu agak kampungan.

00:04:39.136 --> 00:04:41.318
Setidaknya, film ini berani
memakai keheningan

00:04:41.423 --> 00:04:43.303
agar kita merasakan
penderitaan pemain.

00:04:43.575 --> 00:04:46.566
Dan itu terus ada
dengan memakai keheningan penuh.

00:04:48.294 --> 00:04:50.029
Sementara itu, di tahun 2013.

00:04:58.056 --> 00:05:00.924
Ini mungkin terdengar hening,
tapi selalu ada pemakaian musik.

00:05:01.124 --> 00:05:05.433
Terlebih lagi, 'keheningan-hampir' ini
digunakan sebagai hadiah untuk si pemain

00:05:05.529 --> 00:05:07.722
Jika dia membunuh seseorang,
akan mendapat pelukan.

00:05:07.723 --> 00:05:09.212
Tapi kalau Anda tonton keseluruhannya

00:05:09.375 --> 00:05:11.578
setiap tak ada suara,
dia mendapat pelukan.

00:05:14.382 --> 00:05:17.158
Jadi, pikirkan keheningan
yang akan digunakan dengan hati-hati.

00:05:17.438 --> 00:05:20.549
Jangan merusaknya dengan
terus memakainya di setiap adegan dramatis.

00:05:20.640 --> 00:05:22.163
Kalau Anda dapat buat filmnya,
susunlah,

00:05:22.165 --> 00:05:24.106
sehingga keheningan diperoleh
dari pemainmu

00:05:24.108 --> 00:05:25.194
dan yang mereka rasakan

00:05:25.294 --> 00:05:27.668
maka Anda dapatkan sesuatu lebih
selain keheningan.

00:05:27.677 --> 00:05:29.324
Sebuah reaksi emosional.

00:05:29.325 --> 00:05:30.706
Mana yang lebih buruk?

00:05:32.253 --> 00:05:36.415
Hidup sebagai monster, atau
mati sebagai manusia terhormat?

00:05:46.021 --> 00:05:47.941
Teddy?

00:05:59.479 --> 00:06:02.329
Alih Bahasa: Muhammad Riandy
https://linktr.ee/riandym