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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:04.57,0:00:07.91,Default,,0000,0000,0000,,Salut, je suis Tony, et voici\NEvery Frame a Painting. Faisons un tour.
Dialogue: 0,0:00:08.51,0:00:11.73,Default,,0000,0000,0000,,Le sujet du jour est :\NMartin Scorsese et l'art du silence.
Dialogue: 0,0:00:11.73,0:00:16.06,Default,,0000,0000,0000,,Bien que Scorsese soit connu pour son utilisation\Nde la musique, l'un de ses meilleurs atouts
Dialogue: 0,0:00:16.06,0:00:18.74,Default,,0000,0000,0000,,est en fait son usage délibéré\Net puissant du silence.
Dialogue: 0,0:00:18.74,0:00:22.91,Default,,0000,0000,0000,,Dans une interview, il a cité Frank Warner\Npour l'avoir aidé à ce sujet sur "Raging Bull".
Dialogue: 0,0:00:22.91,0:00:26.14,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Au bout d'un moment, on avait\Ntellement d'effets sonores,{\i0}
Dialogue: 0,0:00:26.14,0:00:29.12,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}qu'on a pensé à les retirer,\Net laisser le silence s'installer.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:29.12,0:00:32.91,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Comme pour simuler un d'étourdissement\Naprès des coups répétés dans l'oreille.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:32.91,0:00:35.81,Default,,0000,0000,0000,,Il y a cette célèbre scène où\NJake LaMotta se prépare
Dialogue: 0,0:00:35.81,0:00:37.87,Default,,0000,0000,0000,,à se faire massacrer religieusement :
Dialogue: 0,0:00:49.60,0:00:53.79,Default,,0000,0000,0000,,Si vous parcourez la filmographie de Scorsese,\Nil y a plein de variations intéressantes
Dialogue: 0,0:00:53.79,0:00:57.50,Default,,0000,0000,0000,,sur ce concept. On peut même le comparer\Ndirectement à d'autres réalisateurs.
Dialogue: 0,0:00:57.50,0:00:59.85,Default,,0000,0000,0000,,Par exemple, dans "Infernal Affairs",
Dialogue: 0,0:00:59.85,0:01:02.48,Default,,0000,0000,0000,,ce moment crucial de l'histoire\Na un fond musical.
Dialogue: 0,0:01:07.85,0:01:09.85,Default,,0000,0000,0000,,Mais dans le remake :
Dialogue: 0,0:01:15.17,0:01:18.70,Default,,0000,0000,0000,,Indépendamment de votre version préférée,\Nil y a assez d'éléments à étudier
Dialogue: 0,0:01:18.70,0:01:21.70,Default,,0000,0000,0000,,en regardant et comparant ces deux films\Npour faire un cours complet.
Dialogue: 0,0:01:22.01,0:01:25.81,Default,,0000,0000,0000,,Parfois, Scorsese amène le film\Nà un climax sonore.
Dialogue: 0,0:01:29.06,0:01:32.75,Default,,0000,0000,0000,,Et puis ... le silence. Cet exemple\Nest assez extrême,
Dialogue: 0,0:01:32.75,0:01:36.75,Default,,0000,0000,0000,,car le moment le plus bruyant du film\Nest immédiatement suivi par le plus calme.
Dialogue: 0,0:01:37.29,0:01:41.31,Default,,0000,0000,0000,,Parfois, le silence est l'élément central\Nde la tension dramatique d'une scène :
Dialogue: 0,0:01:41.75,0:01:45.93,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Et pourquoi tu me trouves drôle ?\NQu'est ce qui est si putain de drôle avec moi?{\i0}
Dialogue: 0,0:01:45.93,0:01:47.93,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Dis-moi.\NDis-moi ce qui est drôle.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:53.13,0:01:55.61,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Arrête de te foutre\Nde ma gueule, Tommy.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:56.02,0:01:59.47,Default,,0000,0000,0000,,En regardant ses 50 ans de carrière,\Non trouve plein de manières fascinantes
Dialogue: 0,0:01:59.47,0:02:02.85,Default,,0000,0000,0000,,d'utiliser le silence : pour intensifier\Nla subjectivité d'un moment,
Dialogue: 0,0:02:02.85,0:02:05.09,Default,,0000,0000,0000,,pour rendre une scène\Nencore plus terrifiante,
Dialogue: 0,0:02:05.09,0:02:07.04,Default,,0000,0000,0000,,pour exprimer l'amour\Nau premier regard,
Dialogue: 0,0:02:07.04,0:02:09.69,Default,,0000,0000,0000,,et amener notre bonheur\Nà un arrêt brutal et total.
Dialogue: 0,0:02:13.78,0:02:16.24,Default,,0000,0000,0000,,En fait, pas toujours\Nun arrêt 'total'.
Dialogue: 0,0:02:16.49,0:02:18.11,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Je ne pars pas.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:19.95,0:02:22.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Putain, je ne partirai pas !{\i0}
Dialogue: 0,0:02:23.45,0:02:27.70,Default,,0000,0000,0000,,Je pense que, par dessus tout, ces choix\Nde design sonore viennent des personnages.
Dialogue: 0,0:02:27.77,0:02:31.53,Default,,0000,0000,0000,,Les personnages font tous des choix\Nimportants qui auront des conséquences :
Dialogue: 0,0:02:31.71,0:02:34.82,Default,,0000,0000,0000,,prendre l'argent ...\Nne pas riposter ...
Dialogue: 0,0:02:34.91,0:02:37.99,Default,,0000,0000,0000,,cacher ses émotions ...\Nne pas faire confiance à quelqu'un ...
Dialogue: 0,0:02:38.06,0:02:39.65,Default,,0000,0000,0000,,attendre la fin d'une gêne ...
Dialogue: 0,0:02:39.76,0:02:41.24,Default,,0000,0000,0000,,revenir dans la partie ...
Dialogue: 0,0:02:41.37,0:02:43.26,Default,,0000,0000,0000,,ignorer qu'ils ne sont pas désirés.
Dialogue: 0,0:02:43.37,0:02:47.41,Default,,0000,0000,0000,,Et parce que ces moments sont répétés\Ndélibérément et avec parcimonie dans chaque film,
Dialogue: 0,0:02:47.41,0:02:50.19,Default,,0000,0000,0000,,le silence semble différent,\Net lié à un thème différent.
Dialogue: 0,0:02:50.31,0:02:54.54,Default,,0000,0000,0000,,Cela permet aussi à Scorsese de bâtir\Nune structure cinématographique autour du son.
Dialogue: 0,0:02:54.74,0:02:57.96,Default,,0000,0000,0000,,Par exemple, dans "Raging Bull",\Nquasi toutes les scènes de combats
Dialogue: 0,0:02:57.96,0:03:00.24,Default,,0000,0000,0000,,sont précédées par un moment\N+ calme à la maison.
Dialogue: 0,0:03:00.24,0:03:03.65,Default,,0000,0000,0000,,Cela lui permet certaines choses, comme\Nfaire des "cuts" brutaux sur des coups.
Dialogue: 0,0:03:03.65,0:03:05.70,Default,,0000,0000,0000,,Mais cela souligne aussi\Nle thème du film :
Dialogue: 0,0:03:05.70,0:03:09.34,Default,,0000,0000,0000,,la violence dans le ring est juste\Nun prolongement de la violence domestique.
Dialogue: 0,0:03:09.37,0:03:12.53,Default,,0000,0000,0000,,Quand il attaque son frère,\Non entend les mêmes sons
Dialogue: 0,0:03:14.88,0:03:16.54,Default,,0000,0000,0000,,que dans le ring.
Dialogue: 0,0:03:17.07,0:03:20.71,Default,,0000,0000,0000,,Et Scorsese n'est pas seul à utiliser\Nce genre de structure cinématographique.
Dialogue: 0,0:03:20.71,0:03:24.29,Default,,0000,0000,0000,,Par exemple, "Sauver le Soldat Ryan"\Ndébute et fini par deux longues batailles.
Dialogue: 0,0:03:24.29,0:03:27.28,Default,,0000,0000,0000,,Et dans chacune d'entre elles,\Nil y a un moment comme celui-là :
Dialogue: 0,0:03:30.11,0:03:32.47,Default,,0000,0000,0000,,Au début, on ne connaît aucun\Nde ces personnages.
Dialogue: 0,0:03:32.47,0:03:34.07,Default,,0000,0000,0000,,Et à la fin,\Non les connaît tous.
Dialogue: 0,0:03:34.07,0:03:36.89,Default,,0000,0000,0000,,Vous pouvez être en désaccord\Navec mon interprétation, mais ici,
Dialogue: 0,0:03:36.89,0:03:40.34,Default,,0000,0000,0000,,je suis convaincu que le personnage\Nsait qu'il va mourir et, dans les deux cas,
Dialogue: 0,0:03:40.34,0:03:42.76,Default,,0000,0000,0000,,il l'accepte, et choisit\Nde continuer à se battre.
Dialogue: 0,0:03:42.76,0:03:45.45,Default,,0000,0000,0000,,Et je pense que c'est un bel exemple\Nd'utilisation du son
Dialogue: 0,0:03:45.45,0:03:47.98,Default,,0000,0000,0000,,comme structure cinématographique\Nglobale d'un film.
Dialogue: 0,0:03:48.70,0:03:51.42,Default,,0000,0000,0000,,Ce n'est pas juste\Nune question de 'bon' mixage audio,
Dialogue: 0,0:03:51.42,0:03:54.19,Default,,0000,0000,0000,,les ingénieurs du son ne peuvent pas\Nfaire ça d'eux-mêmes
Dialogue: 0,0:03:54.19,0:03:58.21,Default,,0000,0000,0000,,si le film est conçu pour contenir seulement\Ndes dialogues, effets et musique continus.
Dialogue: 0,0:03:58.57,0:04:02.37,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Je n'ai rien contre\Nun film bruyant une fois ou deux,{\i0}
Dialogue: 0,0:04:02.41,0:04:06.93,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}pendant des courtes périodes\Nde temps; c'est parfois approprié.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:07.47,0:04:11.36,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Mais si une séquence est bruyante\Npendant 20 or 30 minutes,{\i0}
Dialogue: 0,0:04:11.36,0:04:14.25,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}on oublie ce qu'est le silence.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:14.48,0:04:18.20,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Et du coup, rien ne semble vraiment\Nbruyant, car tout l'est.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:18.39,0:04:22.27,Default,,0000,0000,0000,,Dans le cinéma commercial, les scénaristes\Net réalisateurs n'utilisent plus du tout
Dialogue: 0,0:04:22.27,0:04:25.53,Default,,0000,0000,0000,,le silence, ou alors ils utilisent mal\Nle silence à leur disposition.
Dialogue: 0,0:04:25.53,0:04:28.33,Default,,0000,0000,0000,,Et c'est quelque chose\Nqui s'aggrave d'année en année.
Dialogue: 0,0:04:28.68,0:04:30.68,Default,,0000,0000,0000,,Par exemple, 1978 :
Dialogue: 0,0:04:37.22,0:04:41.09,Default,,0000,0000,0000,,C'est un peu ringard, mais au moins,\Nce film essaye d'utiliser le silence
Dialogue: 0,0:04:41.09,0:04:43.53,Default,,0000,0000,0000,,pour nous faire ressentir\Nla perte du personnage.
Dialogue: 0,0:04:43.69,0:04:46.60,Default,,0000,0000,0000,,Et on la ressent pendant\Nl'intégralité de ce silence.
Dialogue: 0,0:04:48.60,0:04:50.60,Default,,0000,0000,0000,,Et pendant ce temps-là,\Nen 2013 :
Dialogue: 0,0:04:57.61,0:05:01.17,Default,,0000,0000,0000,,Cela peut sembler silencieux, mais\Nil y a toujours de la musique en fond.
Dialogue: 0,0:05:01.17,0:05:05.27,Default,,0000,0000,0000,,Plus important, le "presque-silence"\Nest utilisé pour récompenser le personnage :
Dialogue: 0,0:05:05.43,0:05:09.63,Default,,0000,0000,0000,,il assassine quelqu'un et gagne un câlin.\NMais si vous regardez le film en entier,
Dialogue: 0,0:05:09.63,0:05:12.52,Default,,0000,0000,0000,,vous verrez qu'à chaque moment de silence,\Nil y a un câlin.
Dialogue: 0,0:05:14.76,0:05:17.16,Default,,0000,0000,0000,,Donc utilisez les moments\Nde silence à bon escient.
Dialogue: 0,0:05:17.16,0:05:20.65,Default,,0000,0000,0000,,N'affaiblissez pas leur impact en\Nles sur-exploitant à chaque scène dramatique.
Dialogue: 0,0:05:20.65,0:05:23.47,Default,,0000,0000,0000,,Si vous pouvez structurer le film\Npour que le silence vienne
Dialogue: 0,0:05:23.47,0:05:26.15,Default,,0000,0000,0000,,des personnages et de ce qu'ils\Nressentent, vous obtiendrez
Dialogue: 0,0:05:26.15,0:05:29.26,Default,,0000,0000,0000,,quelque chose de mieux que du silence :\Nune réaction émotionnelle.
Dialogue: 0,0:05:29.40,0:05:31.27,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Quel est le pire ?{\i0}
Dialogue: 0,0:05:32.22,0:05:36.22,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Vivre en monstre,\Nou mourir en homme de bien ?{\i0}
Dialogue: 0,0:05:46.12,0:05:47.37,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Teddy ?{\i0}