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00:00:04,610 --> 00:00:07,520
Hola. Mi nombre es Tony, y esto es Every Frame a Painting.

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00:00:07,520 --> 00:00:08,989
Hagamos un viaje.

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00:00:08,989 --> 00:00:12,280
El tema de hoy es Martin Scorsese y el arte del silencio.

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00:00:12,280 --> 00:00:15,660
A pesar de que Scorsese es famoso por el uso de la música, uno de sus mejores rasgos

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00:00:15,670 --> 00:00:18,719
es de hecho el uso deliberado y poderoso del silencio.

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00:00:18,719 --> 00:00:22,700
En entrevistas, acredita a Frank Warner por ayudarlo a lograr esto en Toro salvaje.

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00:00:22,700 --> 00:00:24,990
-“Después de un tiempo, teníamos tantos efectos sonoros que Frank…”

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00:00:24,990 --> 00:00:29,130
-“…siempre hablaba de sacarlos de la pista y dejar todo en silencio.”

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00:00:29,130 --> 00:00:32,759
-“Casi un efecto adormecedor como si te golpearan en el oído muchas veces.”

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00:00:32,759 --> 00:00:35,090
Este es un momento famoso donde Jake LaMotta se prepara

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00:00:35,090 --> 00:00:36,910
para casi una matanza religiosa.

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00:00:50,139 --> 00:00:53,760
Si revisan la filmografía de Scorsese, hay muchas variaciones interesantes

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00:00:53,760 --> 00:00:57,490
en este concepto. Y de hecho se le puede comparar con otros de forma directa.

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00:00:57,490 --> 00:00:59,520
Por ejemplo, en la Infernal Affairs original,

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00:00:59,520 --> 00:01:01,630
este momento crucial en la historia se da con música.

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00:01:07,820 --> 00:01:08,760
Pero para el remake:

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00:01:15,340 --> 00:01:17,960
Independiente de cuál prefieran, hay todo un material

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00:01:17,960 --> 00:01:20,840
digno de estudio si ven y comparan estas dos películas.

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00:01:21,760 --> 00:01:25,160
A veces, Scorsese construye toda la película hasta el clímax de un sonido

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00:01:28,990 --> 00:01:31,000
y luego silencio.

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00:01:31,000 --> 00:01:34,100
Este ejemplo de hecho es algo extremo porque el momento más ruidoso

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00:01:34,100 --> 00:01:37,750
en toda la película es seguido de inmediato por el más silencioso.

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00:01:37,750 --> 00:01:41,230
Otras veces, el silencio es el punto dramático central de la escena.

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00:01:41,230 --> 00:01:42,119
Famosamente:

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00:01:42,119 --> 00:01:45,510
-“¿Cómo mierda soy gracioso? ¿Qué mierda es tan gracioso de mi?”

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00:01:45,510 --> 00:01:47,140
-“Dime. Dime qué es gracioso.”

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00:01:53,130 --> 00:01:55,209
-“Vete a la mierda, Tommy.”

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00:01:56,099 --> 00:01:58,439
Si revisan los cincuenta años de su carrera

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00:01:58,439 --> 00:02:00,840
encontrarán muchas formas fascinantes de usar el silencio

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00:02:00,840 --> 00:02:03,229
para aumentar la subjetividad de un momento,

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00:02:03,229 --> 00:02:05,110
para hacer una escena aterradora aún más aterradora,

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00:02:05,110 --> 00:02:06,999
para mostrarnos el amor a primera vista

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00:02:06,999 --> 00:02:09,279
y para frenar nuestra felicidad por completo.

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00:02:13,919 --> 00:02:16,450
Bueno, quizá no por completo.

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00:02:16,450 --> 00:02:17,499
-“No me iré.”

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00:02:20,449 --> 00:02:21,540
-“¡No me iré, carajo!”

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00:02:23,480 --> 00:02:25,830
Creo que lo mejor de todo es que estas decisiones de diseño sonoro

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00:02:25,830 --> 00:02:27,950
derivan específicamente del personaje.

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00:02:27,950 --> 00:02:31,739
Todos estos personajes toman decisiones importantes que tendrán consecuencias.

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00:02:31,739 --> 00:02:33,630
Elegir tomar el dinero.

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00:02:33,630 --> 00:02:35,129
Elegir no luchar.

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00:02:35,129 --> 00:02:36,620
Elegir esconder las emociones.

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00:02:36,620 --> 00:02:37,980
Elegir no confiar en alguien.

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00:02:37,980 --> 00:02:39,750
Elegir esperar a que termine el malestar.

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00:02:39,750 --> 00:02:41,110
Elegir regresar al juego.

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00:02:41,110 --> 00:02:43,741
Elegir ignorar el que no son queridos.

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00:02:43,741 --> 00:02:47,240
Y ya que estos momentos se repiten de forma escasa y deliberada en cada película,

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00:02:47,240 --> 00:02:50,480
el silencio se siente diferente y está ligado a un tema diferente.

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00:02:50,480 --> 00:02:54,769
También permite al director construir toda una estructura cinemática alrededor del uso sonoro.

50
00:02:54,769 --> 00:02:57,930
Por ejemplo, en Toro salvaje, casi todas las escenas de pelea

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00:02:57,930 --> 00:03:00,380
están precedidas por un tranquilo momento doméstico.

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00:03:00,380 --> 00:03:03,500
Esto permite realizar ciertas cosas como cortes repentinos en golpes.

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00:03:03,500 --> 00:03:05,949
Pero también subraya la temática de la película, la cuál es que

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00:03:05,949 --> 00:03:09,389
la violencia en el ring solo es una extensión de la violencia del hogar.

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00:03:09,389 --> 00:03:12,740
Para cuando ataca a su hermano, se pueden escuchar los mismos sonidos

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00:03:14,820 --> 00:03:16,020
que se escuchan en el ring.

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00:03:17,760 --> 00:03:20,840
Y no solo es Scorsese quién hace esta clase de estructura cinemática.

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00:03:20,840 --> 00:03:24,310
Por ejemplo, Rescatando al soldado Ryan comienza y termina con batallas largas.

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00:03:24,310 --> 00:03:26,389
Y en cada una, nos dan un momento así:

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00:03:30,079 --> 00:03:32,280
Al comienzo de la película, no conocemos a estas personas

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00:03:32,280 --> 00:03:34,470
y al final, las conocemos a todas.

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00:03:34,470 --> 00:03:36,509
Ahora, puede que no estén de acuerdo con esta interpretación,

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00:03:36,509 --> 00:03:39,060
pero estoy convencido que este personaje sabe que va a morir,

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00:03:39,060 --> 00:03:42,619
y en ambos momentos lo acepta y continua la pelea.

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00:03:42,619 --> 00:03:45,190
Y creo que este es un gran ejemplo de usar el sonido como

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00:03:45,190 --> 00:03:47,420
estructura cinemática general para toda la película.

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00:03:48,590 --> 00:03:50,788
Quiero señalar que esto no es solo cuestión de

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00:03:50,788 --> 00:03:52,669
buena mezcla de sonido, aunque si está eso.

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00:03:52,669 --> 00:03:54,870
Los mezcladores de sonido no pueden hacer esto si diseñas

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00:03:54,870 --> 00:03:57,980
la película con diálogos, efectos y música incesantes.

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00:03:57,980 --> 00:04:03,700
-“No tengo nada en contra de que una película sea ruidosa por un momento o dos…”

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00:04:03,700 --> 00:04:07,710
-“…o por un corto período. Creo que eso es bastante apropiado.”

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00:04:07,710 --> 00:04:11,660
-“Pero si tienes una escena ruidosa por 20 o 30 minutos…”

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00:04:11,660 --> 00:04:15,270
-“…has olvidado lo que se siente tener silencio, entonces…”

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00:04:15,270 --> 00:04:18,810
-“…nada parece tener ruido porque todo es ruido.”

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00:04:18,810 --> 00:04:23,140
En el cine popular, los escritores y directores se han alejado de tener toda clase de silencio

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00:04:23,140 --> 00:04:25,720
o malgastado el silencio que ya tienen.

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00:04:25,720 --> 00:04:28,559
Y esto es algo que apreciablemente empeora cada año.

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00:04:28,559 --> 00:04:30,289
Consideren. 1978.

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00:04:37,759 --> 00:04:40,499
Puede que les parezca algo cursi, pero al menos esta película está dispuesta

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00:04:40,499 --> 00:04:43,520
a usar el silencio para hacernos sentir la pérdida del personaje.

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00:04:43,520 --> 00:04:46,400
Y está dispuesta a quedarse con él durante todo el silencio.

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00:04:48,260 --> 00:04:49,810
Mientras tanto, en el 2013:

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00:04:58,000 --> 00:05:01,330
Esto puede parecer silencioso pero siempre hay música por debajo.

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00:05:01,330 --> 00:05:05,680
Más importante aún, el silencio “no tan silencioso” se usa para recompensar al personaje.

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00:05:05,680 --> 00:05:09,140
Él asesina a alguien y recibe un abrazo. Pero si ven toda la película

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00:05:09,140 --> 00:05:11,682
literalmente cada vez que hay silencio recibe un abrazo.

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00:05:14,715 --> 00:05:17,455
Así que consideren los silencios y empléenlos de forma deliberada.

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00:05:17,455 --> 00:05:20,555
No los rebajen aprovechándolos en cualquier escena dramática.

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00:05:20,555 --> 00:05:22,425
Si pueden construir la película, estructúrenla para que

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00:05:22,425 --> 00:05:25,205
el silencio derive de los personajes y de lo que sienten,

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00:05:25,205 --> 00:05:27,995
y obtendrán algo mejor que solo silencio:

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00:05:27,995 --> 00:05:29,435
una reacción emocional.

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00:05:29,435 --> 00:05:30,765
-“¿Qué sería peor?”

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00:05:32,183 --> 00:05:36,233
-“¿Vivir como un monstruo, o morir como un buen hombre?”

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00:05:46,216 --> 00:05:46,726
-“¿Teddy?”