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Hola. Mi nombre es Tony, y esto es Every Frame a Painting.

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Hagamos un viaje.

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El tema de hoy es Martin Scorsese y el arte del silencio.

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A pesar de que Scorsese es famoso por el uso de la música, uno de sus mejores rasgos

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es de hecho el uso deliberado y poderoso del silencio.

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En entrevistas, acredita a Frank Warner por ayudarlo a lograr esto en Toro salvaje.

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-“Después de un tiempo, teníamos tantos efectos sonoros que Frank…”

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-“…siempre hablaba de sacarlos de la pista y dejar todo en silencio.”

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-“Casi un efecto adormecedor como si te golpearan en el oído muchas veces.”

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Este es un momento famoso donde Jake LaMotta se prepara

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para casi una matanza religiosa.

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Si revisan la filmografía de Scorsese, hay muchas variaciones interesantes

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en este concepto. Y de hecho se le puede comparar con otros de forma directa.

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Por ejemplo, en la Infernal Affairs original,

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este momento crucial en la historia se da con música.

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Pero para el remake:

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Independiente de cuál prefieran, hay todo un material

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digno de estudio si ven y comparan estas dos películas.

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A veces, Scorsese construye toda la película hasta el clímax de un sonido

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y luego silencio.

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Este ejemplo de hecho es algo extremo porque el momento más ruidoso

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en toda la película es seguido de inmediato por el más silencioso.

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Otras veces, el silencio es el punto dramático central de la escena.

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Famosamente:

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-“¿Cómo mierda soy gracioso? ¿Qué mierda es tan gracioso de mi?”

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-“Dime. Dime qué es gracioso.”

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-“Vete a la mierda, Tommy.”

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Si revisan los cincuenta años de su carrera

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encontrarán muchas formas fascinantes de usar el silencio

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para aumentar la subjetividad de un momento,

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para hacer una escena aterradora aún más aterradora,

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para mostrarnos el amor a primera vista

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y para frenar nuestra felicidad por completo.

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Bueno, quizá no por completo.

0:02:16.450,0:02:17.499
-“No me iré.”

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-“¡No me iré, carajo!”

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Creo que lo mejor de todo es que estas decisiones de diseño sonoro

0:02:25.830,0:02:27.950
derivan específicamente del personaje.

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Todos estos personajes toman decisiones importantes que tendrán consecuencias.

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Elegir tomar el dinero.

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Elegir no luchar.

0:02:35.129,0:02:36.620
Elegir esconder las emociones.

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Elegir no confiar en alguien.

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Elegir esperar a que termine el malestar.

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Elegir regresar al juego.

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Elegir ignorar el que no son queridos.

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Y ya que estos momentos se repiten de forma escasa y deliberada en cada película,

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el silencio se siente diferente y está ligado a un tema diferente.

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También permite al director construir toda una estructura cinemática alrededor del uso sonoro.

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Por ejemplo, en Toro salvaje, casi todas las escenas de pelea

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están precedidas por un tranquilo momento doméstico.

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Esto permite realizar ciertas cosas como cortes repentinos en golpes.

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Pero también subraya la temática de la película, la cuál es que

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la violencia en el ring solo es una extensión de la violencia del hogar.

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Para cuando ataca a su hermano, se pueden escuchar los mismos sonidos

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que se escuchan en el ring.

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Y no solo es Scorsese quién hace esta clase de estructura cinemática.

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Por ejemplo, Rescatando al soldado Ryan comienza y termina con batallas largas.

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Y en cada una, nos dan un momento así:

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Al comienzo de la película, no conocemos a estas personas

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y al final, las conocemos a todas.

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Ahora, puede que no estén de acuerdo con esta interpretación,

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pero estoy convencido que este personaje sabe que va a morir,

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y en ambos momentos lo acepta y continua la pelea.

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Y creo que este es un gran ejemplo de usar el sonido como

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estructura cinemática general para toda la película.

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Quiero señalar que esto no es solo cuestión de

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buena mezcla de sonido, aunque si está eso.

0:03:52.669,0:03:54.870
Los mezcladores de sonido no pueden hacer esto si diseñas

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la película con diálogos, efectos y música incesantes.

0:03:57.980,0:04:03.700
-“No tengo nada en contra de que una película sea ruidosa por un momento o dos…”

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-“…o por un corto período. Creo que eso es bastante apropiado.”

0:04:07.710,0:04:11.660
-“Pero si tienes una escena ruidosa por 20 o 30 minutos…”

0:04:11.660,0:04:15.270
-“…has olvidado lo que se siente tener silencio, entonces…”

0:04:15.270,0:04:18.810
-“…nada parece tener ruido porque todo es ruido.”

0:04:18.810,0:04:23.140
En el cine popular, los escritores y directores se han alejado de tener toda clase de silencio

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o malgastado el silencio que ya tienen.

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Y esto es algo que apreciablemente empeora cada año.

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Consideren. 1978.

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Puede que les parezca algo cursi, pero al menos esta película está dispuesta

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a usar el silencio para hacernos sentir la pérdida del personaje.

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Y está dispuesta a quedarse con él durante todo el silencio.

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Mientras tanto, en el 2013:

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Esto puede parecer silencioso pero siempre hay música por debajo.

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Más importante aún, el silencio “no tan silencioso” se usa para recompensar al personaje.

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Él asesina a alguien y recibe un abrazo. Pero si ven toda la película

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literalmente cada vez que hay silencio recibe un abrazo.

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Así que consideren los silencios y empléenlos de forma deliberada.

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No los rebajen aprovechándolos en cualquier escena dramática.

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Si pueden construir la película, estructúrenla para que

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el silencio derive de los personajes y de lo que sienten,

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y obtendrán algo mejor que solo silencio:

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una reacción emocional.

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-“¿Qué sería peor?”

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-“¿Vivir como un monstruo, o morir como un buen hombre?”

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-“¿Teddy?”