1
00:00:05,000 --> 00:00:08,240
Hi, ich bin Tony und ihr schaut Every Frame a Painting. 
Lass uns einen Ausflug machen.

2
00:00:08,240 --> 00:00:11,809
Heutiges Thema ist Martin Scorsese
und die Kunst der Stille.

3
00:00:11,809 --> 00:00:15,780
Obwohl Scorcese für seine Verwendung von
Musik bekannt ist, ist eines seiner besten

4
00:00:15,780 --> 00:00:18,940
Merkmale tatsächlich die bewusste und 
wirksame Verwendung von Stille.

5
00:00:18,940 --> 00:00:22,109
In Interviews schreibt er Frank Warner zu, 
ihm bei Raging Bull damit geholfen zu haben.

6
00:00:22,109 --> 00:00:26,090
--Nach einer Weile hatten wir so viele Soundeffeckte,
dass wir immer darüber sprachen,

7
00:00:26,090 --> 00:00:29,490
sie aus der Tonspur zu entfernen und
Stille walten zu lassen.

8
00:00:29,490 --> 00:00:32,910
Nochmal, wie ein betäubender Effekt, als
man zu oft auf das Ohr geschlagen wurde.

9
00:00:32,910 --> 00:00:35,809
Hier ist ein berühmter Moment, in dem sich
Jake LaMotta sich auf ein

10
00:00:35,809 --> 00:00:37,870
fast schon religiöses Abschlachten 
vorbereitet.

11
00:00:49,870 --> 00:00:53,789
In Scorcese's Filmographie finden sich
viele interessante Variationen

12
00:00:53,789 --> 00:00:57,050
dieses Konzepts. Und man kann ihn tatsächlich
mit anderen direkt vergleichen.

13
00:00:57,050 --> 00:00:59,930
Zum Beispiel wird in dem originalen
Infernal Affairs in diesem

14
00:00:59,930 --> 00:01:02,850
bedeutenden Storymoment Musik gespielt.

15
00:01:07,850 --> 00:01:09,850
Aber im Remake...

16
00:01:16,040 --> 00:01:18,700
Unabhängig davon, welche Version man bevorzugt,
erhält man einen vollständigen Kurs an Studienmaterial,

17
00:01:18,700 --> 00:01:20,900
wenn man beide Filme anschaut und vergleicht.

18
00:01:21,900 --> 00:01:25,700
Manchmal steigert Scorcese den ganzen Film
zu einem Soundhöhepunkt,

19
00:01:29,060 --> 00:01:33,160
und dann Stille. Dieses Beispiel ist 
tatsächlich ein bisschen extrem, da auf

20
00:01:33,160 --> 00:01:36,990
den lautesten Moment sofort der stillste
folgt.

21
00:01:36,990 --> 00:01:41,750
Sonst ist die Stille der zentrale, dramatische
Herzschlag der Szene. Bekanntermaßen:

22
00:01:41,750 --> 00:01:45,930
--Verdammt, wie ich bin ich lustig? Was 
verdammt nochmal ist so lustig an mir? Sag's mir.

23
00:01:45,930 --> 00:01:47,930
Sag mir was so lustig ist.

24
00:01:53,130 --> 00:01:58,119
--Verdammt komm geh weg, Tommy.
Wenn man auf seine fünfzig Jahre lange Karriere

25
00:01:58,119 --> 00:02:01,210
zurückblickt, findet man tatsächlich eine 
Menge faszienierender Verwendungen von Stille,

26
00:02:01,210 --> 00:02:05,170
die die Subjektivität des Moments verstärken,
die eine unheimliche Szene unheimlicher machen,

27
00:02:05,170 --> 00:02:06,649
die uns Liebe auf den ersten Blick zeigen,

28
00:02:06,649 --> 00:02:09,269
und die unsere Glückseligkeit
in Luft auflösen.

29
00:02:13,269 --> 00:02:15,870
Naja, vielleicht nicht ganz.

30
00:02:15,870 --> 00:02:17,489
--Ich gehe nicht.

31
00:02:19,489 --> 00:02:21,840
--Ich gehe verdammt nochmal nicht.

32
00:02:23,840 --> 00:02:28,019
Ich denke am Allerbesten ist, dass diese Sounddesign-
Entscheidungen durch Charakter entstehen.

33
00:02:28,019 --> 00:02:31,709
Die Charaktere machen alle wichtige Entscheidungen,
die Konsequenzen von sich tragen:

34
00:02:31,709 --> 00:02:35,080
die Wahl nicht das Geld zu nehmen
die Wahl sich nicht zu wehren,

35
00:02:35,080 --> 00:02:37,769
die Wahl seine Gefühle zu verbergen
die Wahl jemandem nicht zu vertrauen,

36
00:02:37,769 --> 00:02:39,650
die Wahl das Unbehagen auszuhalten

37
00:02:39,650 --> 00:02:42,000
die Wahl wieder ins Spiel zurückzukehren.
die Wahl zu ignorieren,

38
00:02:42,000 --> 00:02:43,500
dass man nicht willkommen ist.

39
00:02:43,500 --> 00:02:46,989
Und weil diese Momente in jedem Film 
selten und gezielt eingesetzt werden,

40
00:02:46,989 --> 00:02:49,970
fühlt sich die Stille anders an
und ist an ein anderes Thema gebunden.

41
00:02:49,970 --> 00:02:53,799
Es lässt Scorcese eine Filmstruktur 
durch Verwenden von Sound schaffen.

42
00:02:53,799 --> 00:02:58,060
Zum Beispiel geht in Raging Bull jeder
Kampfszene ein stillerer, häuslicher

43
00:02:58,060 --> 00:03:00,200
Moment voraus.

44
00:03:00,200 --> 00:03:03,350
Dadurch kann er bestimmte Dinge tun,
wie unwirsche Schnitte zu Schlägen.

45
00:03:03,350 --> 00:03:06,620
Aber es unterstreicht auch das Thema des
Films, dass Gewalt im Ring

46
00:03:06,620 --> 00:03:08,910
nur eine Erweiterung der häuslichen
Gewalt ist.

47
00:03:08,910 --> 00:03:12,109
Als er seinen Bruder attackiert, hört man
tatsächlich die selben Sounds,

48
00:03:14,880 --> 00:03:16,950
die man im Ring hört.

49
00:03:17,950 --> 00:03:20,709
Und nicht nur Scorcese benutzt 
diese Art von Filmstruktur.

50
00:03:20,709 --> 00:03:24,010
Zum Beispiel wird Der Soldat James Ryan 
von zwei Schlachten eingerahmt.

51
00:03:24,010 --> 00:03:26,190
Und in jeder Schlacht,
gibt es einen Moment wie diesen.

52
00:03:30,190 --> 00:03:32,470
Am Anfang kennen wir keinen von
diesen Menschen

53
00:03:32,470 --> 00:03:34,389
Am Ende kennen wir alle.

54
00:03:34,389 --> 00:03:36,579
Vielleicht widersprichst Du meiner
Interpretation hier,

55
00:03:36,579 --> 00:03:40,340
aber ich bin überzeugt, dass der Charakter
weiß, dass er sterben wird, und er

56
00:03:40,340 --> 00:03:42,760
akzeptiert es in beiden Momenten und
setzt das Gefecht fort.

57
00:03:42,760 --> 00:03:46,440
Und ich denke es ist ein treffendes Beispiel
für Stille als übergreifende Filmstruktur

58
00:03:46,440 --> 00:03:48,190
für den ganzen Film.

59
00:03:49,190 --> 00:03:51,859
Ich möchte darauf hinweisen, dass
dies nicht nur eine Frage von gutem Sounddesign ist,

60
00:03:51,859 --> 00:03:54,510
wobei es das gibt. Die Soundmixer können 
diese Dinge nicht tun, wenn man den Film

61
00:03:54,510 --> 00:03:57,540
komplett mit Dialogen, Effeklten und Musik
vollstopft.

62
00:03:58,190 --> 00:04:02,269
--Ich habe nichts gegen Lautstärke
in einem Film, wenn es nur für eine Moment

63
00:04:02,269 --> 00:04:06,930
oder zwei oder für einen kurzen Zeitraum 
ist. Ich finde das angemessen.

64
00:04:06,930 --> 00:04:11,359
Aber wenn man eine Sequenz hat, die für
20-30 Minuten laut ist,

65
00:04:11,359 --> 00:04:15,040
vergisst man, wie es ist leise zu sein und
dadurch wirkt nichts wirklich laut,

66
00:04:15,040 --> 00:04:18,540
weil alles laut ist.

67
00:04:18,540 --> 00:04:22,048
In beliebten Filmen, scheuen Autoren und 
Regisseure heutzutage davor, Stille

68
00:04:22,048 --> 00:04:25,479
überhaupt zu haben, oder sie benutzen
die Stille, die sie haben, falsch.

69
00:04:25,479 --> 00:04:28,110
Und dieser Trend wird mit jedem Jahr
deutlich schlechter.

70
00:04:28,110 --> 00:04:30,110
Überlege dies. 1978.

71
00:04:37,580 --> 00:04:40,350
Vielleicht findest Du das ein bisschen 
kitschig, aber der Film traut sich

72
00:04:40,580 --> 00:04:43,350
immerhin die Stille zu benutzen, damit
wir den Verlust des Charakters spüren.

73
00:04:43,350 --> 00:04:46,600
Und es ist bereit bei ihm zu bleiben, 
während der gesamten Stille.

74
00:04:48,600 --> 00:04:50,960
Währenddessen, in 2013.

75
00:04:58,000 --> 00:05:00,460
Vielleicht scheint dies still zu sein, 
aber es läuft immer Musik nebenher.

76
00:05:00,460 --> 00:05:04,789
Wichtiger noch, die "Nicht-ganz-so-Stille"
wird als Belohnung des Charakters verwendet:

77
00:05:05,430 --> 00:05:09,560
er tötet jemanden und bekommt eine Umarmung.
Aber wenn man den ganzen Film betrachtet,

78
00:05:09,560 --> 00:05:11,759
Buchstäblich jedes Mal, wenn Stille herrscht,
bekommt er eine Umarmung.

79
00:05:14,759 --> 00:05:17,229


80
00:05:17,229 --> 00:05:20,479


81
00:05:20,479 --> 00:05:23,550


82
00:05:23,550 --> 00:05:24,990


83
00:05:24,990 --> 00:05:29,150


84
00:05:29,150 --> 00:05:32,220


85
00:05:32,220 --> 00:05:38,220


86
00:05:46,120 --> 00:05:47,370