WEBVTT

00:00:02.134 --> 00:00:05.605
Quando eu era criança,
vivenciei algo tão poderoso,

00:00:05.605 --> 00:00:08.857
que passei o resto da minha vida
buscando por aquilo

00:00:08.857 --> 00:00:10.869
em todos os lugares errados.

00:00:11.327 --> 00:00:14.050
O que eu vivenciei 
não era realidade virtual.

00:00:14.633 --> 00:00:15.816
Era música.

00:00:16.251 --> 00:00:18.547
E é aqui que a história começa.

NOTE Paragraph

00:00:19.797 --> 00:00:21.071
Este sou eu,

00:00:21.071 --> 00:00:23.217
escutando o "Álbum Branco" dos Beatles.

00:00:23.217 --> 00:00:25.283
E a expressão no meu rosto

00:00:25.283 --> 00:00:29.309
é o sentimento que venho 
buscando desde então.

00:00:29.938 --> 00:00:32.468
A música vai direto para a veia emocional

00:00:32.468 --> 00:00:34.254
na sua corrente sanguínea

00:00:34.254 --> 00:00:36.179
e, direto, para o seu coração.

00:00:36.179 --> 00:00:38.678
Ela intensifica qualquer experiência.

00:00:39.717 --> 00:00:40.883
Pessoal?

NOTE Paragraph

00:00:41.454 --> 00:00:43.242
(Música)

NOTE Paragraph

00:00:47.472 --> 00:00:51.321
Estes são os incríveis 
McKenzie Stubbert e Joshua Roman.

00:00:51.321 --> 00:00:52.698
A música...

NOTE Paragraph

00:00:52.698 --> 00:00:54.862
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:00:56.630 --> 00:01:01.089
A música faz com que tudo tenha 
uma ressonância mais emocional.

00:01:01.089 --> 00:01:03.878
Vamos ver o que ela faz com essa palestra.

00:01:03.878 --> 00:01:08.919
A música certa na hora certa 
se funde conosco a nível celular.

00:01:09.382 --> 00:01:11.662
Quando escuto aquela música

00:01:12.502 --> 00:01:13.805
daquele verão

00:01:14.488 --> 00:01:16.005
com aquela garota,

00:01:16.480 --> 00:01:19.691
sou imediatamente 
transportado de volta para lá.

00:01:19.963 --> 00:01:21.240
Ei, Stacey.

NOTE Paragraph

00:01:22.908 --> 00:01:26.230
Esta é uma parte da história, 
entretanto, na qual fui mais ambicioso.

00:01:26.230 --> 00:01:29.808
Pensei que se adicionasse 
mais camadas sobre a música

00:01:30.394 --> 00:01:33.610
poderia fazer com que os sentimentos 
ficassem mais fortes.

00:01:33.610 --> 00:01:37.164
Então comecei a dirigir vídeos musicais.

00:01:37.432 --> 00:01:39.926
Foi assim que eles ficaram.

00:01:42.429 --> 00:01:44.222
Este é meu irmão, Jeff.

00:01:44.649 --> 00:01:46.261
Sinto muito por isso, Jeff.

NOTE Paragraph

00:01:46.261 --> 00:01:47.492
(Risos)

NOTE Paragraph

00:01:47.492 --> 00:01:49.463
Este sou eu, 
então estamos quites.

00:01:50.682 --> 00:01:51.885
Passos incríveis...

00:01:52.254 --> 00:01:53.865
Eu deveria ser um dançarino.

NOTE Paragraph

00:01:53.865 --> 00:01:55.101
(Risos)

NOTE Paragraph

00:01:55.101 --> 00:01:59.997
Esses experimentos cresceram
e, com o tempo, começaram a ficar assim.

00:02:01.852 --> 00:02:04.456
Em ambos, estou buscando a mesma coisa,

NOTE Paragraph

00:02:04.456 --> 00:02:07.515
tentando fazer algo impossível.

00:02:08.192 --> 00:02:09.849
Mas, não.

00:02:09.849 --> 00:02:11.841
Adicionar imagens em movimento à música

00:02:11.841 --> 00:02:14.261
agregou uma dimensão narrativa, sim.

00:02:14.261 --> 00:02:16.749
Mas nunca se equiparou ao poder

00:02:16.749 --> 00:02:19.553
que a música pura tinha sobre mim.

00:02:20.835 --> 00:02:23.905
Não é bom perceber isso quando 
você devotou a vida e a carreira

00:02:23.905 --> 00:02:26.306
para se tornar diretor de vídeos musicais.

00:02:26.306 --> 00:02:29.687
Eu continuava me perguntando:
"Será que segui o caminho errado?"

00:02:30.353 --> 00:02:31.713
Então, comecei a pensar:

00:02:31.713 --> 00:02:34.228
se eu pudesse envolver 
mais vocês, a plateia,

00:02:34.228 --> 00:02:37.230
eu poderia fazer com que vocês 
também sentissem mais.

NOTE Paragraph

00:02:37.901 --> 00:02:41.060
Então, Aaron Koblin e eu começamos
a testar novas tecnologias

00:02:41.060 --> 00:02:44.222
que pudessem colocar 
mais de vocês dentro do trabalho,

00:02:44.222 --> 00:02:47.906
como o lar da sua infância 
em "The Wilderness Downtown",

00:02:48.750 --> 00:02:52.640
seus retratos feitos a mão 
em "The Johnny Cash Project",

00:02:53.581 --> 00:02:57.241
e seus sonhos interativos
em "3 Dreams of Black".

00:02:59.469 --> 00:03:01.380
Estávamos tentando ir além,

00:03:01.380 --> 00:03:03.741
tentando nos conectar mais intimamente

00:03:03.741 --> 00:03:06.102
com os corações e imaginações das pessoas.

00:03:06.745 --> 00:03:08.281
Mas não era o bastante.

00:03:09.258 --> 00:03:14.217
Ainda não tinha aquela sensação poderosa 
que a música pura tinha para mim.

NOTE Paragraph

00:03:15.443 --> 00:03:17.874
Então comecei a buscar uma nova tecnologia

00:03:17.874 --> 00:03:20.227
que tinha lido apenas
em ficção científica.

00:03:20.826 --> 00:03:23.235
E após anos de busca 
encontrei um protótipo.

00:03:23.871 --> 00:03:28.095
Era um projeto de Nonny de la Peña 
no laboratório de Mark Bolas na USC.

00:03:29.102 --> 00:03:32.330
E quando o testei, 
sabia que tinha encontrado.

00:03:33.095 --> 00:03:35.184
Eu podia sentir o impossível.

00:03:35.184 --> 00:03:37.604
Era chamado de realidade virtual.

00:03:38.047 --> 00:03:40.363
Isso foi há cinco anos, 
quando o encontrei.

00:03:41.530 --> 00:03:43.732
E é assim que parece agora.

NOTE Paragraph

00:03:44.846 --> 00:03:48.725
Rapidamente comecei a construir 
coisas nessa nova mídia,

00:03:48.725 --> 00:03:51.362
e através desse processo 
nos demos conta de uma coisa:

00:03:51.664 --> 00:03:55.151
a RV terá um papel 
incrivelmente importante

00:03:55.151 --> 00:03:57.041
na história das mídias.

00:03:57.681 --> 00:04:00.398
Na verdade, vai ser a última.

00:04:01.390 --> 00:04:04.969
Digo isso porque é a primeira mídia 
que realmente vai além

00:04:04.969 --> 00:04:09.397
da nossa internalização
da expressão da experiência do autor,

00:04:10.035 --> 00:04:13.607
possibilitando a experimentação 
em primeira mão.

00:04:13.611 --> 00:04:16.285
Vocês parecem confusos.
Vou explicar. Não se preocupem.

NOTE Paragraph

00:04:16.285 --> 00:04:17.823
(Risos)

NOTE Paragraph

00:04:17.830 --> 00:04:21.040
Se voltarmos à origem das mídias,

00:04:21.044 --> 00:04:22.418
na melhor das hipóteses,

00:04:22.432 --> 00:04:25.398
começa com uma boa história 
em torno de uma fogueira.

00:04:25.986 --> 00:04:27.511
O líder do nosso clã nos conta

00:04:27.511 --> 00:04:31.104
sobre como ele caçou um mamute-lanoso 
naquele dia, na tundra.

00:04:32.069 --> 00:04:34.088
Nós escutamos suas palavras

00:04:34.090 --> 00:04:37.363
e as traduzimos para as nossas 
verdades internas.

00:04:38.839 --> 00:04:39.988
A mesma coisa acontece

00:04:39.988 --> 00:04:42.910
quando olhamos a versão da história
na pintura das cavernas,

00:04:44.241 --> 00:04:45.824
o livro sobre a caça ao mamute,

00:04:46.472 --> 00:04:47.706
a peça,

00:04:48.109 --> 00:04:49.295
a transmissão de rádio,

00:04:49.749 --> 00:04:50.914
o programa de televisão

00:04:51.582 --> 00:04:52.737
ou o filme.

00:04:53.532 --> 00:04:57.238
Todas essas mídias requerem 
o que chamamos de "suspensão de descrença"

00:04:57.238 --> 00:05:01.310
porque existe uma brecha na tradução
entre a realidade da história

00:05:01.310 --> 00:05:06.092
e como nossa consciência interpreta
a história para a nossa realidade.

00:05:07.081 --> 00:05:10.311
Eu uso a palavra "consciência" 
como um sentimento de realidade

00:05:10.311 --> 00:05:14.517
que experimentamos do mundo ao redor
através dos nossos sentidos.

NOTE Paragraph

00:05:16.580 --> 00:05:19.755
A realidade virtual preenche essa brecha.

00:05:19.755 --> 00:05:24.182
Agora, você está na tundra 
caçando com o líder do clã.

00:05:24.182 --> 00:05:26.560
Ou você é o líder do clã.

00:05:26.560 --> 00:05:29.266
Ou talvez você seja o mamute-lanoso.

NOTE Paragraph

00:05:29.266 --> 00:05:30.961
(Risos)

NOTE Paragraph

00:05:34.218 --> 00:05:36.360
Isso é o que é especial sobre a RV.

00:05:36.726 --> 00:05:38.445
Em todas as outras mídias,

00:05:38.445 --> 00:05:40.944
a sua consciência interpreta a mídia.

00:05:40.944 --> 00:05:45.214
Na RV, a sua consciência é a mídia.

00:05:46.399 --> 00:05:48.797
O potencial da RV é enorme.

00:05:48.797 --> 00:05:50.601
Mas onde estamos, agora?

00:05:50.601 --> 00:05:53.511
Qual é o nível de desenvolvimento atual?

00:05:54.318 --> 00:05:55.468

Bom,

00:05:56.746 --> 00:05:57.935
estamos aqui.

00:05:58.724 --> 00:06:01.816
Somos o equivalente 
do primeiro ano do cinema.

00:06:01.816 --> 00:06:03.386
Este é o filme dos irmãos Lumière

00:06:03.386 --> 00:06:07.125
que supostamente fez as pessoas
fugirem desesperadamente do teatro

00:06:07.125 --> 00:06:09.892
pensando que um trem 
vinha na direção delas.

00:06:09.892 --> 00:06:13.412
Assim como nos estágios 
iniciais dessa mídia,

00:06:13.436 --> 00:06:16.931
em RV, nós precisamos passar do espetáculo

00:06:16.931 --> 00:06:18.851
para a contação de histórias.

00:06:18.851 --> 00:06:22.418
Essa mídia levou décadas 
para encontrar a linguagem ideal

00:06:22.418 --> 00:06:25.094
para a contação de histórias 
na forma de um filme.

00:06:25.094 --> 00:06:28.462
Atualmente, em RV, estamos 
mais aprendendo a gramática

00:06:28.462 --> 00:06:30.863
do que escrevendo uma linguagem.

NOTE Paragraph

00:06:30.863 --> 00:06:34.971
Fizemos 15 filmes no último ano
na nossa empresa, Vrse,

00:06:34.971 --> 00:06:36.801
e aprendemos algumas coisas.

00:06:36.801 --> 00:06:40.060
Descobrimos que temos um caminho 
singular para os seus sentidos,

00:06:40.060 --> 00:06:42.949
emoções, até mesmo seu corpo.

NOTE Paragraph

00:06:43.647 --> 00:06:45.712
Então, deixem-me mostrar algumas coisas.

00:06:45.712 --> 00:06:47.134
Para fins desta demonstração

00:06:47.134 --> 00:06:49.727
vamos pegar todas as direções 
em que vocês podem enxergar

00:06:49.727 --> 00:06:52.320
e esticá-las neste retângulo gigante.

00:06:53.083 --> 00:06:55.033
Certo, vamos lá.

NOTE Paragraph

00:06:57.642 --> 00:07:01.887
Primeiro: o movimento da câmera 
é complicado em RV.

00:07:01.887 --> 00:07:04.979
Se feito de maneira errada, pode fazer
com que você fique enjoado.

00:07:04.979 --> 00:07:09.429
Descobrimos que se movermos a câmera 
a uma velocidade constante em linha reta

00:07:09.453 --> 00:07:11.584
conseguimos resolver isso.

00:07:11.584 --> 00:07:13.521
No primeiro dia na escola de cinema

00:07:13.521 --> 00:07:16.006
me disseram que eu precisava
aprender cada regra

00:07:16.006 --> 00:07:17.748
antes de poder quebrá-la.

00:07:17.748 --> 00:07:20.012
Nós não aprendemos todas as regras.

00:07:20.036 --> 00:07:21.794
Quase não aprendemos nenhuma, ainda,

00:07:21.794 --> 00:07:25.262
mas já estamos tentando quebrá-las 
para descobrir o que podemos realizar.

00:07:25.262 --> 00:07:28.818
Nesta cena aqui, onde estamos subindo, 
eu adicionei aceleração.

00:07:28.818 --> 00:07:33.961
Fiz isso porque quis dar a vocês
uma sensação física de sair do chão.

00:07:33.982 --> 00:07:36.475
Eu posso fazer isso na RV.

NOTE Paragraph

00:07:37.797 --> 00:07:40.021
(Música)

NOTE Paragraph

00:07:43.882 --> 00:07:47.729
Não é surpresa que a música também 
tenha muita relevância nessa mídia.

00:07:47.729 --> 00:07:50.324
Ela nos indica como devemos nos sentir.

00:07:50.324 --> 00:07:52.599
Neste projeto que fizemos 
com o New York Times,

00:07:52.599 --> 00:07:55.368
Zach Richter e nosso amigo, JR,

00:07:55.368 --> 00:07:57.453
levamos vocês em um helicóptero,

00:07:57.453 --> 00:08:01.299
e embora estejam voando 
a 600 metros sobre Manhattan,

00:08:01.299 --> 00:08:03.017
vocês não sentem medo.

00:08:03.017 --> 00:08:05.869
Vocês se sentem exultantes
pelo personagem do JR.

00:08:07.022 --> 00:08:08.581
A música leva a isso.

NOTE Paragraph

00:08:08.581 --> 00:08:10.365
(Música)

NOTE Paragraph

00:08:17.364 --> 00:08:21.741
Ao contrário da crença popular,
existe estrutura na realidade virtual,

00:08:21.741 --> 00:08:25.689
mas é completamente diferente dos filmes,
no qual você tem uma moldura retangular.

00:08:25.689 --> 00:08:27.995
Agora, estrutura é onde 
vive a sua percepção

00:08:27.995 --> 00:08:30.532
e como o mundo se move ao redor de você.

00:08:30.927 --> 00:08:34.255
Neste filme, "Waves of Grace", 
que foi uma colaboração entre a Vrse,

00:08:34.255 --> 00:08:37.208
as Nações Unidas, 
Gabo Arora e Imraan Ismail,

00:08:37.208 --> 00:08:40.490
vemos o papel modificado do close 
na realidade virtual.

00:08:41.139 --> 00:08:45.352
Um close em RV significa que você está 
realmente perto de alguém.

00:08:45.924 --> 00:08:48.601
Ela traz o personagem para dentro 
do seu espaço pessoal,

00:08:48.601 --> 00:08:52.420
um espaço que normalmente reservamos 
para as pessoas que amamos.

00:08:52.420 --> 00:08:55.614
E você sente proximidade emocional 
com o personagem

00:08:55.614 --> 00:08:58.392
por causa da proximidade física.

NOTE Paragraph

00:09:04.639 --> 00:09:08.902
Dirigir RV não é como dirigir 
para um retângulo.

00:09:08.902 --> 00:09:12.086
É mais como uma coreografia 
da atenção do espectador.

00:09:12.744 --> 00:09:15.382
Uma ferramenta que podemos usar
para guiar a sua atenção

00:09:15.382 --> 00:09:16.955
é chamada de "som espacializado".

00:09:16.955 --> 00:09:19.771
Posso colocar o som na sua frente, 
à direita ou à esquerda,

00:09:19.771 --> 00:09:21.410
até mesmo atrás de você.

00:09:21.410 --> 00:09:24.330
E quando você vira a cabeça 
o som acompanha.

00:09:24.354 --> 00:09:27.948
Posso usar isso para dirigir sua atenção 
para o que quero você veja.

00:09:27.948 --> 00:09:30.790
Da próxima vez que você ouvir
alguém cantando atrás de você,

00:09:30.790 --> 00:09:32.271
pode ser o Bono.

NOTE Paragraph

00:09:32.271 --> 00:09:33.842
(Risos)

NOTE Paragraph

00:09:38.539 --> 00:09:41.804
A RV nos faz sentir 
como sendo parte de algo.

00:09:42.399 --> 00:09:46.208
Durante a maior parte da história humana
vivemos em pequenas unidades familiares.

00:09:46.208 --> 00:09:47.813
Começamos nas cavernas,

00:09:47.813 --> 00:09:50.924
passamos para os clãs e tribos,
e depois para vilas e cidades,

00:09:50.924 --> 00:09:53.676
e agora somos cidadãos globais.

00:09:54.211 --> 00:09:57.945
Mas acredito que ainda 
estamos propensos a nos importar mais

00:09:57.945 --> 00:10:00.872
com as coisas que estão próximas de nós.

00:10:01.325 --> 00:10:06.037
E a RV faz com que qualquer 
lugar e pessoa pareça próxima.

00:10:06.037 --> 00:10:08.779
É por isso que ela funciona 
como uma máquina de empatia.

00:10:08.779 --> 00:10:12.523
Nosso filme "Clouds Over Sidra" te leva
para um campo de refugiados na Síria.

00:10:12.523 --> 00:10:16.592
E ao invés de assistir uma história 
sobre as pessoas de lá,

00:10:16.592 --> 00:10:20.485
agora é uma história sobre nós, aqui.

NOTE Paragraph

00:10:22.386 --> 00:10:24.426
Para onde vamos a partir daqui?

00:10:24.432 --> 00:10:26.863
O complicado com todas 
as mídias anteriores

00:10:26.863 --> 00:10:29.283
é que o formato é fixado desde o início.

00:10:30.152 --> 00:10:32.291
Um filme tem sido
uma sequência de retângulos,

00:10:32.291 --> 00:10:35.194
desde Muybridge e seus cavalos até agora.

00:10:35.194 --> 00:10:36.927
O formato nunca mudou.

00:10:37.654 --> 00:10:41.101
Mas a RV, como um formato, uma mídia,

00:10:42.370 --> 00:10:44.239
ainda não está completa.

00:10:44.767 --> 00:10:48.036
Não utiliza celuloide, 
ou papel ou sinais de TV.

00:10:48.036 --> 00:10:51.809
Ela emprega o que utilizamos 
para perceber o mundo.

00:10:52.642 --> 00:10:56.519
Estamos utilizando os seus sentidos 
como tintas em uma tela,

00:10:56.519 --> 00:10:58.791
mas, no momento, apenas dois.

00:10:59.653 --> 00:11:03.477
Por fim, vamos ver se podemos empregar
todos os nossos sentidos humanos

00:11:03.477 --> 00:11:08.262
e teremos a capacidade de viver 
a história da forma que escolhermos.

00:11:08.575 --> 00:11:11.071
Agora, nós a chamamos 
de realidade virtual,

00:11:11.071 --> 00:11:14.719
mas o que acontece quando
ultrapassarmos a realidade simulada?

00:11:15.345 --> 00:11:17.403
Como vamos chamá-la?

00:11:17.403 --> 00:11:20.263
E se ao invés de lhes contar 
sobre um sonho,

00:11:20.263 --> 00:11:23.137
eu pudesse colocá-los dentro do sonho?

00:11:23.860 --> 00:11:27.461
E se, ao invés de apenas visitar 
alguma realidade na Terra,

00:11:27.461 --> 00:11:30.301
vocês pudessem surfar
em ondas gravitacionais

00:11:30.301 --> 00:11:32.081
à beira de um buraco negro,

00:11:32.081 --> 00:11:34.767
ou criar galáxias do nada,

00:11:34.767 --> 00:11:37.799
ou se comunicar sem palavras,

00:11:37.799 --> 00:11:39.772
mas com pensamentos?

00:11:41.254 --> 00:11:43.335
Isto não é mais realidade virtual.

00:11:44.052 --> 00:11:46.398
E, honestamente, não sei como chamá-la.

00:11:46.884 --> 00:11:49.326
Mas espero que vocês vejam 
para onde estamos indo.

NOTE Paragraph

00:11:50.609 --> 00:11:52.799
Mas aqui estou eu, 
intelectualizando uma mídia

00:11:52.799 --> 00:11:54.839
que digo que deve ser vivenciada.

00:11:54.839 --> 00:11:56.725
Então vamos vivenciá-la.

00:11:56.725 --> 00:12:00.040
Nas suas mãos, você estão segurando 
um pedaço de cartolina.

00:12:01.143 --> 00:12:02.816
Vamos abrir a aba.

00:12:02.816 --> 00:12:05.333
Apertem o botão para destravar o telefone.

00:12:06.145 --> 00:12:09.639
Para as pessoas assistindo em casa,
vamos mostrar um cartaz

00:12:09.653 --> 00:12:12.837
demonstrando como baixar 
essa experiência para o seu telefone

00:12:12.837 --> 00:12:16.208
e até mesmo como obter seu próprio
Google Cardboard para experimentar.

00:12:17.125 --> 00:12:19.796
Brincávamos com caixas de papelão
quando éramos crianças.

00:12:19.796 --> 00:12:24.374
Como adultos, espero que consigamos
encontrar um pouco daquele "impossível"

00:12:24.374 --> 00:12:27.748
enfiando nossos olhos
numa caixa novamente.

00:12:29.638 --> 00:12:35.520
Vocês vão participar da maior
experiência coletiva de RV na história.

00:12:36.236 --> 00:12:39.818
E naquele estilo clássico de antigamente,

00:12:39.818 --> 00:12:42.073
vamos assistir juntos a mesma coisa,

00:12:42.073 --> 00:12:44.130
ao mesmo tempo.

00:12:45.019 --> 00:12:46.522
Tomara que funcione.

00:12:46.522 --> 00:12:49.061
Como está a contagem regressiva?
Não consigo enxergar.

NOTE Paragraph

00:12:52.564 --> 00:12:56.112
Plateia: 15, 14, 13, 12,

00:12:56.112 --> 00:12:59.112
11, 10, 9,

00:12:59.112 --> 00:13:03.426
8, 7, 6, 5, 4,

00:13:03.426 --> 00:13:06.166
3, 2, 1

NOTE Paragraph

00:13:10.327 --> 00:13:12.645
(Canto de pássaros)

NOTE Paragraph

00:13:22.508 --> 00:13:25.168
(Apito de locomotiva)

NOTE Paragraph

00:13:32.601 --> 00:13:34.791

Plateia: (Gritos)

NOTE Paragraph

00:13:51.285 --> 00:13:52.895
(Vídeo) JR: Vou lhes contar

00:13:52.895 --> 00:13:55.416
como fotografei a capa 
da New York Times Magazine,

00:13:55.416 --> 00:13:57.194
"Walking New York".

00:14:06.577 --> 00:14:09.981
Eu fui amarrado do lado 
de fora de um helicóptero

00:14:09.981 --> 00:14:13.989
e tinha que ficar perfeitamente
na vertical para enquadrar a foto.

00:14:13.989 --> 00:14:15.881
E quando estava bem acima,

00:14:15.881 --> 00:14:18.632
sabem, com o vento,
precisamos repetir algumas vezes,

00:14:18.632 --> 00:14:20.476
e eu continuei fotografando.

NOTE Paragraph

00:14:27.598 --> 00:14:29.296
(Vídeo) Voz feminina: Senhor,

00:14:29.900 --> 00:14:31.600
proteja-nos do mal,

00:14:32.424 --> 00:14:33.865
pois tu és o Senhor,

00:14:35.044 --> 00:14:36.231
a luz.

00:14:41.824 --> 00:14:44.537
O Senhor que nos deu a vida e a tirou.

00:14:46.191 --> 00:14:47.771
Seja feita a Tua vontade.

00:14:48.941 --> 00:14:53.499
Por favor, traga a paz para os muitos
que perderam seus entes queridos.

00:14:53.499 --> 00:14:55.442
Ajude-nos a amar novamente.

NOTE Paragraph

00:14:58.454 --> 00:15:00.383
(Música)

NOTE Paragraph

00:15:17.066 --> 00:15:19.157
(Vídeo) (Vozes de crianças)

NOTE Paragraph

00:15:19.504 --> 00:15:24.169
Voz infantil: Existem mais crianças
que adultos em Zaatari no momento.

00:15:29.924 --> 00:15:31.747
Às vezes, eu penso

00:15:31.747 --> 00:15:34.411
que somos nós que estamos no comando.

NOTE Paragraph

00:15:39.410 --> 00:15:40.885
Chris Milk: Como foi?

NOTE Paragraph

00:15:40.885 --> 00:15:42.724
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:15:44.548 --> 00:15:47.801
Esse foi um truque barato,
eu fiz todos vocês ficarem de pé

00:15:47.801 --> 00:15:50.349
e sabia que vocês iriam aplaudir no final.

NOTE Paragraph

00:15:50.349 --> 00:15:51.958
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:15:51.958 --> 00:15:55.761
Acredito que todo mundo 
na Terra precisa vivenciar

00:15:55.761 --> 00:15:57.926
o que vocês acabaram de ver.

00:15:57.926 --> 00:16:01.167
Dessa forma, podemos começar 
a moldar isso coletivamente,

00:16:01.167 --> 00:16:03.251
não como uma plataforma tecnológica,

00:16:03.251 --> 00:16:05.368
mas como uma plataforma humana.

00:16:05.368 --> 00:16:08.536
E com este objetivo, 
em novembro do ano passado,

00:16:08.536 --> 00:16:11.976
o New York Times e a Vrse realizaram 
um projeto chamado "The Displaced".

00:16:11.976 --> 00:16:14.166
Foi lançado com um milhão
de Google Cardboards

00:16:14.166 --> 00:16:17.883
enviados para todos os assinantes
dominicais do jornal.

00:16:17.883 --> 00:16:20.401
Mas aconteceu algo engraçado
naquela manhã de domingo.

00:16:20.401 --> 00:16:25.537
Muitas das pessoas que receberam 
não eram os reais destinatários.

00:16:26.001 --> 00:16:29.545
E começamos a ver isso no Instagram.

00:16:33.059 --> 00:16:34.239
Parece familiar?

NOTE Paragraph

00:16:36.252 --> 00:16:38.465
A música me levou por um caminho

00:16:38.465 --> 00:16:41.498
de busca por algo que parecia inatingível

00:16:41.498 --> 00:16:43.465
por um longo tempo.

00:16:43.466 --> 00:16:47.437
Agora, milhões de crianças já tiveram
a mesma experiência formativa

00:16:47.461 --> 00:16:49.262
na sua infância

00:16:49.262 --> 00:16:51.530
que eu tive na minha.

00:16:52.316 --> 00:16:54.429
Mas acho que esta

00:16:54.429 --> 00:16:55.727
supera.

00:16:56.358 --> 00:16:57.508
Vamos ver

00:16:57.859 --> 00:16:59.009
aonde isto

00:16:59.573 --> 00:17:00.723
vai levá-los.

NOTE Paragraph

00:17:01.384 --> 00:17:02.625
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:17:02.625 --> 00:17:05.901
(Aplausos) (Vivas)