1
00:00:02,134 --> 00:00:05,605
Quando eu era criança,
vivenciei algo tão poderoso,

2
00:00:05,605 --> 00:00:08,857
que passei o resto da minha vida
buscando por aquilo

3
00:00:08,857 --> 00:00:10,869
em todos os lugares errados.

4
00:00:11,327 --> 00:00:14,050
O que eu vivenciei 
não era realidade virtual.

5
00:00:14,633 --> 00:00:15,816
Era música.

6
00:00:16,251 --> 00:00:18,547
E é aqui que a história começa.

7
00:00:19,797 --> 00:00:21,071
Este sou eu,

8
00:00:21,071 --> 00:00:23,217
escutando o "Álbum Branco" dos Beatles.

9
00:00:23,217 --> 00:00:25,283
E a expressão no meu rosto

10
00:00:25,283 --> 00:00:29,309
é o sentimento que venho 
buscando desde então.

11
00:00:29,938 --> 00:00:32,468
A música vai direto para a veia emocional

12
00:00:32,468 --> 00:00:34,254
na sua corrente sanguínea

13
00:00:34,254 --> 00:00:36,179
e, direto, para o seu coração.

14
00:00:36,179 --> 00:00:38,678
Ela intensifica qualquer experiência.

15
00:00:39,717 --> 00:00:40,883
Pessoal?

16
00:00:41,454 --> 00:00:43,242
(Música)

17
00:00:47,472 --> 00:00:51,321
Estes são os incríveis 
McKenzie Stubbert e Joshua Roman.

18
00:00:51,321 --> 00:00:52,698
A música...

19
00:00:52,698 --> 00:00:54,862
(Aplausos)

20
00:00:56,630 --> 00:01:01,089
A música faz com que tudo tenha 
uma ressonância mais emocional.

21
00:01:01,089 --> 00:01:03,878
Vamos ver o que ela faz com essa palestra.

22
00:01:03,878 --> 00:01:08,919
A música certa na hora certa 
se funde conosco a nível celular.

23
00:01:09,382 --> 00:01:11,662
Quando escuto aquela música

24
00:01:12,502 --> 00:01:13,805
daquele verão

25
00:01:14,488 --> 00:01:16,005
com aquela garota,

26
00:01:16,480 --> 00:01:19,691
sou imediatamente 
transportado de volta para lá.

27
00:01:19,963 --> 00:01:21,240
Ei, Stacey.

28
00:01:22,908 --> 00:01:26,230
Esta é uma parte da história, 
entretanto, na qual fui mais ambicioso.

29
00:01:26,230 --> 00:01:29,808
Pensei que se adicionasse 
mais camadas sobre a música

30
00:01:30,394 --> 00:01:33,610
poderia fazer com que os sentimentos 
ficassem mais fortes.

31
00:01:33,610 --> 00:01:37,164
Então comecei a dirigir vídeos musicais.

32
00:01:37,432 --> 00:01:39,926
Foi assim que eles ficaram.

33
00:01:42,429 --> 00:01:44,222
Este é meu irmão, Jeff.

34
00:01:44,649 --> 00:01:46,261
Sinto muito por isso, Jeff.

35
00:01:46,261 --> 00:01:47,492
(Risos)

36
00:01:47,492 --> 00:01:49,463
Este sou eu, 
então estamos quites.

37
00:01:50,682 --> 00:01:51,885
Passos incríveis...

38
00:01:52,254 --> 00:01:53,865
Eu deveria ser um dançarino.

39
00:01:53,865 --> 00:01:55,101
(Risos)

40
00:01:55,101 --> 00:01:59,997
Esses experimentos cresceram
e, com o tempo, começaram a ficar assim.

41
00:02:01,852 --> 00:02:04,456
Em ambos, estou buscando a mesma coisa,

42
00:02:04,456 --> 00:02:07,515
tentando fazer algo impossível.

43
00:02:08,192 --> 00:02:09,849
Mas, não.

44
00:02:09,849 --> 00:02:11,841
Adicionar imagens em movimento à música

45
00:02:11,841 --> 00:02:14,261
agregou uma dimensão narrativa, sim.

46
00:02:14,261 --> 00:02:16,749
Mas nunca se equiparou ao poder

47
00:02:16,749 --> 00:02:19,553
que a música pura tinha sobre mim.

48
00:02:20,835 --> 00:02:23,905
Não é bom perceber isso quando 
você devotou a vida e a carreira

49
00:02:23,905 --> 00:02:26,306
para se tornar diretor de vídeos musicais.

50
00:02:26,306 --> 00:02:29,687
Eu continuava me perguntando:
"Será que segui o caminho errado?"

51
00:02:30,353 --> 00:02:31,713
Então, comecei a pensar:

52
00:02:31,713 --> 00:02:34,228
se eu pudesse envolver 
mais vocês, a plateia,

53
00:02:34,228 --> 00:02:37,230
eu poderia fazer com que vocês 
também sentissem mais.

54
00:02:37,901 --> 00:02:41,060
Então, Aaron Koblin e eu começamos
a testar novas tecnologias

55
00:02:41,060 --> 00:02:44,222
que pudessem colocar 
mais de vocês dentro do trabalho,

56
00:02:44,222 --> 00:02:47,906
como o lar da sua infância 
em "The Wilderness Downtown",

57
00:02:48,750 --> 00:02:52,640
seus retratos feitos a mão 
em "The Johnny Cash Project",

58
00:02:53,581 --> 00:02:57,241
e seus sonhos interativos
em "3 Dreams of Black".

59
00:02:59,469 --> 00:03:01,380
Estávamos tentando ir além,

60
00:03:01,380 --> 00:03:03,741
tentando nos conectar mais intimamente

61
00:03:03,741 --> 00:03:06,102
com os corações e imaginações das pessoas.

62
00:03:06,745 --> 00:03:08,281
Mas não era o bastante.

63
00:03:09,258 --> 00:03:14,217
Ainda não tinha aquela sensação poderosa 
que a música pura tinha para mim.

64
00:03:15,443 --> 00:03:17,874
Então comecei a buscar uma nova tecnologia

65
00:03:17,874 --> 00:03:20,227
que tinha lido apenas
em ficção científica.

66
00:03:20,826 --> 00:03:23,235
E após anos de busca 
encontrei um protótipo.

67
00:03:23,871 --> 00:03:28,095
Era um projeto de Nonny de la Peña 
no laboratório de Mark Bolas na USC.

68
00:03:29,102 --> 00:03:32,330
E quando o testei, 
sabia que tinha encontrado.

69
00:03:33,095 --> 00:03:35,184
Eu podia sentir o impossível.

70
00:03:35,184 --> 00:03:37,604
Era chamado de realidade virtual.

71
00:03:38,047 --> 00:03:40,363
Isso foi há cinco anos, 
quando o encontrei.

72
00:03:41,530 --> 00:03:43,732
E é assim que parece agora.

73
00:03:44,846 --> 00:03:48,725
Rapidamente comecei a construir 
coisas nessa nova mídia,

74
00:03:48,725 --> 00:03:51,362
e através desse processo 
nos demos conta de uma coisa:

75
00:03:51,664 --> 00:03:55,151
a RV terá um papel 
incrivelmente importante

76
00:03:55,151 --> 00:03:57,041
na história das mídias.

77
00:03:57,681 --> 00:04:00,398
Na verdade, vai ser a última.

78
00:04:01,390 --> 00:04:04,969
Digo isso porque é a primeira mídia 
que realmente vai além

79
00:04:04,969 --> 00:04:09,397
da nossa internalização
da expressão da experiência do autor,

80
00:04:10,035 --> 00:04:13,607
possibilitando a experimentação 
em primeira mão.

81
00:04:13,611 --> 00:04:16,285
Vocês parecem confusos.
Vou explicar. Não se preocupem.

82
00:04:16,285 --> 00:04:17,823
(Risos)

83
00:04:17,830 --> 00:04:21,040
Se voltarmos à origem das mídias,

84
00:04:21,044 --> 00:04:22,418
na melhor das hipóteses,

85
00:04:22,432 --> 00:04:25,398
começa com uma boa história 
em torno de uma fogueira.

86
00:04:25,986 --> 00:04:27,511
O líder do nosso clã nos conta

87
00:04:27,511 --> 00:04:31,104
sobre como ele caçou um mamute-lanoso 
naquele dia, na tundra.

88
00:04:32,069 --> 00:04:34,088
Nós escutamos suas palavras

89
00:04:34,090 --> 00:04:37,363
e as traduzimos para as nossas 
verdades internas.

90
00:04:38,839 --> 00:04:39,988
A mesma coisa acontece

91
00:04:39,988 --> 00:04:42,910
quando olhamos a versão da história
na pintura das cavernas,

92
00:04:44,241 --> 00:04:45,824
o livro sobre a caça ao mamute,

93
00:04:46,472 --> 00:04:47,706
a peça,

94
00:04:48,109 --> 00:04:49,295
a transmissão de rádio,

95
00:04:49,749 --> 00:04:50,914
o programa de televisão

96
00:04:51,582 --> 00:04:52,737
ou o filme.

97
00:04:53,532 --> 00:04:57,238
Todas essas mídias requerem 
o que chamamos de "suspensão de descrença"

98
00:04:57,238 --> 00:05:01,310
porque existe uma brecha na tradução
entre a realidade da história

99
00:05:01,310 --> 00:05:06,092
e como nossa consciência interpreta
a história para a nossa realidade.

100
00:05:07,081 --> 00:05:10,311
Eu uso a palavra "consciência" 
como um sentimento de realidade

101
00:05:10,311 --> 00:05:14,517
que experimentamos do mundo ao redor
através dos nossos sentidos.

102
00:05:16,580 --> 00:05:19,755
A realidade virtual preenche essa brecha.

103
00:05:19,755 --> 00:05:24,182
Agora, você está na tundra 
caçando com o líder do clã.

104
00:05:24,182 --> 00:05:26,560
Ou você é o líder do clã.

105
00:05:26,560 --> 00:05:29,266
Ou talvez você seja o mamute-lanoso.

106
00:05:29,266 --> 00:05:30,961
(Risos)

107
00:05:34,218 --> 00:05:36,360
Isso é o que é especial sobre a RV.

108
00:05:36,726 --> 00:05:38,445
Em todas as outras mídias,

109
00:05:38,445 --> 00:05:40,944
a sua consciência interpreta a mídia.

110
00:05:40,944 --> 00:05:45,214
Na RV, a sua consciência é a mídia.

111
00:05:46,399 --> 00:05:48,797
O potencial da RV é enorme.

112
00:05:48,797 --> 00:05:50,601
Mas onde estamos, agora?

113
00:05:50,601 --> 00:05:53,511
Qual é o nível de desenvolvimento atual?

114
00:05:54,318 --> 00:05:55,468

Bom,

115
00:05:56,746 --> 00:05:57,935
estamos aqui.

116
00:05:58,724 --> 00:06:01,816
Somos o equivalente 
do primeiro ano do cinema.

117
00:06:01,816 --> 00:06:03,386
Este é o filme dos irmãos Lumière

118
00:06:03,386 --> 00:06:07,125
que supostamente fez as pessoas
fugirem desesperadamente do teatro

119
00:06:07,125 --> 00:06:09,892
pensando que um trem 
vinha na direção delas.

120
00:06:09,892 --> 00:06:13,412
Assim como nos estágios 
iniciais dessa mídia,

121
00:06:13,436 --> 00:06:16,931
em RV, nós precisamos passar do espetáculo

122
00:06:16,931 --> 00:06:18,851
para a contação de histórias.

123
00:06:18,851 --> 00:06:22,418
Essa mídia levou décadas 
para encontrar a linguagem ideal

124
00:06:22,418 --> 00:06:25,094
para a contação de histórias 
na forma de um filme.

125
00:06:25,094 --> 00:06:28,462
Atualmente, em RV, estamos 
mais aprendendo a gramática

126
00:06:28,462 --> 00:06:30,863
do que escrevendo uma linguagem.

127
00:06:30,863 --> 00:06:34,971
Fizemos 15 filmes no último ano
na nossa empresa, Vrse,

128
00:06:34,971 --> 00:06:36,801
e aprendemos algumas coisas.

129
00:06:36,801 --> 00:06:40,060
Descobrimos que temos um caminho 
singular para os seus sentidos,

130
00:06:40,060 --> 00:06:42,949
emoções, até mesmo seu corpo.

131
00:06:43,647 --> 00:06:45,712
Então, deixem-me mostrar algumas coisas.

132
00:06:45,712 --> 00:06:47,134
Para fins desta demonstração

133
00:06:47,134 --> 00:06:49,727
vamos pegar todas as direções 
em que vocês podem enxergar

134
00:06:49,727 --> 00:06:52,320
e esticá-las neste retângulo gigante.

135
00:06:53,083 --> 00:06:55,033
Certo, vamos lá.

136
00:06:57,642 --> 00:07:01,887
Primeiro: o movimento da câmera 
é complicado em RV.

137
00:07:01,887 --> 00:07:04,979
Se feito de maneira errada, pode fazer
com que você fique enjoado.

138
00:07:04,979 --> 00:07:09,429
Descobrimos que se movermos a câmera 
a uma velocidade constante em linha reta

139
00:07:09,453 --> 00:07:11,584
conseguimos resolver isso.

140
00:07:11,584 --> 00:07:13,521
No primeiro dia na escola de cinema

141
00:07:13,521 --> 00:07:16,006
me disseram que eu precisava
aprender cada regra

142
00:07:16,006 --> 00:07:17,748
antes de poder quebrá-la.

143
00:07:17,748 --> 00:07:20,012
Nós não aprendemos todas as regras.

144
00:07:20,036 --> 00:07:21,794
Quase não aprendemos nenhuma, ainda,

145
00:07:21,794 --> 00:07:25,262
mas já estamos tentando quebrá-las 
para descobrir o que podemos realizar.

146
00:07:25,262 --> 00:07:28,818
Nesta cena aqui, onde estamos subindo, 
eu adicionei aceleração.

147
00:07:28,818 --> 00:07:33,961
Fiz isso porque quis dar a vocês
uma sensação física de sair do chão.

148
00:07:33,982 --> 00:07:36,475
Eu posso fazer isso na RV.

149
00:07:37,797 --> 00:07:40,021
(Música)

150
00:07:43,882 --> 00:07:47,729
Não é surpresa que a música também 
tenha muita relevância nessa mídia.

151
00:07:47,729 --> 00:07:50,324
Ela nos indica como devemos nos sentir.

152
00:07:50,324 --> 00:07:52,599
Neste projeto que fizemos 
com o New York Times,

153
00:07:52,599 --> 00:07:55,368
Zach Richter e nosso amigo, JR,

154
00:07:55,368 --> 00:07:57,453
levamos vocês em um helicóptero,

155
00:07:57,453 --> 00:08:01,299
e embora estejam voando 
a 600 metros sobre Manhattan,

156
00:08:01,299 --> 00:08:03,017
vocês não sentem medo.

157
00:08:03,017 --> 00:08:05,869
Vocês se sentem exultantes
pelo personagem do JR.

158
00:08:07,022 --> 00:08:08,581
A música leva a isso.

159
00:08:08,581 --> 00:08:10,365
(Música)

160
00:08:17,364 --> 00:08:21,741
Ao contrário da crença popular,
existe estrutura na realidade virtual,

161
00:08:21,741 --> 00:08:25,689
mas é completamente diferente dos filmes,
no qual você tem uma moldura retangular.

162
00:08:25,689 --> 00:08:27,995
Agora, estrutura é onde 
vive a sua percepção

163
00:08:27,995 --> 00:08:30,532
e como o mundo se move ao redor de você.

164
00:08:30,927 --> 00:08:34,255
Neste filme, "Waves of Grace", 
que foi uma colaboração entre a Vrse,

165
00:08:34,255 --> 00:08:37,208
as Nações Unidas, 
Gabo Arora e Imraan Ismail,

166
00:08:37,208 --> 00:08:40,490
vemos o papel modificado do close 
na realidade virtual.

167
00:08:41,139 --> 00:08:45,352
Um close em RV significa que você está 
realmente perto de alguém.

168
00:08:45,924 --> 00:08:48,601
Ela traz o personagem para dentro 
do seu espaço pessoal,

169
00:08:48,601 --> 00:08:52,420
um espaço que normalmente reservamos 
para as pessoas que amamos.

170
00:08:52,420 --> 00:08:55,614
E você sente proximidade emocional 
com o personagem

171
00:08:55,614 --> 00:08:58,392
por causa da proximidade física.

172
00:09:04,639 --> 00:09:08,902
Dirigir RV não é como dirigir 
para um retângulo.

173
00:09:08,902 --> 00:09:12,086
É mais como uma coreografia 
da atenção do espectador.

174
00:09:12,744 --> 00:09:15,382
Uma ferramenta que podemos usar
para guiar a sua atenção

175
00:09:15,382 --> 00:09:16,955
é chamada de "som espacializado".

176
00:09:16,955 --> 00:09:19,771
Posso colocar o som na sua frente, 
à direita ou à esquerda,

177
00:09:19,771 --> 00:09:21,410
até mesmo atrás de você.

178
00:09:21,410 --> 00:09:24,330
E quando você vira a cabeça 
o som acompanha.

179
00:09:24,354 --> 00:09:27,948
Posso usar isso para dirigir sua atenção 
para o que quero você veja.

180
00:09:27,948 --> 00:09:30,790
Da próxima vez que você ouvir
alguém cantando atrás de você,

181
00:09:30,790 --> 00:09:32,271
pode ser o Bono.

182
00:09:32,271 --> 00:09:33,842
(Risos)

183
00:09:38,539 --> 00:09:41,804
A RV nos faz sentir 
como sendo parte de algo.

184
00:09:42,399 --> 00:09:46,208
Durante a maior parte da história humana
vivemos em pequenas unidades familiares.

185
00:09:46,208 --> 00:09:47,813
Começamos nas cavernas,

186
00:09:47,813 --> 00:09:50,924
passamos para os clãs e tribos,
e depois para vilas e cidades,

187
00:09:50,924 --> 00:09:53,676
e agora somos cidadãos globais.

188
00:09:54,211 --> 00:09:57,945
Mas acredito que ainda 
estamos propensos a nos importar mais

189
00:09:57,945 --> 00:10:00,872
com as coisas que estão próximas de nós.

190
00:10:01,325 --> 00:10:06,037
E a RV faz com que qualquer 
lugar e pessoa pareça próxima.

191
00:10:06,037 --> 00:10:08,779
É por isso que ela funciona 
como uma máquina de empatia.

192
00:10:08,779 --> 00:10:12,523
Nosso filme "Clouds Over Sidra" te leva
para um campo de refugiados na Síria.

193
00:10:12,523 --> 00:10:16,592
E ao invés de assistir uma história 
sobre as pessoas de lá,

194
00:10:16,592 --> 00:10:20,485
agora é uma história sobre nós, aqui.

195
00:10:22,386 --> 00:10:24,426
Para onde vamos a partir daqui?

196
00:10:24,432 --> 00:10:26,863
O complicado com todas 
as mídias anteriores

197
00:10:26,863 --> 00:10:29,283
é que o formato é fixado desde o início.

198
00:10:30,152 --> 00:10:32,291
Um filme tem sido
uma sequência de retângulos,

199
00:10:32,291 --> 00:10:35,194
desde Muybridge e seus cavalos até agora.

200
00:10:35,194 --> 00:10:36,927
O formato nunca mudou.

201
00:10:37,654 --> 00:10:41,101
Mas a RV, como um formato, uma mídia,

202
00:10:42,370 --> 00:10:44,239
ainda não está completa.

203
00:10:44,767 --> 00:10:48,036
Não utiliza celuloide, 
ou papel ou sinais de TV.

204
00:10:48,036 --> 00:10:51,809
Ela emprega o que utilizamos 
para perceber o mundo.

205
00:10:52,642 --> 00:10:56,519
Estamos utilizando os seus sentidos 
como tintas em uma tela,

206
00:10:56,519 --> 00:10:58,791
mas, no momento, apenas dois.

207
00:10:59,653 --> 00:11:03,477
Por fim, vamos ver se podemos empregar
todos os nossos sentidos humanos

208
00:11:03,477 --> 00:11:08,262
e teremos a capacidade de viver 
a história da forma que escolhermos.

209
00:11:08,575 --> 00:11:11,071
Agora, nós a chamamos 
de realidade virtual,

210
00:11:11,071 --> 00:11:14,719
mas o que acontece quando
ultrapassarmos a realidade simulada?

211
00:11:15,345 --> 00:11:17,403
Como vamos chamá-la?

212
00:11:17,403 --> 00:11:20,263
E se ao invés de lhes contar 
sobre um sonho,

213
00:11:20,263 --> 00:11:23,137
eu pudesse colocá-los dentro do sonho?

214
00:11:23,860 --> 00:11:27,461
E se, ao invés de apenas visitar 
alguma realidade na Terra,

215
00:11:27,461 --> 00:11:30,301
vocês pudessem surfar
em ondas gravitacionais

216
00:11:30,301 --> 00:11:32,081
à beira de um buraco negro,

217
00:11:32,081 --> 00:11:34,767
ou criar galáxias do nada,

218
00:11:34,767 --> 00:11:37,799
ou se comunicar sem palavras,

219
00:11:37,799 --> 00:11:39,772
mas com pensamentos?

220
00:11:41,254 --> 00:11:43,335
Isto não é mais realidade virtual.

221
00:11:44,052 --> 00:11:46,398
E, honestamente, não sei como chamá-la.

222
00:11:46,884 --> 00:11:49,326
Mas espero que vocês vejam 
para onde estamos indo.

223
00:11:50,609 --> 00:11:52,799
Mas aqui estou eu, 
intelectualizando uma mídia

224
00:11:52,799 --> 00:11:54,839
que digo que deve ser vivenciada.

225
00:11:54,839 --> 00:11:56,725
Então vamos vivenciá-la.

226
00:11:56,725 --> 00:12:00,040
Nas suas mãos, você estão segurando 
um pedaço de cartolina.

227
00:12:01,143 --> 00:12:02,816
Vamos abrir a aba.

228
00:12:02,816 --> 00:12:05,333
Apertem o botão para destravar o telefone.

229
00:12:06,145 --> 00:12:09,639
Para as pessoas assistindo em casa,
vamos mostrar um cartaz

230
00:12:09,653 --> 00:12:12,837
demonstrando como baixar 
essa experiência para o seu telefone

231
00:12:12,837 --> 00:12:16,208
e até mesmo como obter seu próprio
Google Cardboard para experimentar.

232
00:12:17,125 --> 00:12:19,796
Brincávamos com caixas de papelão
quando éramos crianças.

233
00:12:19,796 --> 00:12:24,374
Como adultos, espero que consigamos
encontrar um pouco daquele "impossível"

234
00:12:24,374 --> 00:12:27,748
enfiando nossos olhos
numa caixa novamente.

235
00:12:29,638 --> 00:12:35,520
Vocês vão participar da maior
experiência coletiva de RV na história.

236
00:12:36,236 --> 00:12:39,818
E naquele estilo clássico de antigamente,

237
00:12:39,818 --> 00:12:42,073
vamos assistir juntos a mesma coisa,

238
00:12:42,073 --> 00:12:44,130
ao mesmo tempo.

239
00:12:45,019 --> 00:12:46,522
Tomara que funcione.

240
00:12:46,522 --> 00:12:49,061
Como está a contagem regressiva?
Não consigo enxergar.

241
00:12:52,564 --> 00:12:56,112
Plateia: 15, 14, 13, 12,

242
00:12:56,112 --> 00:12:59,112
11, 10, 9,

243
00:12:59,112 --> 00:13:03,426
8, 7, 6, 5, 4,

244
00:13:03,426 --> 00:13:06,166
3, 2, 1

245
00:13:10,327 --> 00:13:12,645
(Canto de pássaros)

246
00:13:22,508 --> 00:13:25,168
(Apito de locomotiva)

247
00:13:32,601 --> 00:13:34,791

Plateia: (Gritos)

248
00:13:51,285 --> 00:13:52,895
(Vídeo) JR: Vou lhes contar

249
00:13:52,895 --> 00:13:55,416
como fotografei a capa 
da New York Times Magazine,

250
00:13:55,416 --> 00:13:57,194
"Walking New York".

251
00:14:06,577 --> 00:14:09,981
Eu fui amarrado do lado 
de fora de um helicóptero

252
00:14:09,981 --> 00:14:13,989
e tinha que ficar perfeitamente
na vertical para enquadrar a foto.

253
00:14:13,989 --> 00:14:15,881
E quando estava bem acima,

254
00:14:15,881 --> 00:14:18,632
sabem, com o vento,
precisamos repetir algumas vezes,

255
00:14:18,632 --> 00:14:20,476
e eu continuei fotografando.

256
00:14:27,598 --> 00:14:29,296
(Vídeo) Voz feminina: Senhor,

257
00:14:29,900 --> 00:14:31,600
proteja-nos do mal,

258
00:14:32,424 --> 00:14:33,865
pois tu és o Senhor,

259
00:14:35,044 --> 00:14:36,231
a luz.

260
00:14:41,824 --> 00:14:44,537
O Senhor que nos deu a vida e a tirou.

261
00:14:46,191 --> 00:14:47,771
Seja feita a Tua vontade.

262
00:14:48,941 --> 00:14:53,499
Por favor, traga a paz para os muitos
que perderam seus entes queridos.

263
00:14:53,499 --> 00:14:55,442
Ajude-nos a amar novamente.

264
00:14:58,454 --> 00:15:00,383
(Música)

265
00:15:17,066 --> 00:15:19,157
(Vídeo) (Vozes de crianças)

266
00:15:19,504 --> 00:15:24,169
Voz infantil: Existem mais crianças
que adultos em Zaatari no momento.

267
00:15:29,924 --> 00:15:31,747
Às vezes, eu penso

268
00:15:31,747 --> 00:15:34,411
que somos nós que estamos no comando.

269
00:15:39,410 --> 00:15:40,885
Chris Milk: Como foi?

270
00:15:40,885 --> 00:15:42,724
(Aplausos)

271
00:15:44,548 --> 00:15:47,801
Esse foi um truque barato,
eu fiz todos vocês ficarem de pé

272
00:15:47,801 --> 00:15:50,349
e sabia que vocês iriam aplaudir no final.

273
00:15:50,349 --> 00:15:51,958
(Aplausos)

274
00:15:51,958 --> 00:15:55,761
Acredito que todo mundo 
na Terra precisa vivenciar

275
00:15:55,761 --> 00:15:57,926
o que vocês acabaram de ver.

276
00:15:57,926 --> 00:16:01,167
Dessa forma, podemos começar 
a moldar isso coletivamente,

277
00:16:01,167 --> 00:16:03,251
não como uma plataforma tecnológica,

278
00:16:03,251 --> 00:16:05,368
mas como uma plataforma humana.

279
00:16:05,368 --> 00:16:08,536
E com este objetivo, 
em novembro do ano passado,

280
00:16:08,536 --> 00:16:11,976
o New York Times e a Vrse realizaram 
um projeto chamado "The Displaced".

281
00:16:11,976 --> 00:16:14,166
Foi lançado com um milhão
de Google Cardboards

282
00:16:14,166 --> 00:16:17,883
enviados para todos os assinantes
dominicais do jornal.

283
00:16:17,883 --> 00:16:20,401
Mas aconteceu algo engraçado
naquela manhã de domingo.

284
00:16:20,401 --> 00:16:25,537
Muitas das pessoas que receberam 
não eram os reais destinatários.

285
00:16:26,001 --> 00:16:29,545
E começamos a ver isso no Instagram.

286
00:16:33,059 --> 00:16:34,239
Parece familiar?

287
00:16:36,252 --> 00:16:38,465
A música me levou por um caminho

288
00:16:38,465 --> 00:16:41,498
de busca por algo que parecia inatingível

289
00:16:41,498 --> 00:16:43,465
por um longo tempo.

290
00:16:43,466 --> 00:16:47,437
Agora, milhões de crianças já tiveram
a mesma experiência formativa

291
00:16:47,461 --> 00:16:49,262
na sua infância

292
00:16:49,262 --> 00:16:51,530
que eu tive na minha.

293
00:16:52,316 --> 00:16:54,429
Mas acho que esta

294
00:16:54,429 --> 00:16:55,727
supera.

295
00:16:56,358 --> 00:16:57,508
Vamos ver

296
00:16:57,859 --> 00:16:59,009
aonde isto

297
00:16:59,573 --> 00:17:00,723
vai levá-los.

298
00:17:01,384 --> 00:17:02,625
Obrigado.

299
00:17:02,625 --> 00:17:05,901
(Aplausos) (Vivas)