WEBVTT

00:00:02.134 --> 00:00:03.293
وقتی بچه بودم،

00:00:03.317 --> 00:00:05.825
چیزی بسیار قوی رو تجربه کردم،

00:00:05.849 --> 00:00:08.923
که باقی عمرم رو صرف
جستجوی اون کردم،

00:00:08.947 --> 00:00:11.179
اون هم در مکانهای کاملا اشتباه.

00:00:11.327 --> 00:00:13.920
چیزی که من تجربه کردم
واقعیت مجازی نبود.

00:00:14.633 --> 00:00:15.816
موسیقی بود.

00:00:16.251 --> 00:00:18.547
و داستان از اینجا شروع میشه.

00:00:19.797 --> 00:00:21.167
اون منم،

00:00:21.191 --> 00:00:23.137
دارم «آلبوم سفید» گروه
بیتلز گوش میکنم.

00:00:23.161 --> 00:00:26.329
و نگاه روی صورتم، حسیه که

00:00:26.353 --> 00:00:29.099
از اون موقع به بعد جستجو میکنم.

00:00:29.938 --> 00:00:32.524
موسیقی مستقیماً واردِ
شاهرگ احساسات میشه،

00:00:32.548 --> 00:00:34.154
وارد جریان خون شما میشه

00:00:34.178 --> 00:00:35.509
و درست وارد قلب تون.

00:00:36.157 --> 00:00:38.678
به احساسات بیشتر عمق میده.

00:00:39.717 --> 00:00:40.883
رفقا؟

00:00:41.454 --> 00:00:45.672
(موسیقی)

00:00:47.472 --> 00:00:49.624
این «مککنزی استابرتِ» شگفت انگیزه

00:00:49.648 --> 00:00:51.527
و «جاشوا رومن».

00:00:51.551 --> 00:00:52.714
موسیقی --

00:00:52.738 --> 00:00:53.932
(تشویق تماشاگران)

00:00:53.956 --> 00:00:55.114
آره.

00:00:56.630 --> 00:01:00.455
موسیقی باعث تشدید احساسات
در هر چیزی میشه.

00:01:00.699 --> 00:01:03.478
ببینیم در این سخنرانی چطور این کارو میکنه.

00:01:03.825 --> 00:01:07.569
یه قطعه موسیقی درست در
زمان درست، در سطح سلولی.

00:01:07.593 --> 00:01:08.918
به جان ما مینشیند .

00:01:09.382 --> 00:01:11.662
وقتی آن موسیقی خاص رو میشنوم

00:01:12.502 --> 00:01:13.805
از اون تابستون

00:01:14.488 --> 00:01:15.665
با اون دختر،

00:01:16.480 --> 00:01:18.501
فوراً دوباره به اون مکان برگردونده میشم

00:01:19.963 --> 00:01:21.130
سلام، استیسی.

00:01:22.908 --> 00:01:26.186
گرچه من کمی طمع کارم، ولی
بخشی از داستان، اینجاست.

00:01:26.210 --> 00:01:29.808
فکر کردم اگه لایههای بیشتری
به بالای این موسیقی اضافه میکردم،

00:01:30.394 --> 00:01:33.646
می تونستم احساساتش رو
باز قدرتمند تر کنم.

00:01:33.670 --> 00:01:36.504
پس وارد کارگردانی موزیک ویدیوها شدم.

00:01:37.432 --> 00:01:38.906
که به این شکل بودند.

00:01:42.429 --> 00:01:43.672
اون برادرم، «جف» هست.

00:01:44.799 --> 00:01:46.121
بخاطر این متاسفم، جف.

00:01:46.145 --> 00:01:47.232
(خنده حضار)

00:01:47.256 --> 00:01:49.203
اینم منم، فقط برای اینکه مساوی بشیم.

00:01:50.682 --> 00:01:51.885
حرکتها فوق العاده است.

00:01:52.444 --> 00:01:53.785
باید رقاص میشدم.

00:01:53.809 --> 00:01:54.931
(خنده حضار)

00:01:54.955 --> 00:01:56.267
این تجربهها، رشد کرد،

00:01:56.291 --> 00:01:59.075
و به مرور، بیشتر چیزی
شبیه به این شد.

00:02:01.852 --> 00:02:04.492
اما، من در هر دو، در
جستجوی چیزی یکسان بودم،

00:02:04.516 --> 00:02:07.175
اینکه اون جرقهی زودگذر رو
در بطری حبس کنم.

00:02:08.192 --> 00:02:09.865
ولی، خودم حبس نشوم.

00:02:09.889 --> 00:02:13.448
آره. اضافه کردن فیلم به موسیقی
بُعد روایتگری بهش داده،

00:02:14.261 --> 00:02:16.785
اما اصلاً قدرت برابری رو نداره

00:02:16.809 --> 00:02:19.553
که خودِ موسیقی خالی برام داشت.

00:02:20.795 --> 00:02:23.949
فهم این موضوع چیز جالبی نیست،
وقتی عمرتون و کار حرفهای تون رو

00:02:23.973 --> 00:02:26.812
وقف کرده باشید تا بشین
یه کارگردان موزیکویدیو.

00:02:26.836 --> 00:02:29.767
مدام از خودم میپرسیدم،
آیا راه اشتباهی در پیش گرفتم؟

00:02:30.353 --> 00:02:34.204
پس به این فکر افتادم: اگه بتونم
شما حضار رو بیشتر درگیر کنم،

00:02:34.228 --> 00:02:37.230
شاید بتونم کاری کنم چیز
بیشتری رو حس کنید.

00:02:37.901 --> 00:02:41.086
پس من و «آرون کابلین» شروع کردیم به
امتحان فناوریهای نوینی

00:02:41.110 --> 00:02:44.248
که بتونه تعداد بیشتری از شما رو
درگیر کار کنه،

00:02:44.272 --> 00:02:47.906
مانند خانه کودکی تون در
«آشفتگی در مرکزشهر»،

00:02:48.750 --> 00:02:52.510
پرترههای دست کشیده شما در،
«پروژه جانی کش»،

00:02:53.581 --> 00:02:54.981
و رؤیاهای متقابل تون

00:02:55.791 --> 00:02:57.488
در «۳ رویای سیاه.»

00:02:59.469 --> 00:03:01.426
ما از صفحه نمایش فراتر رفتیم،

00:03:01.450 --> 00:03:03.431
تا سعی کنیم با قلب و تصورات مردم

00:03:03.455 --> 00:03:05.832
پیوند عمیق تری برقرار کنیم.

00:03:06.745 --> 00:03:08.091
اما خیلی کافی نبود،

00:03:09.258 --> 00:03:14.057
هنوز اون قدرت تجربی و زندهی
موسیقی خالص رو برام نداشت.

00:03:15.443 --> 00:03:17.504
پس دنبال فناوری تازهای رو گرفتم

00:03:17.528 --> 00:03:20.227
که فقط در داستانهای عملیتخیلی
دربارهاش خونده بودم.

00:03:20.826 --> 00:03:23.235
و پس از سالها جستجو،
یک نمونه اولیه پیدا کردم.

00:03:23.871 --> 00:03:28.305
یه پروژه بود از «نانی دو لا پنیا» در
آزمایشگاه «مارک بولا» در USC.

00:03:29.102 --> 00:03:32.170
و وقتی امتحانش کردم
فهمیدم پیداش کردهم.

00:03:33.095 --> 00:03:34.587
می تونستم اون جرقه رو حس کنم.

00:03:35.334 --> 00:03:36.984
اسمش واقعیت مجازی بود.

00:03:38.047 --> 00:03:40.303
پنج سال پیش که بهش برخوردم
این شکلی بود،

00:03:41.530 --> 00:03:43.592
و حالا شده چنین چیزی.

00:03:44.846 --> 00:03:48.751
خیلی زود دست به کار ساختن
چیزهایی در این رسانه نو شدم

00:03:48.775 --> 00:03:50.992
و حین اون فرآیند،
متوجه چیزی شدیم:

00:03:51.664 --> 00:03:55.081
اینکه وی.آر (واقیت مجازی)
به زودی نقشی بسیار مهم در تاریخِ

00:03:55.105 --> 00:03:56.820
رسانهها ایفا خواهد کرد.

00:03:57.681 --> 00:04:00.398
در واقع، آخرین اونها خواهد بود.

00:04:01.390 --> 00:04:05.005
اینو میگم چون اولین رسانه ای
هست که باعث جهشی

00:04:05.029 --> 00:04:08.317
از باطنی بودن بیانِ یک نویسنده

00:04:08.341 --> 00:04:10.011
از یک تجربه،

00:04:10.035 --> 00:04:12.687
به درک مستقیم اون میشه.

00:04:13.691 --> 00:04:15.855
انگار گیج شدید.
نگران نشین. توضیح میدم.

00:04:15.879 --> 00:04:17.273
(خنده حضار)

00:04:17.829 --> 00:04:21.019
اگر به آغاز پیدایش رسانهها برگردیم،

00:04:21.043 --> 00:04:22.408
با بهترین حدسیات،

00:04:22.432 --> 00:04:25.398
به دور یه آتیش،
با یه قصه خوب شروع میشه.

00:04:25.986 --> 00:04:27.701
پیشوای قبیله مون داره قصه ای میگه

00:04:27.701 --> 00:04:31.104
از اینکه چطور اون روز در تندرا
یک ماموت پشمالو شکار کرده.

00:04:32.069 --> 00:04:33.408
ما حرفهاش رو میشنویم

00:04:34.090 --> 00:04:37.363
و اونها رو به حقایق درونی
خودمون، برگردان میکنیم.

00:04:38.839 --> 00:04:40.004
اتفاق مشابهی میفته،

00:04:40.028 --> 00:04:42.900
وقتی که به نسخه نقاشی شده
اون داستان در غار نگاه میکنیم

00:04:44.241 --> 00:04:45.824
یا به کتابی در مورد شکار ماموت،

00:04:46.472 --> 00:04:47.706
بازیاش،

00:04:48.109 --> 00:04:49.295
برنامه رادیوییاش،

00:04:49.749 --> 00:04:50.914
نمایش تلویزیونیاش

00:04:51.582 --> 00:04:52.737
یا فیلم اون.

00:04:53.532 --> 00:04:57.264
همه این رسانهها چیزی رو نیاز دارن
به نام «تعلیق سرگشتگی»،

00:04:57.288 --> 00:05:01.346
چون یک شکاف ترجمه کردن
وجود داره بین واقعیت داستان

00:05:01.370 --> 00:05:04.046
و هوشیاری ما که به
ترجمهی شفاهی داستان

00:05:04.046 --> 00:05:06.084
به واقعیت خودمون میپردازیم.

00:05:07.081 --> 00:05:11.157
من از کلمه «هوشیاری» به عنوان
احساس واقعیتی که بوسیله حواس مون

00:05:11.181 --> 00:05:14.517
از جهان اطراف دریافت میکنیم
استفاده میکنم.

00:05:16.580 --> 00:05:19.377
واقعیت مجازی
فاصله این شکاف رو پر میکنه.

00:05:19.985 --> 00:05:24.198
حالا، شما با رییس قبیله
در تندرا مشغول شکارین.

00:05:24.222 --> 00:05:26.576
یا خودتون پیشوای قبیله هستین.

00:05:26.600 --> 00:05:29.302
یا حتی شاید ماموت پشمالو هستین.

00:05:29.326 --> 00:05:30.961
(خنده حضار)

00:05:34.218 --> 00:05:35.830
پس خصوصیت وی.آر اینجاست.

00:05:36.726 --> 00:05:38.305
در بقیه رسانهها،

00:05:38.329 --> 00:05:40.599
هوشیاری شما رسانه رو
تفسیر و ترجمه میکنه.

00:05:41.044 --> 00:05:45.214
در وی.آر هوشیاری شما همان رسانه است.

00:05:46.399 --> 00:05:48.833
پس ظرفیت وی.آر بسیار زیاده.

00:05:48.857 --> 00:05:50.531
اما الان کجاییم؟

00:05:50.555 --> 00:05:53.141
این هنر الان در چه وضعیتی هست؟

00:05:54.318 --> 00:05:55.468
خوب،

00:05:56.746 --> 00:05:57.935
ما اینجا هستیم.

00:05:58.724 --> 00:06:01.872
معادل اولین
سال سینماییم.

00:06:01.896 --> 00:06:03.522
این فیلم «برادران لومیر» است

00:06:03.546 --> 00:06:06.905
که ظاهراً یک سینما پر از بیننده رو
برای نجات جان شون فراری داده

00:06:06.929 --> 00:06:09.222
چون فکر کردن که یک قطار
داره میاد سمت شون.

00:06:10.136 --> 00:06:13.412
مشابه این مرحله اولیه
از این رسانه (سینما)،

00:06:13.436 --> 00:06:16.977
ما نیز در وی.آر باید از
منظره روبرو عبور کنیم

00:06:17.001 --> 00:06:18.887
و وارد داستان سرایی بشیم.

00:06:18.911 --> 00:06:20.658
برای این رسانه دههها وقت لازمه

00:06:20.682 --> 00:06:23.340
تا زبانِ ارجح قصه گوییاش رو
در قالب یک

00:06:23.364 --> 00:06:25.140
فیلم سینمایی پیدا کنه.

00:06:25.164 --> 00:06:28.518
امروزه در وی.آر، بیشتر داریم
دستور زبان رو یاد میگیریم

00:06:28.542 --> 00:06:29.833
تا نوشتناش رو.

00:06:30.880 --> 00:06:34.431
ما سال گذشته در شرکت مون، Vrse،
15 فیلم ساختیم

00:06:34.455 --> 00:06:36.072
و چند چیز رو یاد گرفتهایم.

00:06:36.801 --> 00:06:40.116
فهمیدیم که راهی منحصر به فرد
و مستقیم به درون حواس شما داریم،

00:06:40.140 --> 00:06:42.949
به احساسات شما، حتی به بدن شما.

00:06:43.317 --> 00:06:44.992
پس بذارین
چیزهایی نشون تون بدم.

00:06:45.096 --> 00:06:46.994
به منظور این نسخهی نمایشی، ما

00:06:47.018 --> 00:06:50.083
میخوایم هر جهت ممکنی که رو
می تونید نگاه کنید در نظر بگیریم،

00:06:50.107 --> 00:06:52.320
و اون رو به این مستطیل بزرگ
منتقل کنیم.

00:06:53.083 --> 00:06:55.383
خیلی خوب، شروع میکنیم.

00:06:57.642 --> 00:07:01.687
پس، اول: حرکت دوربین
در وی.آر خیلی مهمه.

00:07:01.687 --> 00:07:04.389
اگه اشتباه انجام بشه، در واقع
بدحال تون میکنه.

00:07:04.930 --> 00:07:09.429
ولی فهمیدیم اگه دوربین رو با سرعتی
ثابت در یک خط صاف حرکت بدین،

00:07:09.453 --> 00:07:11.670
در واقع می تونید از
حرکت اشتباه، اجتناب کنین

00:07:11.694 --> 00:07:13.421
اولین روز در مدرسه فیلم،

00:07:13.445 --> 00:07:16.032
بهم گفتن قبل از اینکه قانونی
رو بشکنی،

00:07:16.056 --> 00:07:17.814
باید تک تکِ اونها رو یاد بگیری

00:07:17.838 --> 00:07:20.012
ما تک تک قوانین رو یاد نگرفتیم.

00:07:20.036 --> 00:07:21.564
تقریباً هیچی هنوز یاد نگرفتیم،

00:07:21.588 --> 00:07:23.405
ولی حالا سعی داریم بشکونیم شون

00:07:23.429 --> 00:07:25.958
تا ببینیم چه جور کارهای
خلاقانه ای میتونیم انجام بدیم.

00:07:25.982 --> 00:07:29.694
در این فیلمبرداری، جایی که داریم از
زمین بلند میشیم، من بهش شتاب دادم.

00:07:29.718 --> 00:07:32.551
این کارو کردم چون میخواستم
به شما یک احساس فیزیکی از

00:07:32.575 --> 00:07:33.958
اوج گرفتن رو منتقل کنم.

00:07:33.982 --> 00:07:36.475
در وی.آر من میتونم
این حس رو بهتون بدم.

00:07:37.797 --> 00:07:41.871
(موسیقی)

00:07:43.882 --> 00:07:47.429
جای تعجب نیست که موسیقی هم
در این رسانه، اهمیت زیادی داره.

00:07:47.842 --> 00:07:49.716
هدایت مون میکنه چه احساسی کنیم.

00:07:50.354 --> 00:07:53.499
در این پروژه که با «زاک ریکتر» از
روزنامه نیویورک تایمز

00:07:53.499 --> 00:07:55.454
و دوست مون، «JR» ساختیم،

00:07:55.478 --> 00:07:57.363
شما رو درون یک هلیکوپتر بالا میبریم،

00:07:57.387 --> 00:08:01.325
و با وجود اینکه در حال پرواز
در ۷۰۰ متری منهتن هستین،

00:08:01.349 --> 00:08:02.937
احساس ترسی نمی کنین.

00:08:02.961 --> 00:08:05.851
برای شخصیت جالب جِی.آر احساس
پیروزی میکنین.

00:08:06.912 --> 00:08:08.641
موسیقی شما رو اونجا می بره.

00:08:08.641 --> 00:08:10.525
(موسیقی)

00:08:17.364 --> 00:08:18.971
بر خلاف باور عموم،

00:08:18.995 --> 00:08:21.661
در واقعیت مجازی «ترکیب بندی» هم هست،

00:08:21.685 --> 00:08:23.876
اما کاملاً با چیزی که در
فیلمها هست فرق داره،

00:08:23.876 --> 00:08:25.495
اونجا شما یک قاب مستطیل دارین.

00:08:25.519 --> 00:08:28.471
اما حالا «ترکیب بندی» جایی است
که هوشیاری و شعور شما هست

00:08:28.471 --> 00:08:30.542
و شیوه ای که جهان اطراف تون
حرکت میکنه.

00:08:30.927 --> 00:08:34.291
در این فیلم، «موج بخشش»،
که یک همکاری بود بین «Vrse»،

00:08:34.315 --> 00:08:37.224
سازمان ملل متحد، گابو آرورا،
و عمران اسماعیل،

00:08:37.248 --> 00:08:40.490
ما همچنین شاهد تغییر نقشِ «نمای بسته»
در واقعیت مجازی هستیم.

00:08:41.139 --> 00:08:45.352
نمای بسته در وی.آر یعنی شما
واقعاً به یک نفر نزدیک هستین.

00:08:45.954 --> 00:08:48.597
این کار، شخصیت رو به درون
فضای شخصی شما میاره،

00:08:48.621 --> 00:08:52.466
فضایی که معمولاً نگهش داشتیم
برای کسانی که دوستشون داریم،

00:08:52.490 --> 00:08:55.660
و به دلیل احساس نزدیک بودنِ
فیزیکی که بهش دارین،

00:08:55.684 --> 00:08:58.392
احساس نزدیکی عاطفی هم
به اون شخصیت میکنین.

00:09:04.639 --> 00:09:08.978
کارگردانی در وی.آر مثل
کارگردانی برای صفحات مستطیل نیست.

00:09:09.002 --> 00:09:12.086
کارگردانی وی.آر، بیشتر
طراحی یک رقص از توجه بینندهها است.

00:09:12.864 --> 00:09:15.382
یک ابزاری که می تونیم باهاش
توجه شما رو هدایت کنیم،

00:09:15.382 --> 00:09:17.085
اسمش هست «صدای فضایی »
(سه بعدی)

00:09:17.085 --> 00:09:19.907
که میتونه یک صدا رو هرجایی
جلو، چپ یا راست شما قرار بده،

00:09:19.931 --> 00:09:21.310
حتی پشت سرتون،

00:09:21.334 --> 00:09:24.330
و وقتی سر خودتون رو می چرخونید،
صدا بر طبق شما خواهد چرخید.

00:09:24.354 --> 00:09:28.016
پس من میتونم ازش برای جلب توجه شما
به جایی که می خوام ببینید استفاده کنم.

00:09:28.308 --> 00:09:30.810
دفعه بعد که صدای کسی رو
از پشت شانه خودتون میشنوید،

00:09:30.810 --> 00:09:32.341
ممکنه بونو (خواننده راک) باشه.

00:09:32.341 --> 00:09:33.402
(خنده حضار)

00:09:38.539 --> 00:09:41.294
وی.آر به ما احساسِ بخشی از
چیزی بودن رو میده.

00:09:42.459 --> 00:09:45.968
در بیشتر تاریخ بشریت،
ما در واحدهای کوچک خانواده زندگی کردیم

00:09:45.992 --> 00:09:47.503
از درون غارها شروع کردیم،

00:09:47.527 --> 00:09:50.960
بعد وارد طوایف و قبایل شدیم،
بعدش روستاها و شهرها،

00:09:50.984 --> 00:09:53.676
و حالا همه مون، شهروندانی جهانی هستیم.

00:09:54.211 --> 00:09:57.855
ولی من معتقدم که هنوز درمورد
چیزهایی که برامون آشنا هستن.

00:09:57.855 --> 00:10:00.532
به مراقبت خیلی زیادی نیاز داریم.

00:10:01.325 --> 00:10:06.283
و وی.آر از هرجا و هرکسی
بهتون احساس آشنا بودن میده.

00:10:06.307 --> 00:10:08.815
برای همینه که مثل
یک ماشین همدلی کار میکنه.

00:10:08.839 --> 00:10:12.443
فیلم ما "ابرها بالای سیدرا"
شما رو به یک اردوگاه پناهندگان سوری میبره،

00:10:12.443 --> 00:10:16.638
و به جای تماشای یک داستان
در مورد افراد اونجا،

00:10:16.662 --> 00:10:20.485
حالا، این داستانی است درباره
خودمون. درست همینجا.

00:10:22.336 --> 00:10:24.246
ولی از اینجا کجا بریم؟

00:10:24.432 --> 00:10:26.623
نکته مهم اینه که
همراه تمام رسانههای قبلی،

00:10:26.623 --> 00:10:29.613
قالب بندی به شکل زمان تولدش ثابت مونده.

00:10:30.142 --> 00:10:31.965
فیلم دارای دنباله ای از مستطیلها است،

00:10:31.965 --> 00:10:34.934
از «مویبریج» و اسبهایش تا به حال.
(اولین فیلمبردار)

00:10:35.377 --> 00:10:36.927
قالب بندی هیچ تغییری نکرده.

00:10:37.654 --> 00:10:41.101
اما وی.آر به عنوان یک قالب بندی، یک رسانه،

00:10:42.370 --> 00:10:43.619
هنوز تکمیل نشده.

00:10:44.767 --> 00:10:47.966
وی.آر از سلولئید فیزیکی یا کاغذ
یا امواج تلویزیونی استفاده نمیکنه.

00:10:47.990 --> 00:10:52.109
در واقع چیزی رو به کار میگیره
که ما برای درک جهان استفاده میکنیم.

00:10:52.642 --> 00:10:56.545
ما از حواس شما به عنوان رنگهای
روی بوم نقاشی استفاده میکنیم،

00:10:56.569 --> 00:10:58.061
اما فعلاً فقط ازدوتا حس.

00:10:59.653 --> 00:11:03.493
در نهایت، شاید شاهد به کار گیری
تمام حواس انسانی مون باشیم،

00:11:03.517 --> 00:11:07.912
و واسطه ای خواهیم داشت تا داستان رو
از هر مسیری که دلمون خواست زندگی کنیم.

00:11:08.575 --> 00:11:10.985
و در حال حاضر بهش میگیم واقعیت مجازی،

00:11:10.985 --> 00:11:14.379
ولی چه اتفاقی میفته وقتی وارد
شبه واقعیتهایی از گذشته بشیم؟

00:11:15.345 --> 00:11:16.775
اون وقت بهش چی باید بگیم؟

00:11:17.413 --> 00:11:20.599
چی میشه اگه به جای اینکه یک
رؤیا رو شفاهاً براتون تعریف کنم،

00:11:20.599 --> 00:11:23.137
بذارم توی اون رؤیا زندگی کنین؟

00:11:23.860 --> 00:11:27.487
چی میشه اگه به جای اینکه فقط
واقعیتهای روی زمین رو ببینید و درک کنین،

00:11:27.511 --> 00:11:31.937
بتونید روی امواج گرانشی در
لبه یک سیاه چاله حرکت کنین،

00:11:31.961 --> 00:11:34.737
یا کهکشانها رو از اول خلق کنید،

00:11:34.761 --> 00:11:37.845
یا بدون استفاده از کلمات
و فقط با استفاده از افکار خالص مون

00:11:37.869 --> 00:11:39.962
با هم ارتباط برقرار کنیم؟

00:11:41.254 --> 00:11:43.485
این دیگه یک واقعیت مجازی نیست.

00:11:43.952 --> 00:11:46.528
و راستش خودم هم نمیدونم
اسمش چی هست.

00:11:46.884 --> 00:11:49.466
اما امیدوارم شما ببینید که
داریم به کجا میریم.

00:11:50.629 --> 00:11:54.571
اما من اینجا هستم، و رسانه ای رو
بررسی عقلی میکنم که میگم تجربیه.

00:11:54.839 --> 00:11:56.475
پس بیاین تجربهاش کنیم.

00:11:56.845 --> 00:12:00.150
در دستهاتون، امیدوارم یه عدد
سربند مقوایی داشته باشین.

00:12:01.143 --> 00:12:02.776
بیاین اصل نمایش رو شروع کنیم.

00:12:02.800 --> 00:12:05.333
دکمه پاور گوشی رو فشار
بدین تا قفلش باز بشه.

00:12:06.145 --> 00:12:07.769
برای تماشاگران توی خونه،

00:12:07.793 --> 00:12:09.533
الان یه برگه نمایش میدیم
with.in/ted

00:12:09.533 --> 00:12:13.143
تا نشون تون بدیم چطور این احساس رو
خودتون، روی گوشی خودتون بارگذاری کنین،

00:12:13.143 --> 00:12:16.208
و حتی یک سربند مقوایی گوگل برای
خودتون بخرین و امتحانش کنین.

00:12:17.275 --> 00:12:19.802
ما زمان بچگی با جعبههای
مقوایی بازی میکردیم،

00:12:19.826 --> 00:12:24.410
و در بزرگسالی مون امیدوارم بتونیم
همه با یکی کردن دوباره سرهامون با هم

00:12:24.434 --> 00:12:27.208
کمی از اون جرقه رو پیدا کنیم.

00:12:29.615 --> 00:12:31.044
به زودی در بزرگترین تماشای

00:12:31.068 --> 00:12:35.520
دسته جمعی وی.آر در تاریخ
شرکت میکنید.

00:12:36.236 --> 00:12:39.854
و در اون سبکِ کلاسیک و
محبوب قدیمی از سال پیش،

00:12:39.878 --> 00:12:42.109
همگی در دقیقاً یک زمان، با همدیگه

00:12:42.133 --> 00:12:44.130
یک چیز رو تماشا خواهیم کرد.

00:12:45.019 --> 00:12:46.442
امیدواریم کار کنه.

00:12:46.466 --> 00:12:48.871
شمارش معکوس به چند رسید؟
نمی تونم ببینم.

00:12:52.564 --> 00:12:59.482
حضار: ... ۹،۱۰،۱۱،۱۲،۱۳،۱۴،۱۵

00:12:59.482 --> 00:13:06.446
۱،۲،۳،۴،۵،۶،۷

00:13:10.327 --> 00:13:14.155
(آواز پرندهها)

00:13:22.508 --> 00:13:25.168
(صدای موتور قطار)

00:13:33.261 --> 00:13:35.691
حضار: (وای)

00:13:51.285 --> 00:13:52.575
(ویدئو) جی.آر: بذارین بگم

00:13:52.599 --> 00:13:55.076
چطوری برای جلد مجله نیویورک تایمز
فیلمبرداری کردم،

00:13:55.100 --> 00:13:57.194
«قدم زدن در نیویورک».

00:14:06.577 --> 00:14:09.987
فقط خودم رو به بیرون
بالگرد بستم،

00:14:10.011 --> 00:14:14.255
و باید کاملاً عمودی
میموندم که بگیرمش.

00:14:14.279 --> 00:14:15.851
و وقتی حسابی در ارتفاع بودم --

00:14:15.851 --> 00:14:18.668
میدونید، با بودن باد،
مجبور شدیم کارو چند بار تکرار کنیم --

00:14:18.668 --> 00:14:20.316
بعد فیلمبرداری کردم.

00:14:27.598 --> 00:14:29.296
(ویدئو) صدای زن: خدایا،

00:14:29.900 --> 00:14:31.220
ما را از بدیها حفظ کن،

00:14:32.654 --> 00:14:33.865
چون که تو خدا

00:14:35.044 --> 00:14:36.231
و روشنی هستی.

00:14:41.824 --> 00:14:44.207
تو به ما جان بخشیدی و آنرا میگیری.

00:14:46.191 --> 00:14:47.771
هرچه تو بخواهی همان میشود.

00:14:48.941 --> 00:14:53.505
خواهش میکنم به همه کسانی که
عزیزانشان را از دست دادهاند آرامش بده.

00:14:53.529 --> 00:14:55.272
کمک کن باز زندگی کنیم.

00:14:58.564 --> 00:15:01.683
(موسیقی)

00:15:17.066 --> 00:15:18.527
(فیلم) (صدای کودکان)

00:15:19.504 --> 00:15:24.169
صدای کودک: حالا تعداد بچههای «زاتاری»
(کمپی در اردن) بیش از بزرگسالان شده.

00:15:29.924 --> 00:15:31.953
گاهی فکر میکنم

00:15:31.977 --> 00:15:34.411
ما بچهها رئیس اینجاییم.

00:15:39.410 --> 00:15:40.689
کریس میلک: چطور بود؟

00:15:40.689 --> 00:15:44.334
(تشویق تماشاگران)

00:15:44.334 --> 00:15:47.477
این یه راه ارزون بود برای اینکه
شما رو به ایستادن و تشویق واداره.

00:15:47.501 --> 00:15:50.309
الان کاری کردم همگی بایستین.
می دونستم بعدش دست می زنین.

00:15:50.333 --> 00:15:51.974
(تشویق تماشاگران)

00:15:51.998 --> 00:15:55.817
من معتقدم هر کسی روی زمین
چیزی که الان شما حس کردین رو

00:15:55.841 --> 00:15:57.421
باید تجربه کنه.

00:15:58.036 --> 00:16:01.203
به این ترتیب می تونیم
دسته جمعی بهش شکلی بدهیم،

00:16:01.227 --> 00:16:03.001
نه به عنوان یک جایگاه رسانه فناوری

00:16:03.025 --> 00:16:04.800
بلکه به عنوان یه جایگاه انسانی.

00:16:05.498 --> 00:16:08.682
و به این منظور، در ماه نوامبر سال گذشته،

00:16:08.706 --> 00:16:11.992
نیویورک تایمز و «Vrse» یک
پروژه وی.آر به نام «جابجا شده» ساختن.

00:16:12.016 --> 00:16:14.362
که با یک میلیون سربند
«مقوایی گوگل» شروع شد

00:16:14.386 --> 00:16:17.859
که برای مشترکهای
یکشنبهها (تعطیلات) شون ارسال شد.

00:16:17.883 --> 00:16:20.401
اما چیز جالبی در اون 
یکشنبه صبح اتفاق افتاد.

00:16:20.425 --> 00:16:21.867
کلی آدم که اسمشون در بین

00:16:21.867 --> 00:16:25.977
مشخصات مرسولهها نبود
سربندها رو گرفتن.

00:16:26.001 --> 00:16:29.545
و ما شروع کردیم به دیدن
این چیزها توی «اینستاگرام».

00:16:33.059 --> 00:16:34.239
به نظر آشناست؟

00:16:36.252 --> 00:16:38.395
موسیقی من رو به راهی
برای جستجوی چیزی

00:16:38.419 --> 00:16:41.412
کشوند که برای مدتی طولانی

00:16:41.412 --> 00:16:42.875
به نظر دست نیافتنی بود.

00:16:43.466 --> 00:16:47.437
حالا، میلیونها کودک
در دوران کودکی شون درست

00:16:47.461 --> 00:16:49.202
همون تجربه سازنده رو داشتن

00:16:49.226 --> 00:16:51.530
که من در زمان خودم داشتم.

00:16:52.316 --> 00:16:54.499
فقط فکر کنم این یکی

00:16:54.499 --> 00:16:55.727
از اون بهتره.

00:16:56.358 --> 00:16:57.508
بذارین ببینیم

00:16:57.859 --> 00:16:59.009
که این اونها رو

00:16:59.573 --> 00:17:00.723
به کجا میکشه.

00:17:01.384 --> 00:17:02.535
سپاسگزارم.

00:17:02.559 --> 00:17:09.040
(تشویق تماشاگران)