1
00:00:02,134 --> 00:00:03,293
Όταν ήμουν παιδί,

2
00:00:03,317 --> 00:00:05,825
βίωσα κάτι τόσο δυνατό,

3
00:00:05,849 --> 00:00:08,923
που ξόδεψα το υπόλοιπο της ζωής μου
να το ψάχνω

4
00:00:08,947 --> 00:00:10,459
σε όλα τα λάθος μέρη.

5
00:00:11,327 --> 00:00:14,100
Αυτό που βίωσα δεν ήταν 
εικονική πραγματικότητα.

6
00:00:14,633 --> 00:00:15,816
Ήταν η μουσική.

7
00:00:16,251 --> 00:00:18,807
Κι από εκεί ξεκινά η ιστορία.

8
00:00:19,797 --> 00:00:21,167
Αυτός είμαι εγώ,

9
00:00:21,191 --> 00:00:23,137
ακούγοντας το "White Album" των Beatles.

10
00:00:23,161 --> 00:00:25,213
Και η έκφραση στο πρόσωπό μου

11
00:00:25,213 --> 00:00:29,099
είναι το συναίσθημα
που ψάχνω να βρω από τότε.

12
00:00:29,938 --> 00:00:32,524
Η μουσική πάει κατευθείαν 
στην συναισθηματική φλέβα,

13
00:00:32,548 --> 00:00:34,154
μέσα στο αίμα σας

14
00:00:34,178 --> 00:00:35,909
και απευθείας μέσα στην καρδιά.

15
00:00:36,157 --> 00:00:38,678
Βαθαίνει κάθε εμπειρία.

16
00:00:39,717 --> 00:00:40,883
Φιλαράκια;

17
00:00:41,454 --> 00:00:45,672
(Μουσική)

18
00:00:47,472 --> 00:00:49,624
Αυτός είναι ο καταπληκτικός 
ΜακΚένζι Στάμπερτ

19
00:00:49,648 --> 00:00:51,527
και ο Τζόσουα Ρόμαν.

20
00:00:51,551 --> 00:00:52,714
Μουσική --

21
00:00:52,738 --> 00:00:53,932
(Χειροκρότημα)

22
00:00:53,956 --> 00:00:55,114
Ναι.

23
00:00:56,630 --> 00:01:00,455
Η μουσική κάνει τα πάντα να έχουν 
μεγαλύτερη συναισθηματική απήχηση.

24
00:01:01,229 --> 00:01:03,398
Ας δούμε πώς θα το κάνει 
σ' αυτή την ομιλία.

25
00:01:03,825 --> 00:01:06,253
Το σωστό κομμάτι μουσικής τη σωστή στιγμή

26
00:01:06,253 --> 00:01:09,108
γίνεται ένα μ' εμάς σε κυτταρικό επίπεδο.

27
00:01:09,382 --> 00:01:11,662
Όταν ακούω εκείνο το τραγούδι

28
00:01:12,502 --> 00:01:13,805
από 'κείνο το καλοκαίρι

29
00:01:14,488 --> 00:01:15,665
μ' εκείνο το κορίτσι,

30
00:01:16,480 --> 00:01:18,761
μεταφέρομαι αμέσως εκεί ξανά.

31
00:01:19,963 --> 00:01:21,130
Ε, Στέσι.

32
00:01:22,908 --> 00:01:26,186
Εδώ είναι ένα μέρος της ιστορίας 
όπου έγινα λίγο άπληστος.

33
00:01:26,210 --> 00:01:29,808
Σκέφτηκα ότι αν προσθέσω περισσότερα
στρώματα πάνω στη μουσική,

34
00:01:30,394 --> 00:01:33,646
θα έκανα τα συναισθήματα ακόμα πιο δυνατά.

35
00:01:33,670 --> 00:01:36,824
Έτσι μπήκα στη σκηνοθεσία των βίντεοκλιπ.

36
00:01:37,432 --> 00:01:38,906
Κι ήταν έτσι.

37
00:01:42,429 --> 00:01:44,072
Αυτός είναι ο αδερφός μου, ο Τζεφ.

38
00:01:44,799 --> 00:01:46,121
Συγγνώμη γι' αυτό, Τζεφ.

39
00:01:46,145 --> 00:01:47,232
(Γέλια)

40
00:01:47,256 --> 00:01:49,693
Εδώ είμαι εγώ, έτσι για να πατσίσουμε.

41
00:01:50,682 --> 00:01:52,035
Απίστευτες κινήσεις.

42
00:01:52,444 --> 00:01:53,785
Έπρεπε να γίνω χορευτής.

43
00:01:53,809 --> 00:01:54,875
(Γέλια)

44
00:01:54,875 --> 00:01:56,417
Αυτά τα πειράματα αναπτύχθηκαν,

45
00:01:56,417 --> 00:01:59,785
και τελικά, άρχιζαν να μοιάζουν 
περισσότερο κάπως έτσι.

46
00:02:01,852 --> 00:02:04,486
Και στα δύο όμως ψάχνω για το ίδιο πράγμα,

47
00:02:04,486 --> 00:02:07,605
να συλλάβω το ακατόρθωτο.

48
00:02:08,192 --> 00:02:09,865
Αν και δεν τα καταφέρνω.

49
00:02:09,889 --> 00:02:13,718
Η πρόσθεση κινούμενων εικόνων
έδωσε μια αφηγηματική διάσταση, ναι,

50
00:02:14,261 --> 00:02:16,785
αλλά ποτέ δεν εξισώθηκε με τη δύναμη

51
00:02:16,809 --> 00:02:19,753
που είχε η καθαρή μουσική από μόνη της.

52
00:02:20,565 --> 00:02:23,989
Δεν είναι τόσο σπουδαία διαπίστωση
όταν έχεις αφιερώσει τη ζωή

53
00:02:23,989 --> 00:02:26,812
και την επαγγελματική σου καριέρα
για να γίνεις σκηνοθέτης.

54
00:02:26,812 --> 00:02:29,273
Συνεχώς αναρωτιόμουν,
αν είχα πάρει τον λάθος δρόμο.

55
00:02:30,353 --> 00:02:34,204
Έτσι σκέφτηκα αν μπορούσα να συμπεριλάβω
περισσότερο εσάς, το κοινό,

56
00:02:34,228 --> 00:02:37,390
μπορεί να κατάφερνα ακόμα να σας κάνω 
να νιώσετε κάτι παραπάνω.

57
00:02:37,901 --> 00:02:41,086
Έτσι ο Άαρον Κόμπλιν κι εγώ αρχίσαμε
να δοκιμάζουμε νέες τεχνολογίες

58
00:02:41,110 --> 00:02:44,248
που θα σας έβαζαν περισσότερο 
μέσα στο έργο,

59
00:02:44,272 --> 00:02:47,906
όπως το σπίτι των παιδικών σας χρόνων
στο "The Wilderness Downtown",

60
00:02:48,750 --> 00:02:52,670
τα πορτραίτα που ζωγραφίσατε,
στο "The Johny Cash Project",

61
00:02:53,581 --> 00:02:55,181
και τα διαδραστικά σας όνειρα

62
00:02:55,791 --> 00:02:57,578
στο "3 Dreams of Black".

63
00:02:59,469 --> 00:03:01,426
Προσπαθούσαμε να πάμε πέρα από την οθόνη,

64
00:03:01,450 --> 00:03:03,431
να συνδεθούμε πιο βαθιά

65
00:03:03,455 --> 00:03:06,022
με την καρδιά και τη φαντασία 
των ανθρώπων.

66
00:03:06,745 --> 00:03:08,311
Αλλά δεν ήταν αρκετό.

67
00:03:09,258 --> 00:03:14,257
Πάλι δεν είχε την ακατέργαστη πειραματική 
δύναμη της καθαρής μουσικής για μένα.

68
00:03:15,443 --> 00:03:17,504
Οπότε άρχισα να αναζητώ μια νέα τεχνολογία

69
00:03:17,528 --> 00:03:20,417
για την οποία είχα διαβάσει μόνο 
στην επιστημονική φαντασία.

70
00:03:20,826 --> 00:03:23,425
Και μετά από αναζήτηση ετών,
βρήκα ένα πρότυπο.

71
00:03:23,871 --> 00:03:28,215
Ήταν ένα έργο του Νόνι ντε λα Πένια 
στο εργαστήριο του Μαρκ Μπόλας στο USC.

72
00:03:29,102 --> 00:03:32,360
Και όταν το δοκίμασα, 
ήξερα ότι το είχα βρει.

73
00:03:33,095 --> 00:03:34,827
Μπορούσα να γευτώ το ακατόρθωτο.

74
00:03:35,334 --> 00:03:37,374
Λεγόταν εικονική πραγματικότητα (ΕΠ).

75
00:03:38,047 --> 00:03:40,383
Αυτό ήταν πριν από πέντε χρόνια
όταν το βρήκα.

76
00:03:41,530 --> 00:03:43,782
Και σήμερα είναι έτσι.

77
00:03:44,846 --> 00:03:48,751
Γρήγορα άρχισα να φτιάχνω πράγματα
με αυτό το νέο μέσο,

78
00:03:48,775 --> 00:03:51,072
και μέσα απ' τη διαδικασία αυτή 
καταλάβαμε κάτι:

79
00:03:51,664 --> 00:03:55,081
ότι η ΕΠ θα παίξει 
έναν απίστευτα σημαντικό ρόλο

80
00:03:55,105 --> 00:03:57,030
στην ιστορία των μέσων.

81
00:03:57,681 --> 00:04:00,398
Στην πραγματικότητα θα είναι το τελευταίο.

82
00:04:01,390 --> 00:04:05,005
Το λέω αυτό γιατί είναι το πρώτο μέσο
που κάνει πραγματικά το άλμα

83
00:04:05,029 --> 00:04:08,317
από την εσωτερίκευση 
της έκφρασης του συγγραφέα

84
00:04:08,341 --> 00:04:10,011
για μια εμπειρία,

85
00:04:10,035 --> 00:04:12,927
στο να τη βιώσουμε από πρώτο χέρι.

86
00:04:13,691 --> 00:04:16,065
Φαίνεστε μπερδεμένοι.
Θα εξηγήσω. Μην ανησυχείτε.

87
00:04:16,065 --> 00:04:17,273
(Γέλια)

88
00:04:17,830 --> 00:04:21,020
Αν πάμε πίσω στην αρχή των μέσων,

89
00:04:21,044 --> 00:04:22,408
το πιο πιθανό είναι,

90
00:04:22,432 --> 00:04:25,558
ότι όλα ξεκινούν γύρω από μια φωτιά 
με μια καλή ιστορία.

91
00:04:25,986 --> 00:04:27,561
Ο αρχηγός της φυλής μας μιλάει

92
00:04:27,561 --> 00:04:31,354
για το πώς κυνήγησε το μαλλιαρό μαμούθ
στην τούνδρα εκείνη τη μέρα.

93
00:04:32,069 --> 00:04:33,618
Ακούμε τα λόγια του

94
00:04:34,090 --> 00:04:37,843
και τα μεταφράζουμε σε δικές μας 
εσωτερικές αλήθειες.

95
00:04:38,839 --> 00:04:40,004
Το ίδιο συμβαίνει

96
00:04:40,028 --> 00:04:43,420
όταν κοιτάζουμε την εκδοχή της ιστορίας
ως ζωγραφιές σπηλαίων,

97
00:04:44,241 --> 00:04:45,984
ως βιβλίο για το κυνήγι μαμούθ,

98
00:04:46,472 --> 00:04:47,706
ως θεατρικό έργο,

99
00:04:48,109 --> 00:04:49,295
ως ραδιοφωνική εκπομπή,

100
00:04:49,749 --> 00:04:50,914
ως τηλεοπτική εκπομπή

101
00:04:51,582 --> 00:04:52,897
ή ως ταινία.

102
00:04:53,532 --> 00:04:57,264
Όλα αυτά τα μέσα απαιτούν αυτό 
που ονομάζεται «υπέρβαση της δυσπιστίας»

103
00:04:57,288 --> 00:05:01,346
γιατί υπάρχει ένα μεταφραστικό κενό
μεταξύ της πραγματικότητας της ιστορίας

104
00:05:01,370 --> 00:05:04,792
και της συνείδησής μας
που ερμηνεύει την ιστορία

105
00:05:04,816 --> 00:05:06,224
στην δική μας πραγματικότητα.

106
00:05:07,081 --> 00:05:11,157
Χρησιμοποιώ τη λέξη «συνείδηση» ως την 
αίσθηση πραγματικότητας που παίρνουμε

107
00:05:11,181 --> 00:05:14,917
από τις αισθήσεις μας 
που βιώνουν τον κόσμο γύρω μας.

108
00:05:16,580 --> 00:05:19,597
Η εικονική πραγματικότητα
γεφυρώνει αυτό το κενό.

109
00:05:19,985 --> 00:05:24,198
Τώρα βρίσκεστε στην τούνδρα και
κυνηγάτε μαζί με τον αρχηγό της φυλής.

110
00:05:24,222 --> 00:05:26,576
Ή είστε εσείς ο αρχηγός της φυλής.

111
00:05:26,600 --> 00:05:29,652
Ή ίσως να είστε ακόμα 
και το μαλλιαρό μαμούθ.

112
00:05:29,652 --> 00:05:30,961
(Γέλια)

113
00:05:34,218 --> 00:05:36,150
Αυτό κάνει την ΕΠ ξεχωριστή.

114
00:05:36,726 --> 00:05:38,305
Σε όλα τα υπόλοιπα μέσα,

115
00:05:38,329 --> 00:05:40,709
η συνείδησή σας ερμηνεύει το μέσο.

116
00:05:41,044 --> 00:05:45,414
Στην ΕΠ, η συνείδησή σας είναι το μέσο.

117
00:05:46,399 --> 00:05:48,833
Οπότε οι δυνατότητες της ΕΠ 
είναι τεράστιες.

118
00:05:48,857 --> 00:05:50,531
Αλλά πού βρισκόμαστε τώρα;

119
00:05:50,555 --> 00:05:53,341
Ποια είναι η παρούσα φάση της τέχνης;

120
00:05:54,318 --> 00:05:55,468
Λοιπόν,

121
00:05:56,746 --> 00:05:57,935
είμαστε εδώ.

122
00:05:58,724 --> 00:06:01,872
Αναλογικά βρισκόμαστε
στο πρώτο έτος του σινεμά.

123
00:06:01,896 --> 00:06:03,772
Αυτή είναι η ταινία των αδερφών Λουμιέρ

124
00:06:03,772 --> 00:06:06,905
που λέγεται ότι έκανε το κοινό 
μέσα στο σινεμά να τρέχει να σωθεί

125
00:06:06,929 --> 00:06:09,592
καθώς πίστευαν ότι ένα τρένο
ερχόταν καταπάνω τους.

126
00:06:10,136 --> 00:06:13,412
Παρομοίως με αυτό το πρώτο στάδιο
αυτού του μέσου,

127
00:06:13,436 --> 00:06:16,977
στην ΕΠ, πρέπει επίσης να πάμε 
πέρα απ' το θέαμα

128
00:06:17,001 --> 00:06:18,887
μέσα στην αφήγηση.

129
00:06:18,911 --> 00:06:20,658
Αυτό το μέσο χρειάστηκε δεκαετίες

130
00:06:20,682 --> 00:06:23,340
μέχρι να βρει την προτιμώμενη 
γλώσσα αφήγησης

131
00:06:23,364 --> 00:06:25,140
στη μορφή της ταινίας.

132
00:06:25,164 --> 00:06:28,518
Στην ΕΠ σήμερα, πιο πολύ μαθαίνουμε 
τη γραμματική

133
00:06:28,542 --> 00:06:30,103
πάρα τη γραφή της γλώσσας.

134
00:06:30,880 --> 00:06:34,431
Τον τελευταίο χρόνο κάναμε 15 ταινίες
στην ΕΠ εταιρεία μας, την Vrse,

135
00:06:34,455 --> 00:06:36,342
και μάθαμε μερικά πράγματα.

136
00:06:36,801 --> 00:06:40,116
Βρήκαμε ότι έχουμε μια μοναδική,
άμεση πορεία προς τις αισθήσεις σας,

137
00:06:40,140 --> 00:06:43,099
στα συναισθήματα σας,
ακόμα και στο σώμα σας.

138
00:06:43,397 --> 00:06:45,592
Αφήστε με να σας δείξω μερικά πράγματα.

139
00:06:45,596 --> 00:06:47,334
Για τον σκοπό αυτής της παρουσίασης,

140
00:06:47,334 --> 00:06:50,083
θα πάμε προς κάθε κατεύθυνση
που θα μπορούσατε να δείτε,

141
00:06:50,107 --> 00:06:52,520
και θα το εκτείνουμε
σ' αυτό το τεράστιο ορθογώνιο.

142
00:06:53,083 --> 00:06:55,033
Ωραία, πάμε.

143
00:06:57,642 --> 00:07:01,923
Οπότε, πρώτα: η κίνηση της κάμερας 
είναι δύσκολη στην ΕΠ.

144
00:07:01,947 --> 00:07:04,289
Αν γίνει λάθος, 
μπορεί να σας φέρει αναγούλα.

145
00:07:04,959 --> 00:07:09,429
Βρήκαμε ότι αν κουνήσουμε την κάμερα
σε σταθερή ταχύτητα σε ευθεία γραμμή,

146
00:07:09,453 --> 00:07:11,670
μπορούμε να την βγάλουμε καθαρή.

147
00:07:11,694 --> 00:07:13,641
Την πρώτη μέρα στη σχολή κινηματογράφου,

148
00:07:13,641 --> 00:07:16,032
μου είπαν ότι πρώτα πρέπει
να μάθω κάθε κανόνα

149
00:07:16,056 --> 00:07:17,814
πριν να μπορέσω να σπάσω κάποιον.

150
00:07:17,838 --> 00:07:19,506
Δεν μάθαμε κάθε κανόνα.

151
00:07:19,506 --> 00:07:21,354
Δεν μάθαμε σχεδόν κανέναν κανόνα,

152
00:07:21,354 --> 00:07:23,235
αλλά προσπαθούσαμε ήδη να τους σπάσουμε

153
00:07:23,235 --> 00:07:26,048
για να δούμε τι δημιουργικό 
θα μπορούσαμε να καταφέρουμε.

154
00:07:26,048 --> 00:07:29,334
Σ' αυτή τη λήψη, ανεβαίνοντας
απ' το έδαφος, πρόσθεσα επιτάχυνση.

155
00:07:29,334 --> 00:07:32,321
Το έκανα αυτό γιατί ήθελα
να δώσω μια φυσική αίσθηση

156
00:07:32,321 --> 00:07:34,174
της απομάκρυνσης από το έδαφος.

157
00:07:34,174 --> 00:07:36,931
Στην ΕΠ, μπορώ να σας το δώσω αυτό.

158
00:07:37,797 --> 00:07:41,871
(Μουσική)

159
00:07:43,882 --> 00:07:47,429
Δεν αποτελεί έκπληξη ότι η μουσική 
είναι σημαντική και σ' αυτό το μέσο.

160
00:07:47,842 --> 00:07:49,956
Μας οδηγεί στο πώς να νιώθουμε.

161
00:07:50,354 --> 00:07:52,779
Σε αυτό το έργο που κάναμε
με τους New York Times,

162
00:07:52,779 --> 00:07:55,454
τον Ζακ Ρίχτερ και τον φίλο μας, Τζέι Αρ,

163
00:07:55,478 --> 00:07:57,363
σας βάζουμε σ' ένα ελικόπτερο,

164
00:07:57,387 --> 00:08:01,325
και παρόλο που πετάτε 700 μέτρα 
πάνω απ' το Μανχάταν,

165
00:08:01,349 --> 00:08:02,937
δεν νιώθετε φόβο.

166
00:08:02,961 --> 00:08:06,139
Νιώθετε περηφάνια
για τον χαρακτήρα του Τζέι Αρ.

167
00:08:07,022 --> 00:08:08,611
Η μουσική σας οδηγεί εκεί.

168
00:08:08,611 --> 00:08:10,525
(Μουσική)

169
00:08:17,154 --> 00:08:18,945
Αντίθετα με την κοινή πεποίθηση,

170
00:08:18,945 --> 00:08:21,605
υπάρχει σύνθεση 
στην εικονική πραγματικότητα,

171
00:08:21,605 --> 00:08:23,626
αλλά στην ταινία
είναι εντελώς διαφορετική,

172
00:08:23,626 --> 00:08:25,495
γιατί εκεί έχεις ένα ορθογώνιο πλάνο.

173
00:08:25,519 --> 00:08:28,031
Η σύνθεση είναι εκεί 
όπου η συνείδησή σας υπάρχει

174
00:08:28,055 --> 00:08:30,532
και στον τρόπο που ο κόσμος 
κινείται γύρω σας.

175
00:08:30,927 --> 00:08:34,291
Στην ταινία, "Waves of Grace",
η οποία ήταν συνεργασία μεταξύ της Vrse,

176
00:08:34,315 --> 00:08:37,224
των Ηνωμένων Εθνών, του Γκάμπο Αρόρα,
και του Ιμράν Ισμαήλ,

177
00:08:37,248 --> 00:08:40,490
βλέπουμε επίσης τον καθοριστικό ρόλο 
του κοντινού πλάνου στην ΕΠ.

178
00:08:41,139 --> 00:08:45,352
Κοντινό στην ΕΠ σημαίνει
ότι πραγματικά πλησιάζεις κάποιον.

179
00:08:45,954 --> 00:08:48,597
Φέρνει αυτόν τον χαρακτήρα μέσα
στον προσωπικό σας χώρο,

180
00:08:48,621 --> 00:08:52,466
έναν χώρο που συνήθως κρατάμε 
για τους ανθρώπους που αγαπάμε.

181
00:08:52,490 --> 00:08:55,660
Και νιώθετε μια συναισθηματική εγγύτητα 
με τον χαρακτήρα

182
00:08:55,684 --> 00:08:59,402
επειδή το νιώθετε ως σωματική εγγύτητα.

183
00:09:04,639 --> 00:09:08,978
Η σκηνοθεσία της ΕΠ δεν είναι 
σαν να σκηνοθετείς για το ορθογώνιο.

184
00:09:09,002 --> 00:09:12,086
Είναι περισσότερο σαν χορογραφία 
της προσοχής του θεατή.

185
00:09:12,144 --> 00:09:15,352
Ένα εργαλείο που χρησιμοποιούμε
για να καθοδηγήσουμε την προσοχή σας

186
00:09:15,352 --> 00:09:16,915
ονομάζεται «χωροποιημένος ήχος».

187
00:09:16,939 --> 00:09:19,907
Μπορώ να βάλω ήχο παντού
μπροστά σας, αριστερά ή δεξιά,

188
00:09:19,931 --> 00:09:21,310
ακόμη και πίσω σας,

189
00:09:21,334 --> 00:09:24,330
κι όταν γυρίζετε το κεφάλι σας,
ο ήχος θα περιστρέφεται ανάλογα.

190
00:09:24,354 --> 00:09:27,856
Μπορώ να το χρησιμοποιήσω για να
κατευθύνω την προσοχή σας εκεί που θέλω.

191
00:09:28,078 --> 00:09:30,956
Την άλλη φορά που θ' ακούσετε κάποιον
να τραγουδάει πίσω σας,

192
00:09:30,956 --> 00:09:32,171
μπορεί να είναι ο Μπόνο.

193
00:09:32,195 --> 00:09:34,412
(Γέλια)

194
00:09:38,539 --> 00:09:41,674
Με την ΕΠ νιώθουμε ότι είμαστε 
μέρος κάποιου πράγματος.

195
00:09:42,239 --> 00:09:45,968
Κατά κύριο λόγο στην ανθρώπινη ιστορία,
ζήσαμε σε μικρές οικογενειακές μονάδες.

196
00:09:45,992 --> 00:09:47,503
Ξεκινήσαμε στις σπηλιές,

197
00:09:47,527 --> 00:09:50,960
μετά πήγαμε στις φυλές, 
μετά στα χωριά και στις πόλεις,

198
00:09:50,984 --> 00:09:53,836
και τώρα είμαστε όλοι πολίτες του κόσμου.

199
00:09:54,211 --> 00:09:58,011
Αλλά πιστεύω πως είμαστε ακόμα 
προγραμματισμένοι να νοιαζόμαστε πιο πολύ

200
00:09:58,035 --> 00:10:00,532
για τα πράγματα που είναι κοντά μας.

201
00:10:01,325 --> 00:10:06,283
Και η ΕΠ κάνει όλα και όλους να δίνουν 
την αίσθηση ότι είναι κοντά μας.

202
00:10:06,307 --> 00:10:08,815
Γι' αυτό λειτουργεί 
και ως μηχανή ενσυναίσθησης.

203
00:10:08,839 --> 00:10:12,233
Η ταινία "Clouds Over Sindra", σας 
πάει σε καταυλισμό Σύριων προσφύγων,

204
00:10:12,233 --> 00:10:16,638
και αντί να παρακολουθήσετε 
μια ιστορία ανθρώπων εκεί,

205
00:10:16,662 --> 00:10:20,785
είναι πλέον μια ιστορία για εμάς, εδώ.

206
00:10:22,386 --> 00:10:24,106
Αλλά πού πηγαίνουμε από εδώ;

207
00:10:24,432 --> 00:10:26,889
Το δύσκολο είναι ότι με όλα 
τα προηγούμενα μέσα,

208
00:10:26,913 --> 00:10:29,703
η φόρμα είναι καθορισμένη
εν τη γενέσει της.

209
00:10:30,182 --> 00:10:32,071
Η ταινία είναι μια σεκάνς ορθογωνιών,

210
00:10:32,095 --> 00:10:34,934
από τον Μόιμπριτζ και τα άλογα του 
έως σήμερα.

211
00:10:35,377 --> 00:10:37,107
Η φόρμα δεν άλλαξε ποτέ.

212
00:10:37,654 --> 00:10:41,351
Αλλά η ΕΠ ως φόρμα, ως μέσο,

213
00:10:42,370 --> 00:10:44,079
δεν είναι ακόμα ολοκληρωμένο.

214
00:10:44,767 --> 00:10:47,966
Δεν χρησιμοποιεί υλικό σελιλόιντ,
ή χαρτί ή τηλεοπτικά σήματα.

215
00:10:47,990 --> 00:10:52,159
Αλλά χειρίζεται αυτά που χρησιμοποιούμε 
για να κατανοήσουμε τον κόσμο.

216
00:10:52,642 --> 00:10:56,545
Χρησιμοποιούμε τις αισθήσεις σας 
ως χρώματα στον καμβά,

217
00:10:56,569 --> 00:10:58,711
αλλά μόνο δύο προς το παρόν.

218
00:10:59,653 --> 00:11:03,493
Τελικά, θα δούμε αν θα εμπλέξουμε
όλες τις ανθρώπινες αισθήσεις μας,

219
00:11:03,517 --> 00:11:08,182
και θα μπορούμε να παρέμβουμε στην ιστορία
προς όποια κατεύθυνση επιλέξουμε.

220
00:11:08,575 --> 00:11:11,031
Και τώρα το ονομάζουμε 
εικονική πραγματικότητα,

221
00:11:11,055 --> 00:11:14,579
αλλά τι θα γίνει αν ξεπεράσουμε 
τις προσομοιωμένες πραγματικότητες;

222
00:11:15,345 --> 00:11:17,015
Πώς θα το ονομάσουμε τότε;

223
00:11:17,503 --> 00:11:20,339
Αν αντί να σας πω προφορικά ένα όνειρο,

224
00:11:20,363 --> 00:11:23,437
να σας αφήσω να ζήσετε 
μέσα σ' αυτό το όνειρο;

225
00:11:23,860 --> 00:11:27,487
Αν αντί να βιώσετε την επίσκεψη 
μιας πραγματικότητας στην Γη,

226
00:11:27,511 --> 00:11:31,937
να μπορείτε να ταξιδέψετε πάνω σε βαρυτικά
κύματα στο χείλος μιας μαύρης τρύπας,

227
00:11:31,961 --> 00:11:34,737
ή να δημιουργήσετε γαλαξίες από το μηδέν,

228
00:11:34,761 --> 00:11:37,845
ή να επικοινωνήσετε
ο ένας με τον άλλον χωρίς λέξεις

229
00:11:37,869 --> 00:11:40,192
αλλά μόνο τις ακατέργαστες σκέψεις μας;

230
00:11:41,254 --> 00:11:43,335
Αυτό δεν είναι πια 
εικονική πραγματικότητα.

231
00:11:44,052 --> 00:11:46,558
Και ειλικρινά δεν ξέρω πώς ονομάζεται.

232
00:11:46,884 --> 00:11:49,576
Αλλά ελπίζω να καταλαβαίνετε 
πού πηγαίνουμε.

233
00:11:50,629 --> 00:11:54,581
Αλλά είμαι εδώ, να διανοητικοποιώ
ένα μέσο που λέω ότι είναι βιωματικό.

234
00:11:54,839 --> 00:11:56,265
Οπότε ας το βιώσουμε.

235
00:11:56,845 --> 00:12:00,040
Στα χέρια σας, κρατάτε ένα χαρτόκουτο.

236
00:12:01,143 --> 00:12:02,776
Ας ανοίξουμε το καπάκι.

237
00:12:02,800 --> 00:12:05,873
Πατήστε το κουμπί ενεργοποίησης 
για να ξεκλειδώσετε το τηλέφωνο.

238
00:12:06,005 --> 00:12:07,769
Γι' αυτούς που βλέπουν από το σπίτι,

239
00:12:07,793 --> 00:12:09,629
θα βάλουμε τώρα μια κάρτα

240
00:12:09,653 --> 00:12:13,153
για να σας δείξουμε πώς θα κατεβάσετε 
αυτή την εμπειρία στο τηλέφωνο σας,

241
00:12:13,153 --> 00:12:16,208
ακόμα και να πάρετε ένα Google Cardboard
για να το δοκιμάσετε.

242
00:12:17,275 --> 00:12:19,802
Παίζαμε με χαρτόκουτα ως παιδιά,

243
00:12:19,826 --> 00:12:24,410
και ως ενήλικες, ελπίζω να μπορούμε 
να βρούμε λίγο από εκείνο το ακατόρθωτο

244
00:12:24,434 --> 00:12:27,998
χώνοντας το κεφάλι μας
μέσα σ' ένα χαρτόκουτο ξανά.

245
00:12:29,615 --> 00:12:31,044
Σε λίγο θα συμμετάσχετε

246
00:12:31,068 --> 00:12:35,520
στη μεγαλύτερη συλλογική τηλεθέαση
εικονικής πραγματικότητας στην ιστορία.

247
00:12:36,236 --> 00:12:39,854
Και μ' εκείνο το κλασσικό παλιομοδίτικο 
στυλ του παρελθόντος,

248
00:12:39,878 --> 00:12:42,109
πρόκειται να παρακολουθήσουμε όλοι κάτι

249
00:12:42,133 --> 00:12:44,450
την ίδια ακριβώς στιγμή, μαζί.

250
00:12:45,019 --> 00:12:46,442
Ας ελπίσουμε ότι θα πετύχει.

251
00:12:46,466 --> 00:12:49,071
Τι δείχνει η αντίστροφη μέτρηση; 
Δεν βλέπω.

252
00:12:52,564 --> 00:12:59,558
Κοινό: ... 15, 14, 13, 12, 11, 10, 9,

253
00:12:59,582 --> 00:13:06,446
8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1

254
00:13:10,327 --> 00:13:14,155
(Πουλιά κελαηδούν)

255
00:13:22,508 --> 00:13:25,168
(Μηχανή τρένου)

256
00:13:33,351 --> 00:13:35,351
Κοινό: (Τσιρίδες)

257
00:13:51,285 --> 00:13:52,605
(Βίντεο) Τζέι Αρ: Θα σας πω

258
00:13:52,605 --> 00:13:55,126
πώς τράβηξα το εξώφυλλο 
του New York Times Magazine,

259
00:13:55,126 --> 00:13:57,344
με θέμα «Περπατώντας στη Νέα Υόρκη».

260
00:14:06,577 --> 00:14:09,987
Απλά δέθηκα κι έγειρα
έξω απ' το ελικόπτερο,

261
00:14:10,011 --> 00:14:14,255
κι έπρεπε να είμαι τελείως κάθετος 
έτσι ώστε να μπορέσω να τo τραβήξω.

262
00:14:14,279 --> 00:14:15,897
Και όταν ήμουν εντελώς από πάνω

263
00:14:15,921 --> 00:14:18,938
-ξέρετε, με τον άνεμο, έπρεπε 
να το ξανακάνουμε μερικές φορές-

264
00:14:18,938 --> 00:14:21,186
και μετά συνέχιζα να τραβάω.

265
00:14:27,598 --> 00:14:29,536
(Βίντεο) Γυναικεία φωνή: Ω Κύριε,

266
00:14:29,900 --> 00:14:31,720
προστάτεψέ μας από το κακό,

267
00:14:32,654 --> 00:14:34,235
αφού είσαι ο Κύριος,

268
00:14:35,044 --> 00:14:36,231
το Φως.

269
00:14:41,824 --> 00:14:44,697
Εσύ που μας έδωσες ζωή την πήρες πίσω.

270
00:14:46,191 --> 00:14:48,061
Ας γίνει το θέλημά Σου.

271
00:14:48,941 --> 00:14:53,505
Σε παρακαλώ φέρε την γαλήνη στους πολλούς 
που έχουν χάσει τους αγαπημένους τους.

272
00:14:53,529 --> 00:14:55,782
Βοήθησέ μας να ζήσουμε ξανά.

273
00:14:58,564 --> 00:15:01,683
(Μουσική)

274
00:15:17,066 --> 00:15:18,527
(Βίντεο) 
(Φωνές παιδιών)

275
00:15:19,504 --> 00:15:23,959
Παιδική φωνή: Στο Ζατάρι υπάρχουν
περισσότερα παιδιά παρά ενήλικες.

276
00:15:29,924 --> 00:15:31,953
Καμιά φορά σκέφτομαι

277
00:15:31,977 --> 00:15:34,831
ότι εμείς έχουμε τον έλεγχο.

278
00:15:39,410 --> 00:15:40,785
Κρις Μιλκ: Πώς ήταν;

279
00:15:40,809 --> 00:15:44,258
(Χειροκρότημα)

280
00:15:44,258 --> 00:15:47,537
Αυτός ήταν ένας φτηνός τρόπος 
για να κάνετε μια ενθουσιώδη επευφημία.

281
00:15:47,537 --> 00:15:51,059
Αφού σας έκανα όλους να σηκωθείτε,
ήξερα ότι θα χειροκροτήσετε στο τέλος.

282
00:15:51,059 --> 00:15:51,974
(Χειροκρότημα)

283
00:15:51,998 --> 00:15:55,817
Πιστεύω ότι όλοι στη Γη πρέπει να βιώσουν

284
00:15:55,841 --> 00:15:57,621
αυτό που μόλις βιώσατε εσείς.

285
00:15:58,036 --> 00:16:01,203
Έτσι μπορούμε συλλογικά
ν' αρχίσουμε να το μορφοποιούμε,

286
00:16:01,227 --> 00:16:03,001
όχι ως τεχνολογική πλατφόρμα

287
00:16:03,025 --> 00:16:04,900
αλλά ως πλατφόρμα ανθρωπιάς.

288
00:16:05,498 --> 00:16:08,682
Και γι' αυτό τον σκοπό, 
πέρυσι τον Νοέμβριο,

289
00:16:08,706 --> 00:16:11,992
οι NY Times και η Vrse έκαναν ένα έργο ΕΠ
που λέγεται "The Displaced".

290
00:16:12,016 --> 00:16:14,362
Παρουσιάστηκε με ένα εκατομμύριο
Google Cardboards

291
00:16:14,386 --> 00:16:17,859
που στάλθηκαν σε κάθε συνδρομητή 
μαζί με την εφημερίδα του.

292
00:16:17,883 --> 00:16:20,541
Αλλά κάτι περίεργο έγινε 
εκείνο το κυριακάτικο πρωινό.

293
00:16:20,541 --> 00:16:21,747
Πολλοί άνθρωποι νόμιζαν

294
00:16:21,771 --> 00:16:25,977
ότι δεν ήταν οι προγραμματισμένοι 
αποδέκτες του διαφημιστικού.

295
00:16:26,001 --> 00:16:30,255
Κι αρχίσαμε να το βλέπουμε αυτό
παντού στο Instagram.

296
00:16:33,059 --> 00:16:34,639
Σας φαίνεται γνωστό;

297
00:16:36,252 --> 00:16:38,395
Η μουσική με οδήγησε σ' έναν δρόμο

298
00:16:38,419 --> 00:16:41,468
αναζήτησης αυτού που φαινόταν άπιαστο

299
00:16:41,492 --> 00:16:42,985
για πάρα πολύ καιρό.

300
00:16:43,466 --> 00:16:47,437
Τώρα, εκατομμύρια παιδιά μόλις είχαν 
την ίδια αναπτυξιακή εμπειρία

301
00:16:47,461 --> 00:16:49,202
στην παιδική ηλικία

302
00:16:49,226 --> 00:16:51,530
που είχα κι εγώ.

303
00:16:52,316 --> 00:16:54,545
Μόνο που πιστεύω ότι αυτό

304
00:16:54,569 --> 00:16:55,727
την ξεπερνά.

305
00:16:56,358 --> 00:16:57,508
Ας δούμε

306
00:16:57,859 --> 00:16:59,009
πού αυτό

307
00:16:59,573 --> 00:17:00,723
θα τους οδηγήσει.

308
00:17:01,384 --> 00:17:02,535
Σας ευχαριστώ.

309
00:17:02,559 --> 00:17:05,811
(Χειροκρότημα)