Dez, um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, dez.

[Greenpoint--Brooklyn]

Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, dez.

Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, dez.

[New York Close Up]

Entre.

[Mariah Robertson--Artista]

Essa é uma sala escura.

Isso é papel metálico.

É um pouco mais grosso do que o papel fotográfico padrão, e é pra durar um pouco mais.

Essa é uma peça complicada...

Essas são garrafas com produtos químicos.

Essa é minha marca preferida, que já não é mais produzida.

Isso é uma máscara de ar... muito legal... e esse pequena bomba sai pela janela e bombeia ar fresco.

Mas tem um fosso a céu aberto aqui, ou uma vala, e é Greenpoint, então o chão é tóxico, não é o melhor ar que existe,

mas é melhor do que ficar aqui com um filtro.

É legal, não é?

["Mariah Robertson veste um traje amarelo para trabalhar"]

Eu estou trabalhando nessas séries de cores processadas artesanalmente há dois anos.

Tem sido muito emocionante.

Nessa daqui, o verde está fazendo os vermelhos, e os vermelhos estão fazendo os azuis, essencialmente.

É só a porção de exposição e as cores que são... Deixem-me abri-la toda para mostrar o que eu quero dizer.

Era com isso...

Às vezes trabalhar nisso parece um florescimento completo. Mas também é super tóxico, e feito com materiais bem obsoletos.

Que a qualquer minuto poderiam ser interrompidos... Então tudo o que fiz durante esses dois anos, e que foi incrível, vai chegar ao fim logo mais.

Certo...

Isso é um vazamento enorme vindo da janela.

Salas escuras normais seriam muito ruins... porque iriam ficar zuadas, mudando e coisas assim, mas...

Eu descobri que está tudo bem.

Normalmente o trabalho é para mim como um aparelho que resolve os problemas.

Assim como os projetos de fotografia que faço, eles são todos processos