0:00:07.748,0:00:12.498
[ שזיה סיקאנדר : "העמדה האחרונה"]

0:00:12.798,0:00:16.815
[מוזיקה]

0:00:31.748,0:00:39.031
אני נוטה להתבונן לתוך גבולות תרבותיים ופוליטיים

0:00:39.547,0:00:43.832
ולחקור, אתה יודע, רעיונות בתוך הגבולות האלה.

0:00:43.832,0:00:47.398
לפעמים זה ברור יותר, לפעמים פחות.

0:00:47.398,0:00:55.782
לפעמים זה מופשט יותר, וזה לפעמים הרבה יותר המחשה של רעיון פוליטי או מחשבה.

0:00:59.215,0:01:06.315
"העמדה האחרונה" משחקת במין התנדנדות של קשרי מסחר קולוניאלים

0:01:06.315,0:01:12.581
בין סין לבין חברה במזרח הודו באותה תקופה, מסחר באופיום.

0:01:14.348,0:01:21.732
התחלתי להסתכל על חברה במזרח הודו, ועל איש החברה,

0:01:21.732,0:01:25.999
שהפך לגיבור שנוסע ברחבי הודו,

0:01:25.999,0:01:29.664
ומסתכן וממשיך לתוך סין.

0:01:30.315,0:01:39.498
העבודה הזו גם מתייחסת לסוף המלוכה האנגלו-סכסית על סין,

0:01:39.514,0:01:42.515
ויש רגע באנימציה

0:01:42.515,0:01:50.264
שבו הדמות הסימלית של איש החברה ממזרח הודו כאילו מתפוצצת.

0:01:50.515,0:01:53.382
[השמעת צליל נפץ]

0:02:02.832,0:02:09.163
יש רגעים, אני חושבת, באנימציה שמגלמים כמה מהרעיונות האלה,

0:02:09.332,0:02:16.347
אבל זה לא בהכרח נרטיב לינארי אודות הסחר באופיום.

0:02:23.547,0:02:28.265
האנימציות היו די תוצאה טבעית לתהליך שלי

0:02:28.265,0:02:33.481
כי אני עובדת בעיקר ברישום, והרבה מהרישומים

0:02:33.481,0:02:41.715
משחקים עם הרעיון של נרטיב, והתנועה היה רק תוצאה טבעית של זה.

0:02:41.715,0:02:49.232
הרבה מציורי הקיר שעשיתי, שהיו גדולים למדי, ובנויים שכבות,

0:02:49.448,0:02:55.265
דומים מאד לצורה בה נבנתה עבודת האנימציה,

0:02:55.348,0:02:58.665
בתוכנת Photoshop, בשכבות.

0:03:03.869,0:03:07.443
[אישה שרה]

0:03:19.715,0:03:25.181
אז אני מעוניינת לקחת צורה, לשבור אותה לחתיכות, ולבנות אותה מחדש.

0:03:28.232,0:03:30.832
זו טרנספורמציה בשבילי,

0:03:30.832,0:03:38.098
אם זו הטרנספורמציה של תמונה או סימן או סמל.

0:03:38.682,0:03:43.248
או אם זו טרנספורמציה של ז'אנר או טרנספורמציה של מדיום.

0:03:43.648,0:03:52.965
אבל זה גרעין הרעיון כי אני חושבת שזה מייצב את התירגול שלי.