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00:00:07,748 --> 00:00:12,498
[Shahzia Sikander: "El último mensaje"]

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00:00:12,798 --> 00:00:16,815
[Sonidos en capas de muestras musicales, estática, y distorsión]

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00:00:31,748 --> 00:00:39,031
Yo tiendo a examinar las fronteras culturales y políticas

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00:00:39,547 --> 00:00:43,832
y explorar, tu sabes, ideas en esas fronteras.

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00:00:43,832 --> 00:00:47,398
Algunas veces es más obivo, otras veces es menos.

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00:00:47,398 --> 00:00:55,782
Algunas veces es más abstracto, y algunas veces es mucho más ilustrativo de una idea o pensamiento político.

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00:00:59,215 --> 00:01:06,315
"El Ultimo Mensaje" juega en el tipo de relaciones comerciales, coloniales y oscilantes,

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00:01:06,315 --> 00:01:12,581
entre la China y la Compañía de las Indias Orientales en ese momento, sobre el opio.

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00:01:14,348 --> 00:01:21,732
Yo comencé a examinar a la Compañía de las Indias Orientales y el hombre de la compañía,

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00:01:21,732 --> 00:01:25,999
se convirtió en el protagonista que viaja a través de la India,

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00:01:25,999 --> 00:01:29,664
y luego se aventura en la China.

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00:01:30,315 --> 00:01:39,498
En este trabajo, también se hace referencia al final de la hegemonía Anglosajona sobre la China

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00:01:39,514 --> 00:01:42,515
y hay un momento en la animación

14
00:01:42,515 --> 00:01:50,264
donde la figura simbólica del hombre de la Compañia de las Indias Orientales casi que explota.

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00:01:50,515 --> 00:01:53,382
[sonidos distorcionados de una explosión]

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00:02:02,832 --> 00:02:09,163
Hay momentos, yo creo, en la animación que encarnan algunos de estos conceptos,

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00:02:09,332 --> 00:02:16,347
pero no es necesariamente una narrativa linear sobre este asunto del comercio del opio.

18
00:02:23,547 --> 00:02:28,265
Las animaciones fueron un resultado bastante natural de mi proceso

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00:02:28,265 --> 00:02:33,481
porque yo trabajo primariamente dibujando, y muchos de los dibujos

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00:02:33,481 --> 00:02:41,715
juegan con la idea de una narrativa, y el movimiento fue simplemente el resultado natural.

21
00:02:41,715 --> 00:02:49,232
Muchos de los murales que hicé, muchas de las instalaciones de pared, eran bastante grandes, y construídas en capas,

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00:02:49,448 --> 00:02:55,265
y eso también fue muy similar a la manera como fue construído mucho del trabajo de animación,

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00:02:55,348 --> 00:02:58,665
que fue hecho en Photoshop, en capas.

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00:03:03,869 --> 00:03:07,443
[mujer cantando suavemente]

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00:03:19,715 --> 00:03:25,181
Así que yo estoy enteresada en tomar una forma, romperla, y luego reconstuirla.

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00:03:28,232 --> 00:03:30,832
Para mí se trata de transformación,

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00:03:30,832 --> 00:03:38,098
ya sea de la transformación de una imagén o una marca o un símbolo

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00:03:38,682 --> 00:03:43,248
o de la transformación de un género o de la transformación de un medio.

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00:03:43,648 --> 00:03:52,965
Pero es una noción fundamental que yo creo que estabiliza mi práctica.