1
00:00:05,000 --> 00:00:08,360
[Sarah Sze: Como Vemos o Mundo]

2
00:00:08,370 --> 00:00:11,390
Estou muito interessada
neste movimento pendular.

3
00:00:13,460 --> 00:00:15,980
Este desejo
de poder sentir, tocar

4
00:00:15,980 --> 00:00:17,860
e cheirar os materiais.

5
00:00:18,780 --> 00:00:20,740
Depois, na outra ponta do pêndulo,

6
00:00:21,340 --> 00:00:24,000
está a realidade
que nos distancia dos materiais,

7
00:00:24,000 --> 00:00:26,220
pois passamos muito tempo com imagens.

8
00:00:31,760 --> 00:00:33,320
Esse tempo com as imagens,

9
00:00:33,320 --> 00:00:36,570
creio ser muito diferente
de qualquer outro tempo com imagens

10
00:00:36,570 --> 00:00:38,120
que conheci na minha vida.

11
00:00:38,120 --> 00:00:41,800
Creio que está a mudar radicalmente
a cada geração.

12
00:00:43,440 --> 00:00:46,400
Não conhecemos a autoria de uma imagem
quando chega até nós.

13
00:00:46,400 --> 00:00:47,580
Podemos manipulá-la


14
00:00:47,589 --> 00:00:48,509
e enviá-la.

15
00:00:49,140 --> 00:00:51,480
É uma espécie
de imagem fragmentada.

16
00:00:52,660 --> 00:00:55,340
Aprendemos a ler imagens
muito rapidamente.

17
00:01:00,600 --> 00:01:03,329
Assim, as imagens que estão 
numa exposição numa galeria

18
00:01:03,329 --> 00:01:06,790
relacionam-se com imagens
que nos fazem sentir

19
00:01:06,790 --> 00:01:09,290
que estamos
em qualquer local e a qualquer altura.

20
00:01:12,700 --> 00:01:15,120
As imagens de uma paisagem

21
00:01:15,710 --> 00:01:18,970
levam-nos para
um tempo e espaço vastos.

22
00:01:19,500 --> 00:01:21,520
Muda o nosso sentido de tempo...

23
00:01:21,520 --> 00:01:22,960
ao observá-las.

24
00:01:25,980 --> 00:01:28,320
Para mim, esta sala
relaciona-se com a intersecção

25
00:01:28,330 --> 00:01:30,210
entre pintura e escultura.

26
00:01:30,900 --> 00:01:34,560
Queria dividir tudo

27
00:01:34,570 --> 00:01:37,270
o que identificasse o meu trabalho

28
00:01:37,270 --> 00:01:40,100
e que as as pessoas vissem os fragmentos

29
00:01:40,100 --> 00:01:43,610
das pinturas e imagens a unir-se...

30
00:01:43,610 --> 00:01:44,870
a filtrar-se...

31
00:01:45,570 --> 00:01:47,390
e a desfazer-se.

32
00:01:51,920 --> 00:01:53,320
Ao entrar,

33
00:01:53,320 --> 00:01:55,000
vemos as coisas como buracos.

34
00:01:55,000 --> 00:01:56,640
Todas as extremidades do trabalho

35
00:01:56,640 --> 00:01:58,780
alinham-se em ângulos diferentes.

36
00:02:01,040 --> 00:02:02,700
É possível a sala

37
00:02:02,700 --> 00:02:04,520
quase a unir-se

38
00:02:04,520 --> 00:02:06,520
em termos deste tipo
de estruturas flutuantes.

39
00:02:09,180 --> 00:02:12,540
Temos esta experiência 
no tempo e espaço

40
00:02:12,550 --> 00:02:15,470
de não sabermos
quando começa um trabalho...

41
00:02:15,470 --> 00:02:16,870
ou quando ele acaba.

42
00:02:17,800 --> 00:02:19,480
É como vemos o mundo.

43
00:02:20,240 --> 00:02:22,220
Não o vemos
em cima de caixas brancas.

44
00:02:30,310 --> 00:02:33,430
Como falamos apenas
do luxo do material

45
00:02:33,430 --> 00:02:35,650
e não do material
a representar algo?

46
00:02:37,489 --> 00:02:39,790
Como se comporta a pintura no espaço?

47
00:02:39,790 --> 00:02:41,489
Qual é a sensação?
Como seca?

48
00:02:41,489 --> 00:02:42,589
Como adere?

49
00:02:46,340 --> 00:02:48,280
Ao vermos papel amontoado,

50
00:02:48,560 --> 00:02:51,020
questionamos o que aconteceu à imagem.

51
00:02:51,560 --> 00:02:54,139
É um lugar onde creio
que a materialidade da escultura

52
00:02:54,139 --> 00:02:56,799
e a imagem, na verdade,

53
00:02:57,320 --> 00:02:58,360
se encontram.

54
00:03:02,240 --> 00:03:03,260
Esse tipo de comportamento...

55
00:03:03,260 --> 00:03:05,209
esse tipo de tactilidade...

56
00:03:05,209 --> 00:03:07,540
o volume do seu valor,

57
00:03:07,540 --> 00:03:08,720
creio que, na verdade, surge.

58
00:03:10,060 --> 00:03:12,040
Temos tantas ilusões,

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00:03:12,040 --> 00:03:14,129
mas não temos o toque,

60
00:03:14,129 --> 00:03:15,650
o paladar, o olfato.

61
00:03:15,650 --> 00:03:18,189
Não temos essa intimidade com as imagens.