(musica di pianoforte leggera) (musica jazz distensiva) (Richard) Sono passati 20 anni dalla prima foto che scattai qui. Per tre, quattro anni, ho fotografato questo incredibile paesaggio della baia continuamente. Prendiamo questo. Mettiamo la pellicola. Rimasi sbalordito. Pensi che il Golden Gate bridge sia sempre lo stesso. Ma non è mai lo stesso. RICHARD MISRACH - MAI LO STESSO Quando rivedo i miei lavori, è come una macchina del tempo. Scatena ricordi che altrimenti sarebbero persi. (conversazione indistinta) (Myriam) Ho incontrato Richard durante una cena del Ringraziamento. (musica di pianoforte distensica) (proiettore in funzione) Ma abbiamo legato quando scrissi una storia su di lui. per Mother Jones sui campi di bombardamento ai quali stava lavorando. Ho scritto molto sulla nostra vita insieme in viaggio. A un certo punto, non ero sicura se dovessi leggerle. (cameraman) E azione. (Myriam) Sono passi 20 anni dall'avventura di unirmi a Richard per i suoi viaggi in luoghi fantastici. Ciò che più mi colpì fu lo scenario post-apocalittico Bravo 20. L'immobilità delle cose ossessivamente e metodicamente distrutte. La sua affinità per il deserto è profonda. Un paesaggio che molti considerano una terra desolata è tutto fuorché la verità. Qui la terra è viva, vecchia e nuova allo stesso tempo. Ci sono distese di sale bianche come la neve e picchetti verde-argento, dune bianche, e formazioni rocciose improbabili come sculture moderne. Era profondamente appassionato di qualsiasi cosa facesse e aveva un grande senso dell'umorismo. (Richard) ♪ Muuu, muuu ♪ ♪ Vi vedo tutte sole ♪ ♪ Senza un vitello per voi ♪ (ride) Non erano mai scappate prima. Penso che fosse tutto molto incantevole. (musica jazz distensiva) Eric, sto scendendo. Possiamo appendere qualcosa. (Eric) Okay. I primi giorni, Myriam ha viaggiato con me. Nessuno era partito con me per il paese per scattare delle foto. È venuta alla fossa degli animali morti, nei campi di bombardamento, al sito dei test nucleari. Si congela qui. Si tratta di molti luoghi che mi hanno coinvolto per la politica e la fotografia. I primi giorni mi chiese qualcosa su una fotografia e io dissi che era bellissima. Lui disse: "Bellissima è un significante vuoto!" E io gli risposi: "Okay" So che lo spettatore non può pensare quello che penso io, e va bene così. Non deve farlo. Ma volevo che tutto quello che creavo, avesse un fondamento concettuale. Non ci riesce. Anche se qualcosa è incredibilmente bella, lui ci troverà sempre un tipo di significato. Siamo sempre andati nelle stesso posto alle Hawaii, ma lui pensava solo a fotografare l'acqua dopo l'11 settembre. Guardò giù e vide questi corpi. (Richard) Vedi queste piccole figure nel grande e sublime oceano e capisci quanto siamo vulnerabili. Le fotografie possono cambiare significato nel tempo e lo fanno spesso. Alcune fotografie mi piacciono subito, ma so che cambierò idea. Quindi le scatto e le testo. Faccio delle stampe piccole, altre grandi. Poi le metto da parte, a volte per un anno o due. Così posso vederle nuovissime, come per la prima volta. (Myriam) Nel magazzino che funge da studio di Richard e che fino a poco fa era la nostra casa, c'è un lungo corridoio buio pieno di mensole con negativi e stampe a contatto. Decine di migliaia. Molti non vedranno mai la luce del giorno, ma custodiscono tutti il potenziale della vita. Li considero come testimoni dormienti. Ognuno è la testimonianza di un preciso momento e luogo. Per me, sapere che Richard non li butterà e non potrà buttarli, arricchisce il mistero del processo del fotografo. In questi scaffali ci sono circa 30.000 negativi che non sono mai stati stampati. Da questa parte ci sono delle scatole di contatti Ci sono così tanti gioiellini. Ho trovato queste bellissime immagini che non ho mai stampato. Questa è la mia bellissima moglie, Myriam, nel deserto. Quando le scattai, non potei stamparle perché magari avevano un graffio o avevano perso colore. Così le misi da parte e non le buttai. Oggi, con le tecnologie digitali si possono scannerizzare e sistemare gli errori. Guarda questi cieli notturni. Non le ho mai stampate. Penso solo che sente che il tempo sta scadendo e vuole fare di più. È diventato più sperimentale. È pronto a superare più confini e abbandonare alcune strutture per le quali viveva in passato. Pensa: "Perché no?" "Perché non farlo?" "Rompi semplicemente le regole" (musica di pianoforte incalzante) Preso. (Richard) Passiamo questa giù. Per molti anni, nella mia routine guidavo due o tre settimane in cerca di fotografie. Allo stesso tempo però, ho realizzato opere sperimentali negli anni che mi hanno scosso e fatto pensare alle cose diversamente. Direi che questa foto viene proprio da quella modalità sperimentale. L'immagine originale comprendeva rami e rametti sul verde. Ho usato una tecnica di Photoshop per separare i valori cromatici. Lo rende diverso e permette diversi tipi d'interpretazione. Per certi versi, questo groviglio può sembrare un dipinto di Jackson Pollock, ma non lo è. C'è ancora del realismo. C'è ancora una parvenza di forme naturali riconoscibili. È stato interessante. Poco fa, mi sono state commissionate delle opere per la clinica psichiatrica Pritzker di San Francisco appena costruita. Ma non potei viaggiare. Il Covid si diffuse in quel momento e non sapevamo che fare. Non poteva uscire e fotografare. Dovette usare ciò che aveva. Mi vennero molte idee di prendere le immagini vecchie e ripensarle in nuovi modi in cui non le avevo mai pensate. (Myriam) "Come posso ridar loro vita?" E prima di capirlo stava già osservando qualsiasi cosa che forse non avrebbe mai e poi mai considerato prima. Ogni giorno, stava seduto lì e diceva: "Non immagini cosa ho trovato!. Vieni guarda qui." Farei migliaia di esperimenti con Photoshop. Giocherei con loro, sperimenterei, ci passerei il tempo. Varianti su varianti. E l'intero progetto partì da lì. STRUTTURA PSICHIATRICA NANCY FRIEND PRITZKER - SAN FRANCISCO Una delle sfide più difficili che affrontiamo in psichiatria e in generale nella medicina e nel riconoscere la psichiatria nella medicina, è la mancanza di cura e rispetto verso le strutture per i pazienti. Usare l'arte offre un'opportunità diretta per dire che ci importa. La bellezza è importante. Speriamo davvero che chiunque varchi la soglia possa essere sollevato dall'ambiente fisico. Che tutto questo possa contribuire al senso d'ottimismo e speranza. Sono stato lusingato per essere stato scelto dalla clinica Pritzker. Buona parte del mio lavoro è duro. Delle opere possono ferire e non te le aspetteresti in una clinica psichiatrica. Ho trattato questioni molto difficili. Il Cancer Alley, l'America petrolchimica, il muro di confine. Ma ho sempre controbilanciato con altre cose molto belle. Come il mare. Foto del cielo. Il Golden Gate Bridge. Sono come una luce in mezzo ai progetti più cupic che ho realizzato. (rumore lontano di onde) 50 anni dopo, guardandomi indietro, capisco che avevo bisogno di bellezza nella vita. (Myriam) Quando sente di dover scattare una foto, distoglie l'attenzione da tutto il resto. "Pausa", chiede gentilmente. Assume un'espressione strana e tesa. Come quell'espressione che hai quando sei completamente solo, disinvolto. Se sente che lo stai guardando, sorride e a volte si scusa. (scatto di macchina fotografica) È inarrestabile nella sua determinazione. Le ore passano. Lui aspetta. Aspettiamo tutti. Aspetta che la luce faccia qualcosa. Qualcosa che ha imparato ad aspettare con l'esperienza. "Guarda lì", dice indicando una parte di cielo nuvolosa. "Tra cinque minuti la luce sarà fantastica." Spesso, ci sono delle soprese. (musica di pianoforte distensiva) (scatto di macchina fotografica) (scatto di macchina fotografica) (scatto di macchina fotografica) (scatto di macchina fotografica)