WEBVTT 00:00:06.020 --> 00:00:07.662 Vatikan'da Saint Peters Bazilikası'ndayız. 00:00:07.662 --> 00:00:10.013 Michelangelo'nun Pieta isimli eserinin önünde duruyoruz. 00:00:10.013 --> 00:00:13.542 . 00:00:13.542 --> 00:00:14.645 . 00:00:14.645 --> 00:00:17.179 . 00:00:17.179 --> 00:00:20.830 Heykel, içinde bulunduğu şapele oranla ve 00:00:20.830 --> 00:00:23.462 özellikle de içinde bulunduğu Saint Peters Kilisesi'nin 00:00:23.462 --> 00:00:25.079 devasa büyüklükleri ile karşılaştırıldığında oldukça küçük gözüküyor. 00:00:25.079 --> 00:00:27.979 Aslında bu heykel Kardinal için sipariş verilmiş, 00:00:27.979 --> 00:00:30.639 ancak daha sonra eski St. Peters'a yerleştirilmesine karar verilmiş. 00:00:30.639 --> 00:00:32.013 Burada eskiden yer alan St. Peters kilisesi de şu an içinde bulunduğumuz kiliseye göre daha küçükmüş. 00:00:32.013 --> 00:00:33.601 Eminim o zamanlar heykelin etrafındaki mimari öğelerle etkileşimi şu ankinden daha farklıydı. 00:00:33.601 --> 00:00:35.904 . 00:00:35.904 --> 00:00:37.013 . 00:00:37.013 --> 00:00:40.079 Heykelin yüksekliği 174 cm, 00:00:40.079 --> 00:00:40.962 tabandaki genişiliği ise 194 cm. 00:00:40.962 --> 00:00:42.879 Bulunduğu alanla kıyaslandığında küçük gözükmekle birlikte, 00:00:42.879 --> 00:00:45.605 son derece içten duyguları olağanüstü başarıyla yansıtan bir heykel. 00:00:45.605 --> 00:00:47.879 . 00:00:47.879 --> 00:00:49.479 Michelangelo, Hz. İsa ile, dizlerinin üzerindeki oğlunun ölü bedenini 00:00:49.479 --> 00:00:51.679 kucaklayan Hz. Meryem'in ilişkisini inanılmaz başarılı yansıtmış. 00:00:51.679 --> 00:00:53.317 . 00:00:53.317 --> 00:00:55.912 . 00:00:55.912 --> 00:00:58.878 Hz. Meryem çok genç ve güzel gözüküyor. 00:00:58.878 --> 00:01:00.013 . 00:01:00.013 --> 00:01:02.244 Dizleri oğlunun bedenini taşıyabilmek için açılmış. 00:01:02.244 --> 00:01:04.829 . 00:01:04.829 --> 00:01:07.429 Ölü bedenin ağırlığını algılayabiliyoruz.Bedenler oldukça gerçekçi şekilde canlandırılmış. 00:01:07.429 --> 00:01:09.091 . 00:01:09.091 --> 00:01:11.563 Heykelin bence en güzel anlarından birisi, 00:01:11.563 --> 00:01:13.579 Hz. Meryem'in oğlunun sağ kolunu kavraması, 00:01:13.579 --> 00:01:17.579 oradaki cildin gerginleştiğini görüyoruz. 00:01:17.579 --> 00:01:20.271 . 00:01:20.271 --> 00:01:22.362 Michelangelo tüm bu mermeri ete dönüştürmüş adeta, 00:01:22.362 --> 00:01:24.000 vücudun ağırlığını, 00:01:24.000 --> 00:01:25.737 bu ağırlığın cansız bir bedene ait olduğunu 00:01:25.737 --> 00:01:27.920 anlayabiliyoruz. 00:01:27.920 --> 00:01:30.576 Hz. Meryem'in yaşamakta oldukları çok aşikar, 00:01:30.576 --> 00:01:32.596 kucakladığı beden hiç bir direnç göstermiyor, 00:01:32.596 --> 00:01:33.879 oysa Hz. Meryem bu bedeni tutabilmek için 00:01:33.879 --> 00:01:36.567 ciddi bir çaba gösteriyor. 00:01:36.567 --> 00:01:37.962 . 00:01:37.962 --> 00:01:38.779 İki bedenin eylemleri, daha doğrusu birisinin eylemi diğerinin eylemsizliği arasındaki bu tezat 00:01:38.779 --> 00:01:40.013 heykele bakan izleyiciyi bu fiziki deneyim hakkında düşündürüyor. 00:01:40.013 --> 00:01:42.729 . 00:01:42.729 --> 00:01:45.162 Hz. İsanın bedeni çok gerçekçi, 00:01:45.162 --> 00:01:47.763 genç bir adamın bedenini, 00:01:47.763 --> 00:01:49.997 göğüs kafesini, karın kaslarını görüyoruz. 00:01:49.997 --> 00:01:53.166 Duruşu çok idealize edilmiş, 00:01:53.166 --> 00:01:55.500 beden dizlerin üzerinden güzel bir kıvrımla dönüyor. 00:01:55.500 --> 00:01:56.429 . 00:01:56.429 --> 00:01:57.662 Hz. Meryem figüründe ilginç bir kontrast görüyoruz. 00:01:57.662 --> 00:01:59.333 Hz. Meryem son derece sevimli ve güzel. 00:01:59.333 --> 00:02:01.061 Ancak aynı zamanda bu bedeni kucağında kolayca taşıyabilecek kadar 00:02:01.061 --> 00:02:03.342 büyük ve kuvvetli. 00:02:03.342 --> 00:02:06.362 . 00:02:06.362 --> 00:02:08.804 Mermerin ne kadar derin işlendiğine bakın, 00:02:08.804 --> 00:02:09.843 kumaşın drapeleri, 00:02:09.843 --> 00:02:12.728 dönüşü, 00:02:12.728 --> 00:02:15.368 . 00:02:15.368 --> 00:02:17.644 . 00:02:17.644 --> 00:02:19.612 yüzeyin kompleksliği, 00:02:19.612 --> 00:02:22.180 Hz. İsa'nın bacakları, 00:02:22.180 --> 00:02:23.128 bedeni ve kolları gibi geniş ve düz yüzeyler çok canlı, 00:02:23.128 --> 00:02:25.095 .ışık vurup gölgeler oluştuğunda heykel canlı gibi gözüküyor. 00:02:25.095 --> 00:02:28.067 Meryem başını öne eğmiş ve ona bakıyor, 00:02:28.067 --> 00:02:30.846 Hz. İsa'nın ise başı geriye düşmüş. 00:02:30.846 --> 00:02:34.112 . 00:02:34.112 --> 00:02:35.029 . 00:02:35.029 --> 00:02:36.896 Hz. İsa'nın boynu bize tamamen açık, 00:02:36.896 --> 00:02:38.329 savunmasız. 00:02:38.329 --> 00:02:40.793 Ayağı havada. 00:02:40.793 --> 00:02:43.979 Meryem'in sol eli açık 00:02:43.979 --> 00:02:46.096 hala oğlunun ölü olduğunu 00:02:46.096 --> 00:02:48.443 idrak etmeye çalışıyor gibi.. 00:02:48.443 --> 00:02:51.430 Hz. Meryem, Hz. İsa'nın bedenini izleyiciye bu şekilde 00:02:51.430 --> 00:02:53.595 göstererek 00:02:53.595 --> 00:02:56.247 bu insan ırkı için yapılan bir feda, 00:02:56.247 --> 00:02:58.396 sizin kurtuluşunuzun bedeli oğlumun 00:02:58.396 --> 00:03:00.395 feda edilmesi der gibi. 00:03:00.395 --> 00:03:03.479 . 00:03:03.479 --> 00:03:06.828 Elde, kumaşın kıvrımında ve yukarıyı işaret eden dizde 00:03:06.828 --> 00:03:09.663 bir ahenk var. 00:03:09.663 --> 00:03:11.112 Hz. İsa'nın dizleri ise 00:03:11.112 --> 00:03:13.129 bu elle köprü oluşturuyor gibi. 00:03:13.129 --> 00:03:14.703 . 00:03:14.703 --> 00:03:17.013 Bu heykelin, 00:03:17.013 --> 00:03:18.195 Hz. İsa'nın çektiği acıları ve çileyi 00:03:18.195 --> 00:03:19.829 göstermek için tasarlandığı çok açık. Ve Hz. Meryem'in acısını. 00:03:19.829 --> 00:03:21.531 . 00:03:21.531 --> 00:03:25.183 . 00:03:25.183 --> 00:03:26.578 . 00:03:26.578 --> 00:03:27.864 . 00:03:27.864 --> 00:03:29.951 .