0:00:00.490,0:00:05.581
(Música alegre)

0:00:05.581,0:00:10.012
Estamos aqui na Basílica São Pedro[br]em frente ao Michelangelo Pietá.

0:00:10.013,0:00:14.672
Eu me sinto muito sortuda porque choveu[br]esta manhã e somos os únicos aqui.

0:00:14.672,0:00:18.229
-E na verdade parece bem pequena...[br]-Parece.

0:00:18.229,0:00:21.352
em relação a capela que a contém

0:00:21.352,0:00:25.079
e também em relação a São Pedro[br]que é tão vasta.

0:00:25.079,0:00:27.979
Com certeza, esta escultura [br]foi feita para o cardeal

0:00:27.979,0:00:30.639
mas então foi colocada na[br]velha São Pedro

0:00:30.639,0:00:33.691
que é significantemente menor[br]do que esta.

0:00:33.691,0:00:36.704
E por isso teria tido uma relação[br]diferente com a arquitetura.

0:00:36.704,0:00:40.789
O que eu estou achando interessante é que[br]apesar do fato de ser relativamente menor

0:00:40.789,0:00:42.879
e estar a uns 6 metros da gente,

0:00:42.879,0:00:45.605
é que ainda assim é realmente uma[br]imagem realmente íntima,

0:00:45.605,0:00:50.079
realmente há esta extraordinária relação[br]que Michelangelo construiu

0:00:50.079,0:00:55.859
entre o corpo do Cristo Morto e sua mãe a[br]Virgem Maria, que o segura em seu colo.

0:00:55.859,0:00:58.878
Maria parece muito linda e jovem

0:00:58.878,0:01:02.263
mas seu corpo e seu colo são[br]meio que aumentados

0:01:02.263,0:01:04.829
para carregar o corpo do[br]filho morto.

0:01:04.829,0:01:07.809
O realismo deste corpo morto.

0:01:07.809,0:01:09.091
-Do seu peso.[br]-Do peso.

0:01:09.091,0:01:12.103
Uma das mais belas passagens, [br]eu penso, da escultura,

0:01:12.103,0:01:17.579
é a maneira que ela sustenta seu braço[br]direito e puxa sua carne um pouco

0:01:17.579,0:01:19.351
-Sim.[br]-E você realmente sente

0:01:19.351,0:01:21.322
antes de tudo, que o mármore é

0:01:21.322,0:01:23.930
transformado por Michelangelo em carne

0:01:23.930,0:01:25.737
e também o peso deste corpo

0:01:25.737,0:01:27.920
e através do peso da perda[br]de sua vida.

0:01:27.920,0:01:30.576
Isso é tão evidente para Maria.

0:01:30.576,0:01:33.846
É a completa falta de resistência[br]que o corpo dele oferece

0:01:33.846,0:01:37.382
e o esforço que ela tem que[br]fazer a fim de segurá-lo,

0:01:37.382,0:01:40.019
e o que este contraste faz para[br]o observador, eu penso

0:01:40.019,0:01:42.849
em uma experiência muito física[br]olhando para esta escultura.

0:01:42.849,0:01:47.772
O corpo dele parece muito o corpo[br]de um jovem de verdade,

0:01:47.772,0:01:49.997
a caixa torácica, os músculos abdominais.

0:01:49.997,0:01:53.166
E ainda assim é idealizado de maneira

0:01:53.166,0:01:56.690
em que cada bela curva deste corpo[br]atravessa do colo dela.

0:01:56.690,0:02:01.059
E para Maria também, há esta interessante[br]contradição em sua doçura e beleza,

0:02:01.061,0:02:03.342
mas também na força e na escala

0:02:03.342,0:02:06.362
que é necessária para ela[br]carregá-lo facilmente.

0:02:06.362,0:02:08.804
Olhe quão profundamente esculpido[br]o mármore está!

0:02:08.804,0:02:09.843
-O tecido.

0:02:09.843,0:02:12.728
Este amor verdadeiro em torno da pedra

0:02:12.728,0:02:17.628
criando este senso muito vívido[br]alternando luz e sombra,

0:02:17.628,0:02:20.840
a complexidade da superfície[br]contra a ampla,

0:02:20.840,0:02:23.398
pura superfície das pernas de Cristo...[br]-Sim.

0:02:23.398,0:02:25.095
de seu tronco, de seus braços.

0:02:25.095,0:02:28.337
Maria inclina sua cabeça para a frente[br]e olha para baixo e para ele,

0:02:28.337,0:02:30.846
a cabeça dele está virada para trás

0:02:30.846,0:02:34.982
então há algo entre estes dois,[br]pescoços, para mim.

0:02:34.982,0:02:38.249
E o pescoço dele nos está exposto,[br]incrivelmente vulnerável.

0:02:38.249,0:02:40.793
O pé de Cristo balança no ar.

0:02:40.793,0:02:43.979
Maria, sua mão esquerda está aberta

0:02:43.979,0:02:45.916
e apontando delicadamente para a frente

0:02:45.916,0:02:48.703
como se ela ainda estivesse tentando[br]compreender sua morte.

0:02:48.703,0:02:51.430
Mas eu penso que é também uma[br]maneira de apresentar

0:02:51.430,0:02:53.595
o corpo de Cristo ao observador,

0:02:53.595,0:02:56.247
dizendo que este é o caminho[br]para a salvação,

0:02:56.247,0:02:58.396
este é o sacrifício de Deus[br]pela humanidade.

0:02:58.396,0:03:00.395
"Meu Sacrifício do Meu Filho"

0:03:00.395,0:03:03.479
que torna possível sua redenção.

0:03:03.479,0:03:06.828
Há um tipo de ritmo que aponta[br]para aquela mão,

0:03:06.828,0:03:09.663
o tecido e o joelho apontam em[br]direção ao joelho de Cristo

0:03:09.663,0:03:13.132
que por sua vez, cria um tipo de[br]ponte rítmica para a mão dela

0:03:13.132,0:03:14.703
e esse sentimento de admiração.

0:03:14.703,0:03:18.193
Isto é claramente uma imagem que[br]se destina a ser contemplada,

0:03:18.195,0:03:22.749
e a dor e o sofrimento que Cristo passou.[br]-E Maria passou.

0:03:22.749,0:03:25.849
E o que Maria passou se destina a ser[br]contemplado como um caminho.

0:03:25.849,0:03:26.583
(zunidos)

0:03:26.583,0:03:29.064
-Eles estão polindo o piso![br]-Então tá! Vamos andando!

0:03:29.066,0:03:31.908
(música alegre)

0:03:31.908,0:03:38.500
Legendado por[br]Tiago Bordin