1 00:00:06,020 --> 00:00:07,662 Znajdujemy się w Bazylice Świętego Piotra, 2 00:00:07,662 --> 00:00:10,013 stoimy naprzeciwko Piety Michała Anioła. 3 00:00:10,013 --> 00:00:13,542 Czuję się bardzo szczęśliwy ponieważ w ten deszczowy, poranny poniedziałek, 4 00:00:13,542 --> 00:00:14,645 jesteśmy tutaj jedynymi obecnymi 5 00:00:14,645 --> 00:00:17,179 i rzeźba tak naprawdę na dosyć niewielką 6 00:00:17,179 --> 00:00:20,830 w stosunku do kapliczki, która podtrzymuje to 7 00:00:20,830 --> 00:00:23,462 lecz także, zwłaszcza w stosunku do 8 00:00:23,462 --> 00:00:25,079 Bazyliki, która jest tak opustoszona. 9 00:00:25,079 --> 00:00:27,979 Oczywiście, ta rzeźba została wykonana dla kardynała 10 00:00:27,979 --> 00:00:30,639 lecz później została zamieszczona w starej Bazylice 11 00:00:30,639 --> 00:00:32,013 która była znacznie mniejsza 12 00:00:32,013 --> 00:00:33,601 od tej 13 00:00:33,601 --> 00:00:35,904 więc miałoby to w tamtym przypadku inny stosunek 14 00:00:35,904 --> 00:00:37,013 do architektury 15 00:00:37,013 --> 00:00:40,079 Co wydaje mi się ciekawe, pomijając fakt,że 16 00:00:40,079 --> 00:00:40,962 jest ona relatywnie mała 17 00:00:40,962 --> 00:00:42,879 i chyba 20 stóp od nas 18 00:00:42,879 --> 00:00:45,605 to wciąż jest to bliski obraz, 19 00:00:45,605 --> 00:00:47,879 tutaj naprawdę jest ten nadzwyczajny 20 00:00:47,879 --> 00:00:49,479 związek, który Michał Anioł 21 00:00:49,479 --> 00:00:51,679 zbudował pomiędzy ciałami 22 00:00:51,679 --> 00:00:53,317 zmarłego Chrystusa i jego matki, 23 00:00:53,317 --> 00:00:55,912 Dziewicy Maryi, która trzyma go na jej łonie. 24 00:00:55,912 --> 00:00:58,878 Maryja wygląda bardzo młodo i pięknie 25 00:00:58,878 --> 00:01:00,013 tak jak jej ciało jest 26 00:01:00,013 --> 00:01:02,244 oraz jej łono czymś powiększonym, 27 00:01:02,244 --> 00:01:04,829 aby podtrzymywać ciało jej nieżywego syna 28 00:01:04,829 --> 00:01:07,429 realizm tego nieżywego ciała 29 00:01:07,429 --> 00:01:09,091 jego ciężaru 30 00:01:09,091 --> 00:01:11,563 sądzę,że jednym z najpiękniejszych przejść 31 00:01:11,563 --> 00:01:13,579 rzeźby jest sposób w jaki ona podtrzymuje 32 00:01:13,579 --> 00:01:17,579 jego prawe ramię i trochę podtrzymuje to światło 33 00:01:17,579 --> 00:01:20,271 i naprawdę czujesz przez sekundę 34 00:01:20,271 --> 00:01:22,362 po pierwsze, że marmur jest przetworzony 35 00:01:22,362 --> 00:01:24,000 przez Michała Anioła, ze światłem 36 00:01:24,000 --> 00:01:25,737 i że ciężar tego ciała 37 00:01:25,737 --> 00:01:27,920 przez ten ciężar przechodzi utrata życia 38 00:01:27,920 --> 00:01:30,576 jest to tak ewidentne dla Maryi 39 00:01:30,576 --> 00:01:32,596 ten kompletny brak spoczynku 40 00:01:32,596 --> 00:01:33,879 który zapewnia jego ciała 41 00:01:33,879 --> 00:01:36,567 oraz wysiłek, który ona musi rozszerzyć 42 00:01:36,567 --> 00:01:37,962 ażeby przytrzymać je 43 00:01:37,962 --> 00:01:38,779 i ten kontrast 44 00:01:38,779 --> 00:01:40,013 działa na oglądających 45 00:01:40,013 --> 00:01:42,729 w bardzo fizycznym doświadczeniu spoglądając na tę rzeźbę, 46 00:01:42,729 --> 00:01:45,162 jego ciało bardzo przypomina ciało 47 00:01:45,162 --> 00:01:47,763 prawdziwego, młodego człowieka 48 00:01:47,763 --> 00:01:49,997 żebra, mięśnie brzuszne 49 00:01:49,997 --> 00:01:53,166 i jeszcze jest to też wyidealizowane, w taki sposób 50 00:01:53,166 --> 00:01:55,500 w którym, tu jest ten piękny skręt jego ciała 51 00:01:55,500 --> 00:01:56,429 wzdłuż jej łona 52 00:01:56,429 --> 00:01:57,662 i również dla Maryj 53 00:01:57,662 --> 00:01:59,333 jest tutaj ta interesująca sprzeczność, 54 00:01:59,333 --> 00:02:01,061 w jej słodkości i pięknie 55 00:02:01,061 --> 00:02:03,342 lecz także w sile i w skali, 56 00:02:03,342 --> 00:02:06,362 która jest niezbędna dla niej, aby z łatwością go trzymać 57 00:02:06,362 --> 00:02:08,804 zobacz jak głęboko wyrzeźbiony jest ten marmur, 58 00:02:08,804 --> 00:02:09,843 udrapowanie, 59 00:02:09,843 --> 00:02:12,728 ta prawdziwa miłość przemienienia kamienia 60 00:02:12,728 --> 00:02:15,368 tworząc ten bardzo jasny sens 61 00:02:15,368 --> 00:02:17,644 świateł i cieni 62 00:02:17,644 --> 00:02:19,612 złożoność powierzchni 63 00:02:19,612 --> 00:02:22,180 kontrastująca z szerokimi, klarownymi powierzchniami 64 00:02:22,180 --> 00:02:23,128 nóg Chrystusa 65 00:02:23,128 --> 00:02:25,095 jego torsu, jego ramion. 66 00:02:25,095 --> 00:02:28,067 Maryja nachyla jej głowę naprzód i patrzy w dół 67 00:02:28,067 --> 00:02:30,846 na niego, jego głowa jest przerzucona do tyłu 68 00:02:30,846 --> 00:02:34,112 więc jest tutaj coś pomiędzy tymi dwoma szyjami 69 00:02:34,112 --> 00:02:35,029 jak dla mnie 70 00:02:35,029 --> 00:02:36,896 I jego kark jest wystawiony 71 00:02:36,896 --> 00:02:38,329 do nas, nadzwyczaj bezbronnie 72 00:02:38,329 --> 00:02:40,793 stopa Chrystusa wisi w powietrzu, 73 00:02:40,793 --> 00:02:43,979 Maryja, jej lewa ręka jest otwarta, 74 00:02:43,979 --> 00:02:46,096 i wskazuje delikatnie naprzód 75 00:02:46,096 --> 00:02:48,443 jak gdyby ona wciąż próbowała zrozumieć jego śmierć 76 00:02:48,443 --> 00:02:51,430 ale sądzę, że jest tutaj też sposób prezentowania 77 00:02:51,430 --> 00:02:53,595 ciała Chrystusa do widzów 78 00:02:53,595 --> 00:02:56,247 mówiąc, jest to ścieżka do zbawienia, 79 00:02:56,247 --> 00:02:58,396 jest to poświęcenie Boga dla ludzkości, 80 00:02:58,396 --> 00:03:00,395 MOJE poświęcenie, mojego syna, 81 00:03:00,395 --> 00:03:03,479 które czyni możliwym spełnienie twej obietnicy, 82 00:03:03,479 --> 00:03:06,828 jest tu jakby rytm, który wskazuje do tej ręki, 83 00:03:06,828 --> 00:03:09,663 drapowanie oraz kolano wskazują w kierunku 84 00:03:09,663 --> 00:03:11,112 kolan Chrystusa, które z kolei 85 00:03:11,112 --> 00:03:13,129 tworzą jakby rytmiczny most do jej ręki 86 00:03:13,129 --> 00:03:14,703 i do tego sensu zdziwienia 87 00:03:14,703 --> 00:03:17,013 jest to bardzo klarowny obraz 88 00:03:17,013 --> 00:03:18,195 który został pomyślany dla kontemplacji 89 00:03:18,195 --> 00:03:19,829 i dla bólu i dla cierpienia 90 00:03:19,829 --> 00:03:21,531 które Chrystus znosił 91 00:03:21,531 --> 00:03:25,183 Wytrwanie Maryi jest kontemplowane 92 00:03:25,183 --> 00:03:26,578 jako ścieżka 93 00:03:26,578 --> 00:03:27,864 Pastują podłogę! 94 00:03:27,864 --> 00:03:29,951 Okej, ruszajmy się stąd!