0:00:00.000,0:00:05.581


0:00:05.581,0:00:08.039
DR. STEVEN ZUCKER: Olemme Pietarin kirkon basilikassa

0:00:08.039,0:00:09.542
Michelangelon Pieta-veistoksen edessä

0:00:09.542,0:00:11.000
DR. BETH HARRIS: Olemme onnekkaita -

0:00:11.000,0:00:14.680
sillä maanantai-aamun ajankohdasta ja sateesta johtuen olemme ainoat paikalla.

0:00:14.680,0:00:17.160
Veistos vaikuttaa pienehköltä

0:00:17.160,0:00:17.920
Niin vaikuttaa.

0:00:17.920,0:00:19.970
Suhteesssa kappeliin -

0:00:19.970,0:00:22.470
jossa se sijaitsee -

0:00:22.470,0:00:24.700
mutta erityisesti suhteessa valtavaan Pietarin kirkkoon

0:00:24.700,0:00:26.450
Tosin veistos -

0:00:26.450,0:00:28.310
alunperin valmistui kardinaalille -

0:00:28.310,0:00:30.640
ja lopulta päätyi vanhaan Pietarin kirkkoon -

0:00:30.640,0:00:33.460
joka oli merkittävästi nykyistä pienempi -

0:00:33.460,0:00:35.850
niinpä sen mittasuhteet olisivat olleet erilaiset -

0:00:35.850,0:00:36.684
arkkitehtuurin osalta.

0:00:36.684,0:00:38.641
Kiinnostavaa havaita -

0:00:38.641,0:00:40.860
huolimatta veistoksen suhteellisen pienestä koosta -

0:00:40.860,0:00:43.130
ja että olemme n. 6 metrin etäisyydellä siitä -

0:00:43.130,0:00:45.610
- että se on silti hyvin intiimi kuvaelma.

0:00:45.610,0:00:48.390
Jotain todella erityistä on aistittavissa -

0:00:48.390,0:00:50.750
Michelangelon luomassa -

0:00:50.750,0:00:52.620
kuolleen Jeesuksen -

0:00:52.620,0:00:56.040
ja poikaansa sylissään pitävän Maria-äidin välisessä suhteessa.

0:00:56.040,0:00:58.860
Maria näyttää hyvin nuorelta ja kauniilta -

0:00:58.860,0:01:03.040
mutta hänen vartalonsa, syli on ikäänkuin laajentunut kantamaan -

0:01:03.040,0:01:07.410
poikansa kuollutta ruumista sylissään, tuntien sen -

0:01:07.410,0:01:08.260
painon.

0:01:08.260,0:01:09.120
painon.

0:01:09.120,0:01:11.661
Eräs kauneimmista kohdista mielestäni -

0:01:11.661,0:01:15.320
veistoksessa on, kuinka Maria pitää oikeaa kättään -

0:01:15.320,0:01:17.860
nostaen kuollutta hieman ylös.

0:01:17.860,0:01:19.780
Ja aivan ensimmäisenä tulee tunne -

0:01:19.780,0:01:23.540
että Michelangelo on muuttanut marmorin lihaksi -

0:01:23.540,0:01:27.070
mutta myös, että ruumin paino -

0:01:27.070,0:01:30.122
tekee kuolemasta Marialle käsinkoskettavan.

0:01:30.122,0:01:31.830
Kuolleen ruumis -

0:01:31.830,0:01:33.720
ei lainkaan vaikuttaisi kannattelevan itseään -

0:01:33.720,0:01:37.680
ja Marian on ponnisteltava pitääkseen otteensa -

0:01:37.680,0:01:39.540
ja näin syntynyt kontrasti -

0:01:39.540,0:01:41.470
saa mielestäni aikaan fyysisen kokemuksen

0:01:41.470,0:01:42.996
veistosta katsoattessa.

0:01:42.996,0:01:44.620
Hänen kuollut ruumiinsa -

0:01:44.620,0:01:48.290
näyttää todella eläneen nuoren miehen vartalolta, rintakehä -

0:01:48.290,0:01:49.720
- ja vatsalihakset.

0:01:49.720,0:01:51.220
Ja kuitenkin se

0:01:51.220,0:01:53.540
näyttäytyy tavalla, jossa -

0:01:53.540,0:01:56.280
vartalo lepää kauniina Marian sylissä.

0:01:56.280,0:01:59.410
Ja myös Marian hahmossa on mielenkiintoinen vastakkainasettelu -

0:01:59.410,0:02:01.100
hänen sulokkuutensa ja kauneutensa -

0:02:01.100,0:02:05.080
mutta toisaalta vahvuutensa ja kyvykkyytensä

0:02:05.080,0:02:06.740
helposti kannatella Jeesusta

0:02:06.740,0:02:08.581
Katso kuinka syvälle marmoria on veistetty.

0:02:08.581,0:02:09.789
Kangas

0:02:09.789,0:02:11.163
Tosirakkaus -

0:02:11.163,0:02:15.310
kivestä esiin veistetynä, saa aikaan hyvin eloisalla tavalla -

0:02:15.310,0:02:18.030
esiin muutoksen, valon ja varjon -

0:02:18.030,0:02:20.330
kankaan pinnan monimuotoisuus vasten -

0:02:20.330,0:02:24.100
Kristuksen jalkojen ja vartalon pelkistetyn karkeaa pintaa-

0:02:24.100,0:02:25.110
kädet -

0:02:25.110,0:02:28.020
Maria kallistaa päätään ja katsoo alas -

0:02:28.020,0:02:28.870
suoraan poikaansa.

0:02:28.870,0:02:31.380
Jeesuksen pää on kallistunut taakse -

0:02:31.380,0:02:34.930
molemmat kuin synkronoituina.

0:02:34.930,0:02:37.160
Ja Jeesuksen kaula on esitetty paljastettuna -

0:02:37.160,0:02:38.650
äärimmäisen haavoittuvana.

0:02:38.650,0:02:41.200
Kristuksen jalat roikkuvat ilmassa.

0:02:41.200,0:02:45.860
Marian vasen käsi on avoinna ja hienostuneesti eteen ojennettuna -

0:02:45.860,0:02:47.902
aivan kuin hän vielä käsittelisi Jeesuksen kuolemaa.

0:02:47.902,0:02:49.610
Mutta tavassa esittää -

0:02:49.610,0:02:53.390
Jeesuksen ruumis katsojille -

0:02:53.390,0:02:56.110
on sanoma, että tämä on tie pelastukseen.

0:02:56.110,0:03:00.700
Tämä on Jumalan uhri ihmiskunnan puolesta, minun uhraukseni, minun poikani -

0:03:00.700,0:03:03.627
tämä mahdollistaa lunastuksesi.

0:03:03.627,0:03:05.460
Tavallaan veistoksessa on nähtävillä polku -

0:03:05.460,0:03:07.000
joka osoittaa Marian käteen.

0:03:07.000,0:03:09.890
Marian asun laskostus ja polvi suuntautuvat Kristuksen polviin -

0:03:09.890,0:03:13.110
jotka puolestaan muodostavat eräänlaisen sillan Marian käteen -

0:03:13.110,0:03:14.770
ja tämän kaltaiseen pohdiskeluun.

0:03:14.770,0:03:17.170
Ja onkin selvää, että tällainen kuvaus on -

0:03:17.170,0:03:18.300
tarkoitettu pohdiskeltavaksi.

0:03:18.300,0:03:21.359
Ja kipu ja kärsimys joita Kristus on sietänyt...

0:03:21.359,0:03:22.900
Ja Maria on sietää.

0:03:22.900,0:03:24.691
Jota Marian sietää -

0:03:24.691,0:03:26.280
on tarkoitus ajatella polkuna...

0:03:26.280,0:03:28.210
Lattiaa kiillotetaan....

0:03:28.210,0:03:30.400
OK, eiköhän kaikota!

0:03:30.400,0:03:38.475