0:00:00.000,0:00:05.581


0:00:05.581,0:00:08.039
DR. STEVEN ZUCKER: Estamos en la[br]Basílica de San Pedro, de pie

0:00:08.039,0:00:09.542
en frente de[br]La Piedad de Miguel Ángel.

0:00:09.542,0:00:11.000
DR. BETH HARRIS:[br]Me siento muy afortunado

0:00:11.000,0:00:14.680
porque en este lunes lluvioso,[br]nueno, estamos solos.

0:00:14.680,0:00:17.160
DR. STEVEN ZUCKER: Y realmente se la ve bastante pequeña

0:00:17.160,0:00:17.920
DR. BETH HARRIS: Sí.

0:00:17.920,0:00:19.970
DR. STEVEN ZUCKER: en[br]relación con la capilla

0:00:19.970,0:00:22.470
eso lo sostiene, pero[br]también especialmente

0:00:22.470,0:00:24.700
en relación a San[br]Pedro, que es tan vasta.

0:00:24.700,0:00:26.450
DR. BETH HARRIS: Por supuesto, esta escultura

0:00:26.450,0:00:28.310
fue hecha para un[br]cardenal, pero luego

0:00:28.310,0:00:30.640
colocada en el[br]viejo San Pedro

0:00:30.640,0:00:33.460
que era significativamente[br]más pequeño que este

0:00:33.460,0:00:35.850
Y entonces habría tenido[br]una relación diferente

0:00:35.850,0:00:36.684
con la arquitectura

0:00:36.684,0:00:38.641
DR. STEVEN ZUCKER: Lo que me parece interesante

0:00:38.641,0:00:40.860
es que a pesar del hecho de que[br]es relativamente pequeña

0:00:40.860,0:00:43.130
y probablemente esté a unos 5 metros de distancia de nosotros,

0:00:43.130,0:00:45.610
sigue siendo realmente[br]imagen íntima.

0:00:45.610,0:00:48.390
Realmente hay una extraordinaria[br]relación

0:00:48.390,0:00:50.750
que Miguel Ángel[br]ha construido

0:00:50.750,0:00:52.620
entre el cuerpo[br]del Cristo muerto

0:00:52.620,0:00:56.040
y su madre, la Virgen[br]María, que lo sostiene en su regazo.

0:00:56.040,0:00:58.860
DR. BETH HARRIS: María parece[br]muy joven y bella

0:00:58.860,0:01:03.040
pero su cuerpo es ... y su regazo[br]se agranda para llevar

0:01:03.040,0:01:07.410
el cuerpo de su hijo muerto, pero[br]la realización de ese cadáver,

0:01:07.410,0:01:08.260
de su peso

0:01:08.260,0:01:09.120
DR. STEVEN ZUCKER: Es pesado.

0:01:09.120,0:01:11.661
DR. BETH HARRIS: Uno de los más[br]hermosos detalles, creo,

0:01:11.661,0:01:15.320
de la escultura es la forma en[br]que ella levanta su brazo derecho,

0:01:15.320,0:01:17.860
y levanta esa[br]carne un poco.

0:01:17.860,0:01:19.780
Y realmente[br]sientes ante todo

0:01:19.780,0:01:23.540
que el mármol es transformado[br]por Miguel Ángel en carne,

0:01:23.540,0:01:27.070
pero también el peso de eso[br]cuerpo, y a través de ese peso,

0:01:27.070,0:01:30.122
la pérdida de esa vida que es[br]tan palpable para María.

0:01:30.122,0:01:31.830
DR. STEVEN ZUCKER:[br]Es la falta completa

0:01:31.830,0:01:33.720
de resistencia que ofrece[br]su cuerpo

0:01:33.720,0:01:37.680
y el esfuerzo que ella tiene que[br]hacer para sostenerlo.

0:01:37.680,0:01:39.540
Y ese contraste[br]provoca en el espectador,

0:01:39.540,0:01:41.470
creo, una[br]experiencia muy fisica

0:01:41.470,0:01:42.996
mirando la escultura.

0:01:42.996,0:01:44.620
DR. BETH HARRIS: Su[br]el cuerpo se parece mucho

0:01:44.620,0:01:48.290
al cuerpo de un[br]joven real, la caja torácica

0:01:48.290,0:01:49.720
y los músculos abdominales.

0:01:49.720,0:01:51.220
DR. STEVEN ZUCKER:[br]Y aun así también ha

0:01:51.220,0:01:53.540
idealizado la[br]forma en la que da

0:01:53.540,0:01:56.280
este hermoso giro de[br]su cuerpo sobre su regazo.

0:01:56.280,0:01:59.410
Y para María también hay[br]esta interesante contradicción

0:01:59.410,0:02:01.100
en su dulzura[br]y la belleza

0:02:01.100,0:02:05.080
pero también la fuerza y ​​la[br]escala que ella necesita

0:02:05.080,0:02:06.740
para abrazarlo fácilmente.

0:02:06.740,0:02:08.581
Mira cuán profundamente[br]tallado está el mármol.

0:02:08.581,0:02:09.789
DR. BETH HARRIS: Los paños.

0:02:09.789,0:02:11.163
DR. STEVEN ZUCKER:[br]Este verdadero amor

0:02:11.163,0:02:15.310
a las curvas de la piedra,[br]crea este sentido muy vívido

0:02:15.310,0:02:18.030
de alternancia, realmente,[br]de luz y sombra,

0:02:18.030,0:02:20.330
la complejidad de[br]superficies contra

0:02:20.330,0:02:24.100
las superficies anchas y puras de[br]las piernas de Cristo, de su torso,

0:02:24.100,0:02:25.110
de su brazo.

0:02:25.110,0:02:28.020
DR. BETH HARRIS: María inclina[br]su cabeza y mira abajo

0:02:28.020,0:02:28.870
hacia él.

0:02:28.870,0:02:31.380
Su cabeza cae[br]atrás, entonces hay

0:02:31.380,0:02:34.930
entre[br]esos dos cuellos para mí.

0:02:34.930,0:02:37.160
DR. STEVEN ZUCKER: Y[br]su cuello está expuesto hacia nosotros

0:02:37.160,0:02:38.650
Increíblemente vulnerable.

0:02:38.650,0:02:41.200
El pie de Cristo cuelga en el aire.

0:02:41.200,0:02:45.860
María, su mano izquierda abierta y[br]señalando delicadamente hacia adelante,

0:02:45.860,0:02:47.902
como si todavía intentara comprender su muerte.

0:02:47.902,0:02:49.610
DR. BETH HARRIS: Pero[br]creo que también hay

0:02:49.610,0:02:53.390
una manera de presentar el cuerpo de Cristo a los espectadores,

0:02:53.390,0:02:56.110
diciendo que este es el[br]camino a la salvación.

0:02:56.110,0:03:00.700
Este es el sacrificio de Dios por[br]la humanidad, el sacrificio de mi hijo

0:03:00.700,0:03:03.627
eso hace posible[br]tu redención.

0:03:03.627,0:03:05.460
DR. STEVEN ZUCKER: Hay[br]es una especie de ritmo

0:03:05.460,0:03:07.000
eso apunta a esa mano.

0:03:07.000,0:03:09.890
Los paños y la punta de su rodilla[br]hacia las rodillas de Cristo

0:03:09.890,0:03:13.110
que a su vez crean una especie de[br]puente rítmico a su mano

0:03:13.110,0:03:14.770
y a esa sensación de asombro.

0:03:14.770,0:03:17.170
Esta es muy claramente[br]una imagen que es

0:03:17.170,0:03:18.300
destinada a ser contemplado.

0:03:18.300,0:03:21.359
Y el dolor y el sufrimiento[br]que Cristo ha soportado...

0:03:21.359,0:03:22.900
DR. BETH HARRIS:[br]Y que María está soportado...

0:03:22.900,0:03:24.691
DR. STEVEN ZUCKER: Eso[br]Que María está soportando

0:03:24.691,0:03:26.280
pretenda ser contemplado[br]como un camino.

0:03:26.280,0:03:28.210
DR. BETH HARRIS: Están[br]puliendo el suelo...

0:03:28.210,0:03:30.400
DR. STEVEN ZUCKER:[br]OK, sigamos.

0:03:30.400,0:03:38.475