WEBVTT

00:00:06.020 --> 00:00:07.662
Nacházíme se v Bazilice Svatého Petra,

00:00:07.662 --> 00:00:10.013
a stojíme před Michelangelovou Pietou.

00:00:10.013 --> 00:00:13.542
Máme velké štěstí, protože
dnes je deštivé pondělní ráno

00:00:13.542 --> 00:00:14.645
a my jsme jediní návštěvníci.

00:00:14.645 --> 00:00:17.179
Pieta vypadá docela malá

00:00:17.179 --> 00:00:20.830
v poměru ke kapli, ve které se nachází,

00:00:20.830 --> 00:00:23.462
ale hlavně v poměru

00:00:23.462 --> 00:00:25.079
k Bazilice Sv. Petra, která je tak rozsáhlá.

00:00:25.079 --> 00:00:27.979
Původně bylo toto sousoší vytvořeno pro kardinála,

00:00:27.979 --> 00:00:30.639
ale poté bylo umístěno do staré Baziliky Sv. Petra,

00:00:30.639 --> 00:00:32.013
která byla podstatně menší,

00:00:32.013 --> 00:00:33.601
než tato,

00:00:33.601 --> 00:00:35.904
Takže to bylo v jiném poměru

00:00:35.904 --> 00:00:37.013
s architekturou.

00:00:37.013 --> 00:00:40.079
Co mi přijde zajímavé je, že navzdory tomu,

00:00:40.079 --> 00:00:41.282
že je to poměrně malé

00:00:41.282 --> 00:00:42.879
a zhruba 6 metrů od nás,

00:00:42.879 --> 00:00:45.605
je to stále opravdu intimní pohled.

00:00:45.605 --> 00:00:47.879
Je tam vskutku vidět mimořádný vztah,

00:00:47.879 --> 00:00:49.479
který Michelangelo vytvořil,

00:00:49.479 --> 00:00:51.679
mezi tělem mrtvého Krista

00:00:51.679 --> 00:00:53.317
a jeho matkou Pannou Marií,

00:00:53.317 --> 00:00:55.912
která ho drží na svém klíně.

00:00:55.912 --> 00:00:58.878
Marie vypadá velice mladá a krásná,

00:00:58.878 --> 00:01:00.013
ale její tělo

00:01:00.013 --> 00:01:02.244
a její klín jsou poněkud zvětšené,

00:01:02.244 --> 00:01:05.221
aby nesli tělo jejího mrtvého syna.

00:01:05.221 --> 00:01:07.893
To mrtvé tělo je realistické

00:01:07.893 --> 00:01:10.839
svou tíhou.

00:01:10.839 --> 00:01:15.019
Jednou z nejkrásnějších částí sousoší je myslím,

00:01:15.019 --> 00:01:17.671
způsob jakým zvedá jeho pravé rameno

00:01:17.671 --> 00:01:20.032
a trochu si přitahuje to tělo.

00:01:20.032 --> 00:01:22.620
A vy skutečně cítíte, že Michelangelovi
se podařilo přeměnit

00:01:22.620 --> 00:01:24.000
mramor na lidské tělo.

00:01:24.000 --> 00:01:25.737
A cítíte také tíhu toho těla

00:01:25.737 --> 00:01:27.920
a skrze tu tíhu ztrátu života,

00:01:27.920 --> 00:01:30.216
což je pro Marii tak zřejmé.

00:01:30.216 --> 00:01:33.729
Je zde vidět naprostá bezvládnost
Kristova těla

00:01:33.729 --> 00:01:36.567
a námaha kterou musí Marie vynaložit,

00:01:36.567 --> 00:01:37.962
aby ho udržela.

00:01:37.989 --> 00:01:41.323
Vytváří to pro diváka velmi fyzický zážitek.

00:01:41.323 --> 00:01:45.162
Jeho tělo vypadá stejně jako tělo

00:01:45.162 --> 00:01:47.474
skutečného mladého muže,

00:01:47.474 --> 00:01:49.997
hrudní koš a břišní svaly.

00:01:49.997 --> 00:01:53.166
Pieta je také zidealizována tím,

00:01:53.166 --> 00:01:55.500
jak krásně je jeho tělo položeno

00:01:55.500 --> 00:01:56.429
přes její klín.

00:01:56.429 --> 00:01:57.755
Také u Marie,

00:01:57.755 --> 00:01:59.333
pozorujeme tento zajímavý rozpor,

00:01:59.333 --> 00:02:01.061
v její něze a kráse,

00:02:01.061 --> 00:02:03.342
ale také síle a velikosti,

00:02:03.342 --> 00:02:06.362
což je pro ni nezbytné, 
aby ho snadno udržela.

00:02:06.362 --> 00:02:08.804
Podívejte se, jak hluboce vytesaný ten mramor je,

00:02:08.804 --> 00:02:09.843
ta drapérie.

00:02:09.843 --> 00:02:12.728
To je skutečná láska k proměně kamene,

00:02:12.728 --> 00:02:16.934
vytvoření hry světla a stínu.

00:02:16.934 --> 00:02:19.612
Ta složitost povrchu,

00:02:19.612 --> 00:02:22.180
a vedle toho široká, čistá plocha

00:02:22.180 --> 00:02:23.128
Kristových nohou,

00:02:23.128 --> 00:02:25.095
jeho trupu a paží.

00:02:25.095 --> 00:02:28.067
Marie naklání hlavu dopředu
a dívá se na něj dolů.

00:02:28.067 --> 00:02:30.846
Jeho hlava je zakloněná,

00:02:30.846 --> 00:02:34.112
takže je tam pro mě spojení,

00:02:34.112 --> 00:02:35.029
mezi těma dvěma krky.

00:02:35.029 --> 00:02:36.896
Jeho krk je nám vystaven,

00:02:36.896 --> 00:02:38.329
neuvěřitelně zranitelně.

00:02:38.329 --> 00:02:40.793
Kristovy nohy visí ve vzduchu.

00:02:40.793 --> 00:02:43.979
Mariina levá ruka je otevřená,

00:02:43.979 --> 00:02:46.096
a jemně ukazuje dopředu,

00:02:46.096 --> 00:02:48.443
jako kdyby se stále snažila 
pochopit jeho smrt.

00:02:48.443 --> 00:02:51.430
Myslím, že způsob jakým je Kristovo tělo

00:02:51.430 --> 00:02:53.595
presentováno divákovi říká;

00:02:53.595 --> 00:02:56.247
"Toto je cesta ke spáse.

00:02:56.247 --> 00:02:58.396
Toto je boží oběť pro lidstvo,

00:02:58.396 --> 00:03:00.395
moje oběť, mého syna.

00:03:00.395 --> 00:03:03.479
To umožňuje vaše vykoupení."

00:03:03.479 --> 00:03:06.828
Je tam jakýsi rytmus, který směřuje k té ruce,

00:03:06.828 --> 00:03:09.663
a rouška směřující

00:03:09.663 --> 00:03:11.112
ke Kristovu koleni, což v pořadí za sebou

00:03:11.112 --> 00:03:13.129
vytváří jakýsi rytmický most k její ruce

00:03:13.129 --> 00:03:14.703
a jejímu žasu.

00:03:14.703 --> 00:03:17.013
Tohle je zcela jasně zobrazení,

00:03:17.013 --> 00:03:18.195
které bylo určeno k rozjímání.

00:03:18.195 --> 00:03:19.829
Bolest a utrpení,

00:03:19.829 --> 00:03:21.531
které Krist vydržel,

00:03:21.531 --> 00:03:25.183
které Marie snáší jsou určeny k tomu, 
abychom o nich uvažovali,

00:03:25.183 --> 00:03:26.578
jako o cestě.

00:03:26.578 --> 00:03:27.864
(šelest) Leští podlahu!

00:03:27.864 --> 00:03:29.951
Dobře, pojďme dál.