WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:05.666
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00:00:05.666 --> 00:00:07.862
Estamos nos Museus Capitolinos 
em Roma olhando

00:00:07.862 --> 00:00:12.746
a escultura equestre do 
imperador Marco Aurélio.

00:00:12.746 --> 00:00:19.082
Não estamos muito seguros sobre a data, 
mas é algo em torno de 176 a 180 AD.

00:00:19.082 --> 00:00:22.432
Ela está em um novo 
espaço, porque ela estava 


00:00:22.432 --> 00:00:24.522
sofrendo de alguns problemas
de conservação,

00:00:24.522 --> 00:00:27.034
e então ela teve que ser
removida do Campidoglio,

00:00:27.034 --> 00:00:28.836
onde Michelângelo a havia colocado.

00:00:28.836 --> 00:00:30.769
E na verdade este é um ponto importante,

00:00:30.769 --> 00:00:33.702
porque nós não sabemos onde ela 
originalmente estava em Roma.

00:00:33.702 --> 00:00:36.545
O que é realmente importante é
que esta é a única escultura

00:00:36.545 --> 00:00:39.448
equestre da antiguidade 
desse tamanho a sobreviver.

00:00:39.448 --> 00:00:42.321
E nós sabemos que havia 
muitas delas em Roma.

00:00:42.321 --> 00:00:45.506
Elas eram criadas para celebrar o 
retorno triunfal de um imperador.

00:00:45.506 --> 00:00:48.731
Existe muita autoridade 
resultante do fato

00:00:48.731 --> 00:00:50.766
dele estar montado, claramente comandando.

00:00:50.766 --> 00:00:53.796
Seu braço esquerdo está levemente 
segurando as rédeas,

00:00:53.796 --> 00:00:56.826
ou o que poderia ter sido 
as rédeas do cavalo.

00:00:56.826 --> 00:00:59.857
A mão direita sobressai pra frente, 
se dirigindo aos cidadãos de Roma.

00:00:59.857 --> 00:01:02.783
Existe um senso de confiança
nessa postura,

00:01:02.783 --> 00:01:03.929
e certamente na escala.

00:01:03.929 --> 00:01:08.147
Ela é enorme. Ela sobreviveu porque se
pensava que ela representava Constantino,

00:01:08.147 --> 00:01:11.227
o imperador que tornou o Cristianismo 
legal no Império Romano,

00:01:11.227 --> 00:01:13.804
e assim ela não foi fundida 
para se usar o seu bronze,

00:01:13.804 --> 00:01:16.931
como foram quase todas as 
outras esculturas equestres.

00:01:16.931 --> 00:01:18.958
Essa poderia ter terminado como um canhão.

00:01:18.958 --> 00:01:21.355
Estão estamos contentes 
dela ter sobrevivido

00:01:21.355 --> 00:01:23.352
e ter tido enorme influência
na Renascença,

00:01:23.352 --> 00:01:26.170
para artistas a começar com 
Donatello, e Leonardo da Vinci.

00:01:26.170 --> 00:01:32.618
E também porque a habilidade de se fundir
algo desse tamanho tinha sido perdida.

00:01:32.618 --> 00:01:35.274
E ela mostra do quanto os antigos 
Romanos eram capazes,

00:01:35.274 --> 00:01:38.467
tanto no manuseio do material 
como na representação,

00:01:38.467 --> 00:01:41.000
no real entendimento do corpo 
e de sua musculatura.

00:01:41.000 --> 00:01:46.353
A da anatomia do cavalo, dando passos 
à frente, animado e real.

00:01:46.353 --> 00:01:49.971
As dobras do pescoço, com sua 
cabeça pendendo pra baixo.

00:01:49.971 --> 00:01:53.489
E as dobras da vestimenta que 
Marco Aurélio está vestindo.

00:01:53.489 --> 00:01:57.124
Como ela desce e se dobra sobre 
suas pernas e a parte traseira do cavalo.

00:01:57.124 --> 00:02:00.117
Existe também algo realmente 
maravilhosamente momentâneo

00:02:00.117 --> 00:02:02.370
e ao mesmo tempo muito atemporal aqui.

00:02:02.370 --> 00:02:05.352
O cavalo está avançando, seu braço 
está levantado mas existe

00:02:05.352 --> 00:02:07.414
também um maravilhoso senso de equilíbrio.

00:02:07.414 --> 00:02:10.196
O cavalo está em movimento, 
ele está pendendo pra direita.

00:02:10.196 --> 00:02:14.568
Ele tinha, em sua mão esquerda, as 
rédeas, então existe uma tensão aí,

00:02:14.568 --> 00:02:18.184
ele parece estar puxando o cavalo para

00:02:18.184 --> 00:02:20.230
trás e o cavalo puxa 
um pouco a sua cabeça.

00:02:20.230 --> 00:02:23.075
Ao mesmo tempo, o lado direito do 
seu corpo parece estar se

00:02:23.075 --> 00:02:24.292
movendo pra frente.

00:02:24.292 --> 00:02:25.449
E pendendo pra direita.

00:02:25.449 --> 00:02:28.086
Existe uma espécie de animação em tudo.

00:02:28.086 --> 00:02:30.570
Existe também uma unidade entre este

00:02:30.570 --> 00:02:32.794
incrivelmente poderoso animal e 
Marco Aurélio,

00:02:32.794 --> 00:02:35.516
E ele esta em pleno controle do cavalo.

00:02:35.516 --> 00:02:39.035
E inclusive como que se movendo pra frente

00:02:39.035 --> 00:02:42.014
enquanto puxa levemente o cavalo 
para trás, mantendo-o atrás.

00:02:42.014 --> 00:02:45.005
E você está certa, sua mão esquerda 
está segurando as rédeas,

00:02:45.005 --> 00:02:47.776
mas com um leve toque, 
muito embora ele esteja no comando

00:02:47.786 --> 00:02:49.569
desse incrivelmente poderoso animal.

00:02:49.569 --> 00:02:52.895
É impressão minha, ou ele parece 
um pouco grande demais para o cavalo?

00:02:52.895 --> 00:02:55.240
Vocês sabem se isso foi
fundido em uma só peça?

00:02:55.240 --> 00:03:00.525
Ela poderia ter sido fundida em peças 
individuais, e então ter sido montada

00:03:00.525 --> 00:03:04.492
e o bronze ter sido trabalhado
para apagar as emendas.

00:03:04.492 --> 00:03:08.642
E assim essa comemoração de um grande 
homem e de suas grandes façanhas

00:03:08.642 --> 00:03:12.792
trouxe uma ideia importante na Renascença

00:03:12.792 --> 00:03:15.374
com o florescimento do Humanismo,

00:03:15.374 --> 00:03:17.956
o reconhecimento das conquistas 
de um indivíduo,

00:03:17.956 --> 00:03:20.540
a representação desse 
indivíduo em um retrato.

00:03:20.540 --> 00:03:23.873
Essas são coisas que tinham 
sido perdidas na Idade Média.

00:03:23.873 --> 00:03:26.025
Esse interesse na representação,

00:03:26.025 --> 00:03:31.197
tanto de sua autoridade, da sua posição 
na sociedade, mas também

00:03:31.197 --> 00:03:34.150
a capacidade de se entregar, 
e o interesse nessa entrega,

00:03:34.150 --> 00:03:37.163
todas essas coisas que chegaram 
juntas com a Renascença,

00:03:37.163 --> 00:03:40.374
novamente, tendo originalmente chegado,
é claro, no mundo Clássico.

00:03:40.374 --> 00:03:44.304
(Legendado por Luiz Fontenelle)