Trevor Paglen: O título dessa obra é
Um Protótipo para um Satélite Não Funcional,
e a ideia aqui é pegar a tecnologia,
pegar a engenharia e usá-los para o exato oposto
do que normalmente fazem.
É basicamente um balão gigante que se transforma em um cubo muito pequeno.
A coisa toda pesa menos de um quilo.
Você poderia colocar isso em um foguete.
ele entraria em uma órbita terrestre baixa,
e quando você enviasse um sinal para ele, ele se inflaria.
Você seria capaz de vê-lo do chão.
se pareceria com uma estrela movendo-se lentamente pelo céu.
duraria algumas semanas, depois ele acumularia
muito desgaste da atmosfera e queimaria.
é uma coisa muito temporária.
Alguns objetos são projetados para criar padrões que brilham,
outros que cintilam.
Outros designs ficam claros e depois escurecem novamente.
O que estamos fazendo aqui hoje são testes de inflação.
[ máquina ]
Tentando entender o que esses objetos são fisicamente
tanto como esteticamente.
- Encontrei um fio de cabelo aqui.
- Sim, tem um ali.
Tem outro aqui também.
Eu realmente penso nelas como esculturas pós-minimalistas
inspiradas em grande parte
por algumas das primeiras espaçonaves que a NASA construiu.
-Certo, legal.
Foi uma época muito estranha no final da década de 1950, início da década de 1960
onde as pessoas estavam colocando coisas no espaço,
mas essa linguagem de espaçonaves ainda não havia se consolidado.
O que era o Sputnik?
era uma bola de metal
que fazia, "Bip, bip, bip, bip, bip, bip."
Realmente não havia motivo para ser feito a não ser para fazê-lo.
A NASA realizou um projeto chamado Pageos,
fazendo grandes balões autoinfláveis.
Esses eram satélites de comunicação.
Você seria capaz de fazer uma chamada telefônica transcontinental
transmitindo uma onda de rádio
para um desses satélites refletivos no céu,
e então a onda rebateria
para outro lugar no mundo.
Havia outra coisa que eles queriam fazer
com essas espaçonaves, é claro,
que era fazer mapas melhores para armas nucleares.
Muitos artistas daquela época
estavam olhando para eles como objetos estéticos.
Talvez tenham visto um mundo
onde não tivéssemos que nos matar com uma guerra nuclear,
não precisaríamos usar a tecnologia para criar um estado de monitoramento.
Talvez houvesse uma direção diferente.
E esse momento é algo
que estou tentando mesmo entender.
Estamos aqui na fronteira sul
de uma área militar gigantesca, aproximadamente do tamanho da Suíça
chamada a "Nellis Range".
Logo a oeste daqui fica o local de testes de Nevada,
onde testes nucleares foram realizados
ao longo de muitas, muitas décadas.
Esse é o centro para muitos dos drones
que são pilotados pela força aérea, bem como várias partes
da comunidade militar e de inteligência.
A base fica bem ao lado de uma de uma rodovia.
Encontrei esses drones pela primeira vez literalmente passando de carro,
olhando para o céu e dizendo "Ei, o que é aquilo?"
É perfeitamente legal o que estamos fazendo.
Você pode fotografar qualquer coisa que pode ver com seus olhos.
Estamos em terra pública.
Por um lado, os Estados Unidos possuem um enorme aparato de sigilo,
mas, ao mesmo tempo, também é
um dos países mais abertos do mundo.
Eu cresci na Força Aérea.
Isso me fez muito confortável ao redor da cultura militar,
que o exército é parte do que é os Estados Unidos.
Morei no Texas, em Washington, D.C.; vários lugares diferentes no exterior.
Você está sempre sendo desalojado,
mas pelo lado positivo, você está sempre vendo coisas novas,
tendo a chance de ver as coisas de uma maneira diferente.
Tenho trabalhado como um artista por toda a minha vida.
Desde que eu era criança e durante o ensino médio,
Eu sempre trabalhei em projetos criativos.
Quando fui para a escola de arte, a maneira como a arte é ensinada
no nível universitário é muito teórico
e vem mais ou menos da teoria literária.
Qual é a retórica de uma imagem?
Isso nunca funcionou completamente para mim.
Eu queria ir além.
Arte é mais do que uma série de imagens que estão desincorporadas.
Arte é objetos que vivem
em lugares reais, economias, espaços, arquitetura.
Eu estava procurando por várias formas diferentes
de tentar encontrar uma linguagem
Que me permitisse pensar sobre o que eu estava fazendo,
e acabei chegando à geografia.
A geografia é sobre tudo.
Isso me permitiu levar ideias
da teoria visual e estudos culturais
e incorporá-las em uma paisagem maior
que poderia lidar com a economia política,
que poderia lidar com arquitetura,
que poderia lidar com o espaço.
De fato, a coisa toda é sobre isso,
era a produção de espaço.
Muitos trabalhos que agora observamos
como sendo um clássico tipo de fotografia artística de paisagem,
pessoas como Timothy O'Sullivan Ou Muybridge,
Fotógrafos ocidentais,
você vai até os Arquivos Nacionais
e procura essas fotografias originais,
elas vêm em relatórios gigantescos que dizem, você sabe,
"Pesquisa de reconhecimento do Oeste Americano,
Departamento de Guerra".
Na verdade, elas não foram feitas para serem fotografias de paisagem
na forma como os fotógrafos de paisagem contemporâneos trabalham.
Esses fotógrafos foram contratados pelo Departamento de Guerra
para sair e documentar o Ocidente
por motivos de levantamento topográfico e cartografia e elaboração de mapas
mas também por motivos ideológicos, como uma espécie de reivindicação do Ocidente.
Isso é interessante para mim nessa tradição,
essa relação entre estética e poder
e tecnologia e ideologia.
Colonos, pessoas da Corrida do Ouro
descreveu essa paisagem usando vocabulário
que eles usariam para descrever o inferno.
Eles falaram sobre pilares de sal, infernos,
esse lugar muito bizarro, perigoso e aterrorizante.
Em termos dessa tradição de fotografia de paisagem ocidental,
é algo em que eu penso em manter um diálogo com.
Talvez isso volte àquela questão do Ocidente,
essa promessa de um certo tipo de liberdade,
um horizonte de possibilidade
mas um que nunca foi sem uma quantidade extrema de violência.
Isso era verdade do século 19
com a colonização do oeste e as guerras indígenas,
e talvez isso seja verdade agora, com as guerras dos drones.
Praticamente não importa onde um drone no mundo esteja voando,
há uma boa chance de que seu piloto esteja baseado em Nevada.
Eles estão voando em missões de combate no Paquistão, Iêmen e Afeganistão,
controlados de Nevada,
então esses espaços estão dobrados uns sobre os outros
de uma forma muito real.
Você passa algum tempo lá fora, e você percebe
que há pequenas coisas voando por aí
que se parecem com insetos.
Esses são diferentes drones que são pilotados de Nevada.
O que é interessante para mim sobre fotografar drones
é continuar essa exploração do relacionamento
entre ver e tecnologia e estética e política.
Essas são câmeras controladas remotamente que têm mísseis acoplados a elas.
Elas estão envolvidas em assassinatos e esse tipo de coisa.
Olhando para o drone no céu, para mim,
talvez seja um pouco de um eco de Turner
olhando para o trem
na famosa pintura Chuva, Vapor e Velocidade.
É uma imagem bem embaçada, muito abstrata de um trem,
mas o que estava acontecendo naquele momento histórico
era que os trens eram alguns dos primeiros exemplos
de coisas que os humanos haviam feito
que se moviam mais rápido do que seus olhos podiam ver.
E existem histórias loucas,
pessoas sendo atingidas por trens
que estavam viajando a 30 milhas por hora
porque elas literalmente não podiam entender
o que essa velocidade significava.
Estou tentando ver alguns dos objetos
que estão transformando radicalmente a maneira como
nós entendemos e percebemos o mundo.
Em Muybridge, você encontra esse desmembramento do tempo,
que é captado por alguém como Edgerton,
que tem fotografias famosas de uma bala voando através de uma maçã,
realmente acelerando o tempo.
Edgerton recebe então um contrato
para fotografar os primeiros testes nucleares atmosféricos,
qual é a aparência de uma explosão nuclear.
Para fazer esse tipo de fotografia, os gatilhos de seus obturadores
são melhores do que os gatilhos das próprias armas nucleares,
então o gatilho da câmera se torna incorporado
na arma nuclear.
Uma empresa é criada, chamada EG&G,
que agora é uma importante empresa de defesa.
Tem uma história muito interessante e complicada
sobre ver, sobre tecnologia, sobre o militarismo e as armas
que são agrupados
na fotografia de paisagem do século 19.
Essa questão de representação e tecnologia
e política e ideologia
sempre fez parte da história da arte–
Leonardo da Vinci, mistérios mitraicos romanos.
Em termos dos limites na forma em que costumamos falar sobre arte,
falhamos em reconhecer que a produção de imagens ou objetos de arte
tem tudo a ver com o que está acontecendo em uma sociedade.
O que estou fazendo aqui é colecionar distintivos e patches
para projetos militares secretos.
A questão de como representar aquilo que não deve ser representado
é uma das questões mais antigas na arte.
A maior parte da arte religiosa em muitas, muitas tradições diferentes
tem a ver exatamente com essa questão.
A imagem do peixe, do cordeiro, essas são imagens
que seriam entendidas por outros cristãos
durante o Império Romano
mas não significariam nada para alguém que fosse de fora.
United States Air Force aerospace medicine, AFFTC,
Isso significa Centro de Testes de Voo da Força Aérea,
usado pelos doutores que atendem os pilotos na Área 51,
que é uma espécie de base famosa que não existe em Nevada.
O pequeno slogan que eles têm é "Melhor atendimento em nenhum lugar".
então temos todos os tipos de piada acontecendo.
A figura do dragão geralmente significa
um assim dito satélite de inteligência de sinais,
ou um satélite de espionagem.
Ele simplesmente coleta chamadas de telefones celulares, qualquer tipo de transmissão de rádio
emanando da superfície da terra.
É uma antena gigante.
É do tamanho de um campo de futebol.
Eles se parecem com guarda-chuvas.
A antena circular estendida nestes ícones
se traduz na imagem do dragão
com suas asas estendidas,
e parece que é uma estrela juntando-se a uma coleção de outras estrelas,
Portanto, é um satélite que está se juntando a uma coleção
de outros satélites
que têm algum tipo de missão secreta de reconhecimento.
O que são todas as coisas que estão acontecendo ao nosso redor
que influenciam nossas vidas, nossa cultura política,
sabe, nossa cultura em geral
e que, no entanto, são invisíveis?
Quais são as coisas em órbita
que influenciam o que acontece na superfície da Terra
mas que também são, em um sentido muito literal, extraterrestres?
Há um pequeno grupo de astrônomos amadores em todo o mundo
que todas as noites saem e procuram por coisas
que "não estão lá" no céu.
E ao longo de dezenas de anos, eles montaram
um tipo de catálogo alternativo para o céu noturno.
Tomando observações desses astrônomos amadores,
você pode modelar as órbitas de espaçonaves
e prever exatamente onde estarão no céu noturno.
Os satélites precisam seguir as Leis de Kepler
do Movimento Planetário,
e, portanto, há uma verdadeira contradição no sentido de que os militares podem fazer
todas as coisas secretas que quiserem,
mas eles não podem inventar leis secretas da física.
Eu quero– vamos descobrir a que horas será o pôr do sol.
O pôr do sol será às 7:50,
portanto, quero dar uma olhada nos satélites que vão começar, digamos,
entre 8:45 e 11:45 de hoje à noite.
E aqui eu tenho minha lista.
Estas são todas as naves espaciais confidenciais que estarão no céu esta noite,
muitas das quais não serão visíveis.
Vou fazer uma captura de tela dessa trajetória e salvar.
Isso basicamente vai me dar um mapa
do que essas espaçonaves vão fazer.
E depois vou colocar isso em uma lista de capturas,
e eu vou dizer, "Ok, às 9:10,
"Queremos estar olhando para esta parte do céu
e procurar por esse satélite".
Isso é o que vai realmente tirar as fotos.
Essa é uma câmera muito simples, padrão, e sem graça
com uma lente comum.
Às vezes, eu tiro fotos sob um céu nublado
ou céu misto ou céu limpo.
Eu realmente tento incorporar um espectro amplo
de condições atmosféricas nas nas fotografias que eu tiro.
Há uma longa tradição de olhar para o céu noturno.
O céu noturno é um espelho cultural.
Desde os babilônios ou gregos, qualquer que seja,
as pessoas têm olhado para o céu em busca de respostas para as grandes questões.
Quem somos nós? De onde viemos?
Para onde vamos?
E isso era verdade dos astrólogos babilônicos
tentando descobrir o futuro com base no movimento dos planetas,
E isso é verdade dos cientistas contemporâneos
usando coisas como o telescópio espacial hubble
para tentar ver o começo do tempo e os limites do universo.
É pegar esse conceito e transformá-lo um pouco
e olhando para o céu.
Mas ao invés de ver algum tipo de futuro divino,
nós vemos coisas militares.
nós vemos máquinas de vigilância.
A revolução que está acontecendo na percepção neste momento
tem a ver com máquinas vendo por outras máquinas.
Os seres humanos estão projetando máquinas e softwares para ver por nós,
e isso é novo.
É algo que estou apenas tentando entender como ver, eu acho.