1
00:00:00,000 --> 00:00:14,000
(Музыка)

2
00:00:14,000 --> 00:00:16,876
Почему мы всегда съёживаемся,
когда слышим о Шекспире?

3
00:00:16,876 --> 00:00:19,938
Я думаю, это всё из-за его слов.

4
00:00:19,938 --> 00:00:23,030
Все эти непонятные 
и устаревшие выражения

5
00:00:23,030 --> 00:00:26,000
могут немного раздражать.

6
00:00:26,000 --> 00:00:30,322
Но вы, наверное, спросите, 
почему же он такой популярный?

7
00:00:30,322 --> 00:00:34,907
Почему его пьесы ставят снова и снова,
чаще, чем любого другого драматурга?

8
00:00:34,907 --> 00:00:37,000
Это всё из-за его слов.

9
00:00:37,000 --> 00:00:40,769
Тогда, в конце 16 — начале 17 века,

10
00:00:40,769 --> 00:00:43,000
это был лучший инструмент,
которым владели люди.

11
00:00:43,000 --> 00:00:45,553
И им было о чём поговорить.

12
00:00:45,553 --> 00:00:48,584
Правда, большинство новостей
были довольно удручающими.

13
00:00:48,584 --> 00:00:50,507
Знаете, Чёрная смерть, и всё такое.

14
00:00:50,507 --> 00:00:54,646
Шекспир владел 
огромным словарным запасом.

15
00:00:54,646 --> 00:00:58,892
Одним из его лучших достижений
было использование оскорблений.

16
00:00:58,892 --> 00:01:01,000
Это объединяло публику.

17
00:01:01,000 --> 00:01:05,676
Независимо от места в зале вы всегда могли 
смеяться над происходящим на сцене.

18
00:01:05,676 --> 00:01:09,000
Слова, а особенно диалоги,

19
00:01:09,000 --> 00:01:12,000
по-разному использовались в пьесе:

20
00:01:12,000 --> 00:01:14,000
чтобы задать тон повествованию,

21
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
чтобы создать правильную атмосферу

22
00:01:17,000 --> 00:01:20,000
и чтобы развивать отношения 
между персонажами.

23
00:01:20,000 --> 00:01:25,015
Оскорбления быстрее всего 
позволяли добиться этого.

24
00:01:25,015 --> 00:01:27,800
Для начала возьмём «Гамлета».

25
00:01:27,800 --> 00:01:29,492
Перед этой сценой 
происходит следующее:

26
00:01:29,492 --> 00:01:34,169
Полоний — это отец Офелии, 
которая влюблена в принца Гамлета.

27
00:01:34,169 --> 00:01:39,000
Король Клавдий пытается выяснить, 
почему принц ведёт себя как сумасшедший

28
00:01:39,000 --> 00:01:42,061
после того, как Клавдий 
женился на его матери.

29
00:01:42,061 --> 00:01:45,000
Полоний предлагает 
использовать свою дочь,

30
00:01:45,000 --> 00:01:48,000
для того чтобы 
выведать мысли Гамлета.

31
00:01:48,000 --> 00:01:50,753
Теперь идём к акту II, сцене 2.

32
00:01:50,753 --> 00:01:54,046
Полоний: «Вы узнаёте меня, принц?»

33
00:01:54,046 --> 00:01:58,200
Гамлет: «Конечно. 
Вы — торговец рыбой».

34
00:01:58,200 --> 00:02:01,046
Полоний: «Нет, принц».

35
00:02:01,046 --> 00:02:04,861
Гамлет: «Тогда мне хотелось бы, чтобы вы были 
таким же честным человеком».

36
00:02:04,861 --> 00:02:08,061
Итак, даже не понимая, 
причём тут торговец рыбой,

37
00:02:08,061 --> 00:02:11,046
вы можете сделать некоторые
умозаключения.

38
00:02:11,046 --> 00:02:15,600
Первое: Полоний отреагировал негативно, 
а, значит, это что-то плохое.

39
00:02:15,600 --> 00:02:19,492
Второе: рыба плохо пахнет, 
так что это уж точно что-то плохое.

40
00:02:19,492 --> 00:02:23,938
Третье: «торговец» — 
тоже не самая лестная характеристика.

41
00:02:23,938 --> 00:02:26,184
Таким образом, даже не зная смысла,

42
00:02:26,184 --> 00:02:29,000
вы начинаете кое-что понимать

43
00:02:29,000 --> 00:02:32,000
об отношениях 
между Гамлетом и Полонием,

44
00:02:32,000 --> 00:02:34,000
которые оставляют желать лучшего.

45
00:02:34,000 --> 00:02:38,523
Но если заглянуть глубже, «торговец» 
означает также посредничество,

46
00:02:38,523 --> 00:02:42,000
а в этом контексте будет означать
«сводник» или «сутенёр».

47
00:02:42,000 --> 00:02:45,784
Гамлет намекает на то, 
что Полоний продаёт родную дочь,

48
00:02:45,784 --> 00:02:48,000
лишь бы угодить королю.

49
00:02:48,000 --> 00:02:52,584
Таким образом, Гамлет оказывается 
не таким уж сумасшедшим.

50
00:02:52,584 --> 00:02:56,846
Он намеренно накаляет обстановку.

51
00:02:56,846 --> 00:02:58,769
Хотите ещё пример?

52
00:02:58,769 --> 00:03:03,692
В «Ромео и Джульетте» есть несколько 
лучших шекспировских оскорблений.

53
00:03:03,692 --> 00:03:06,000
Это пьеса о двух враждебных кланах

54
00:03:06,000 --> 00:03:08,830
и двух незадачливых влюблённых,
которые в конце умирают.

55
00:03:08,830 --> 00:03:13,800
Даже без драки можно понять,
что обстановка на сцене угрожающая.

56
00:03:13,800 --> 00:03:15,600
И вы не разочаруетесь.

57
00:03:15,600 --> 00:03:18,000
В акте I, сцене 1, 
уже в самом начале пьесы,

58
00:03:18,000 --> 00:03:20,646
нам дают понять, 
в какой смертельной вражде

59
00:03:20,646 --> 00:03:24,830
состоят между собой 
семьи Монтекки и Капулетти.

60
00:03:24,830 --> 00:03:28,000
Грегори: «Я нахмурю брови, когда они 
будут проходит мимо нас;

61
00:03:28,000 --> 00:03:31,000
пусть они принимают
это, как хотят».

62
00:03:31,000 --> 00:03:35,000
Самсон: «То есть как смеют. 
Я закушу на них палец, и будет им срам,

63
00:03:35,000 --> 00:03:38,000
если они стерпят это».

64
00:03:38,000 --> 00:03:41,000
Входят Абрамо и Бальтазар.

65
00:03:41,000 --> 00:03:44,000
Абрамо: «Это вы на нас 
закусили палец, синьор?»

66
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
Самсон: «Я закусил палец, синьор».

67
00:03:47,000 --> 00:03:50,953
Абрамо: «Это вы на нас 
закусили палец, синьор?»

68
00:03:50,953 --> 00:03:55,000
Итак, как же всё это помогает нам
понять взаимоотношения на сцене?

69
00:03:55,000 --> 00:03:58,000
Давайте разберёмся 
с этим оскорблением.

70
00:03:58,000 --> 00:04:01,569
В наши дни «закусить палец» 
не означает ничего плохого.

71
00:04:01,569 --> 00:04:04,000
Но раз Самсон говорит, 
что это оскорбление,

72
00:04:04,000 --> 00:04:07,000
а Абрамо ведёт себя соответственно,
значит, так оно и есть.

73
00:04:07,000 --> 00:04:10,000
Это говорит нам
о накалённости отношений

74
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
между двумя мужчинами 
из враждебных кланов.

75
00:04:13,000 --> 00:04:18,723
К тому же, вы вряд ли будете задираться, 
если не хотите затеять драку,

76
00:04:18,723 --> 00:04:21,000
а именно это вот-вот и произойдёт.

77
00:04:21,000 --> 00:04:25,876
В те времена закусить палец 
было так же оскорбительно,

78
00:04:25,876 --> 00:04:28,169
как сегодня показать кому-нибудь 
средний палец.

79
00:04:28,169 --> 00:04:30,784
Очень дерзкий поступок,

80
00:04:30,784 --> 00:04:34,000
который даёт нам почувствовать 
напряжение на сцене.

81
00:04:34,000 --> 00:04:37,415
Позже, в той же сцене, 
Тибальд из клана Капулетти

82
00:04:37,415 --> 00:04:41,000
серьёзно оскорбляет 
Бенволио из клана Монтекки.

83
00:04:41,000 --> 00:04:45,815
Тибальд: «С мечом в руке, 
средь этих слуг негодных!

84
00:04:45,815 --> 00:04:49,000
Поворотись, Бенволио, 
взгляни на смерть свою».

85
00:04:49,000 --> 00:04:54,000
Бенволио: «Я водворяю мир, не более.

86
00:04:54,000 --> 00:04:57,000
Вложи свой меч в ножны,
иль помоги разнять мне эту сволочь».

87
00:04:57,000 --> 00:05:00,123
Тибальд: «Ты вынул меч — 
и говоришь о мире!

88
00:05:00,123 --> 00:05:04,615
Я ненавижу это слово так же,
как ад, как всех Монтекки и тебя.

89
00:05:04,615 --> 00:05:07,000
Трус, защищайся!»

90
00:05:07,000 --> 00:05:10,000
Итак, причём тут «слуг негодных»?

91
00:05:10,000 --> 00:05:13,000
И снова мы знаем, 
что это оскорбление.

92
00:05:13,000 --> 00:05:17,907
Оба клана ненавидят друг друга,
и эти слова подливают масла в огонь.

93
00:05:17,907 --> 00:05:20,738
Что же такого плохого в этих словах?

94
00:05:20,738 --> 00:05:22,000
В данном контексте «слуга негодный» 
означает «трус».

95
00:05:22,000 --> 00:05:26,000
Назвав кого-то трусом перед всеми его
друзьями и врагами,

96
00:05:26,000 --> 00:05:29,000
вы непременно придёте к драке.

97
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
Тибальд бросает Бенволио вызов,

98
00:05:31,000 --> 00:05:35,000
и тот должен сражаться, 
чтобы сохранить честь.

99
00:05:35,000 --> 00:05:39,923
Этот диалог характеризует отношения
между двумя персонажами.

100
00:05:39,923 --> 00:05:43,000
Тибальд считает, что все Монтекки не кто иные,
как трусливые собаки,

101
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
и он их презирает.

102
00:05:45,000 --> 00:05:48,000
Это ещё один эпизод, 
нагнетающий обстановку на сцене.

103
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
И вот вам дальнейшие события.

104
00:05:50,000 --> 00:05:54,000
Дерзость Тибальда 
и его ненависть к Монтекки —

105
00:05:54,000 --> 00:05:57,675
это то, что мы, любители литературы,
называем гамартия,

106
00:05:57,675 --> 00:05:59,000
то есть фатальная ошибка героя.

107
00:05:59,000 --> 00:06:04,000
Именно эта дерзость привела Тибальда
к смерти от руки Ромео.

108
00:06:04,000 --> 00:06:07,000
Итак, когда вы читаете Шекспира,

109
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
остановитесь и обратите внимание на слова,

110
00:06:09,000 --> 00:06:12,246
потому что в них кроется особый смысл.