0:00:00.000,0:00:14.000
(Музыка)

0:00:14.000,0:00:16.876
Почему мы всегда съёживаемся,[br]когда слышим о Шекспире?

0:00:16.876,0:00:19.938
Я думаю, это всё из-за его слов.

0:00:19.938,0:00:23.030
Все эти непонятные [br]и устаревшие выражения

0:00:23.030,0:00:26.000
могут немного раздражать.

0:00:26.000,0:00:30.322
Но вы, наверное, спросите, [br]почему же он такой популярный?

0:00:30.322,0:00:34.907
Почему его пьесы ставят снова и снова,[br]чаще, чем любого другого драматурга?

0:00:34.907,0:00:37.000
Это всё из-за его слов.

0:00:37.000,0:00:40.769
Тогда, в конце 16 — начале 17 века,

0:00:40.769,0:00:43.000
это был лучший инструмент,[br]которым владели люди.

0:00:43.000,0:00:45.553
И им было о чём поговорить.

0:00:45.553,0:00:48.584
Правда, большинство новостей[br]были довольно удручающими.

0:00:48.584,0:00:50.507
Знаете, Чёрная смерть, и всё такое.

0:00:50.507,0:00:54.646
Шекспир владел [br]огромным словарным запасом.

0:00:54.646,0:00:58.892
Одним из его лучших достижений[br]было использование оскорблений.

0:00:58.892,0:01:01.000
Это объединяло публику.

0:01:01.000,0:01:05.676
Независимо от места в зале вы всегда могли [br]смеяться над происходящим на сцене.

0:01:05.676,0:01:09.000
Слова, а особенно диалоги,

0:01:09.000,0:01:12.000
по-разному использовались в пьесе:

0:01:12.000,0:01:14.000
чтобы задать тон повествованию,

0:01:14.000,0:01:17.000
чтобы создать правильную атмосферу

0:01:17.000,0:01:20.000
и чтобы развивать отношения [br]между персонажами.

0:01:20.000,0:01:25.015
Оскорбления быстрее всего [br]позволяли добиться этого.

0:01:25.015,0:01:27.800
Для начала возьмём «Гамлета».

0:01:27.800,0:01:29.492
Перед этой сценой [br]происходит следующее:

0:01:29.492,0:01:34.169
Полоний — это отец Офелии, [br]которая влюблена в принца Гамлета.

0:01:34.169,0:01:39.000
Король Клавдий пытается выяснить, [br]почему принц ведёт себя как сумасшедший

0:01:39.000,0:01:42.061
после того, как Клавдий [br]женился на его матери.

0:01:42.061,0:01:45.000
Полоний предлагает [br]использовать свою дочь,

0:01:45.000,0:01:48.000
для того чтобы [br]выведать мысли Гамлета.

0:01:48.000,0:01:50.753
Теперь идём к акту II, сцене 2.

0:01:50.753,0:01:54.046
Полоний: «Вы узнаёте меня, принц?»

0:01:54.046,0:01:58.200
Гамлет: «Конечно. [br]Вы — торговец рыбой».

0:01:58.200,0:02:01.046
Полоний: «Нет, принц».

0:02:01.046,0:02:04.861
Гамлет: «Тогда мне хотелось бы, чтобы вы были [br]таким же честным человеком».

0:02:04.861,0:02:08.061
Итак, даже не понимая, [br]причём тут торговец рыбой,

0:02:08.061,0:02:11.046
вы можете сделать некоторые[br]умозаключения.

0:02:11.046,0:02:15.600
Первое: Полоний отреагировал негативно, [br]а, значит, это что-то плохое.

0:02:15.600,0:02:19.492
Второе: рыба плохо пахнет, [br]так что это уж точно что-то плохое.

0:02:19.492,0:02:23.938
Третье: «торговец» — [br]тоже не самая лестная характеристика.

0:02:23.938,0:02:26.184
Таким образом, даже не зная смысла,

0:02:26.184,0:02:29.000
вы начинаете кое-что понимать

0:02:29.000,0:02:32.000
об отношениях [br]между Гамлетом и Полонием,

0:02:32.000,0:02:34.000
которые оставляют желать лучшего.

0:02:34.000,0:02:38.523
Но если заглянуть глубже, «торговец» [br]означает также посредничество,

0:02:38.523,0:02:42.000
а в этом контексте будет означать[br]«сводник» или «сутенёр».

0:02:42.000,0:02:45.784
Гамлет намекает на то, [br]что Полоний продаёт родную дочь,

0:02:45.784,0:02:48.000
лишь бы угодить королю.

0:02:48.000,0:02:52.584
Таким образом, Гамлет оказывается [br]не таким уж сумасшедшим.

0:02:52.584,0:02:56.846
Он намеренно накаляет обстановку.

0:02:56.846,0:02:58.769
Хотите ещё пример?

0:02:58.769,0:03:03.692
В «Ромео и Джульетте» есть несколько [br]лучших шекспировских оскорблений.

0:03:03.692,0:03:06.000
Это пьеса о двух враждебных кланах

0:03:06.000,0:03:08.830
и двух незадачливых влюблённых,[br]которые в конце умирают.

0:03:08.830,0:03:13.800
Даже без драки можно понять,[br]что обстановка на сцене угрожающая.

0:03:13.800,0:03:15.600
И вы не разочаруетесь.

0:03:15.600,0:03:18.000
В акте I, сцене 1, [br]уже в самом начале пьесы,

0:03:18.000,0:03:20.646
нам дают понять, [br]в какой смертельной вражде

0:03:20.646,0:03:24.830
состоят между собой [br]семьи Монтекки и Капулетти.

0:03:24.830,0:03:28.000
Грегори: «Я нахмурю брови, когда они [br]будут проходит мимо нас;

0:03:28.000,0:03:31.000
пусть они принимают[br]это, как хотят».

0:03:31.000,0:03:35.000
Самсон: «То есть как смеют. [br]Я закушу на них палец, и будет им срам,

0:03:35.000,0:03:38.000
если они стерпят это».

0:03:38.000,0:03:41.000
Входят Абрамо и Бальтазар.

0:03:41.000,0:03:44.000
Абрамо: «Это вы на нас [br]закусили палец, синьор?»

0:03:44.000,0:03:47.000
Самсон: «Я закусил палец, синьор».

0:03:47.000,0:03:50.953
Абрамо: «Это вы на нас [br]закусили палец, синьор?»

0:03:50.953,0:03:55.000
Итак, как же всё это помогает нам[br]понять взаимоотношения на сцене?

0:03:55.000,0:03:58.000
Давайте разберёмся [br]с этим оскорблением.

0:03:58.000,0:04:01.569
В наши дни «закусить палец» [br]не означает ничего плохого.

0:04:01.569,0:04:04.000
Но раз Самсон говорит, [br]что это оскорбление,

0:04:04.000,0:04:07.000
а Абрамо ведёт себя соответственно,[br]значит, так оно и есть.

0:04:07.000,0:04:10.000
Это говорит нам[br]о накалённости отношений

0:04:10.000,0:04:13.000
между двумя мужчинами [br]из враждебных кланов.

0:04:13.000,0:04:18.723
К тому же, вы вряд ли будете задираться, [br]если не хотите затеять драку,

0:04:18.723,0:04:21.000
а именно это вот-вот и произойдёт.

0:04:21.000,0:04:25.876
В те времена закусить палец [br]было так же оскорбительно,

0:04:25.876,0:04:28.169
как сегодня показать кому-нибудь [br]средний палец.

0:04:28.169,0:04:30.784
Очень дерзкий поступок,

0:04:30.784,0:04:34.000
который даёт нам почувствовать [br]напряжение на сцене.

0:04:34.000,0:04:37.415
Позже, в той же сцене, [br]Тибальд из клана Капулетти

0:04:37.415,0:04:41.000
серьёзно оскорбляет [br]Бенволио из клана Монтекки.

0:04:41.000,0:04:45.815
Тибальд: «С мечом в руке, [br]средь этих слуг негодных!

0:04:45.815,0:04:49.000
Поворотись, Бенволио, [br]взгляни на смерть свою».

0:04:49.000,0:04:54.000
Бенволио: «Я водворяю мир, не более.

0:04:54.000,0:04:57.000
Вложи свой меч в ножны,[br]иль помоги разнять мне эту сволочь».

0:04:57.000,0:05:00.123
Тибальд: «Ты вынул меч — [br]и говоришь о мире!

0:05:00.123,0:05:04.615
Я ненавижу это слово так же,[br]как ад, как всех Монтекки и тебя.

0:05:04.615,0:05:07.000
Трус, защищайся!»

0:05:07.000,0:05:10.000
Итак, причём тут «слуг негодных»?

0:05:10.000,0:05:13.000
И снова мы знаем, [br]что это оскорбление.

0:05:13.000,0:05:17.907
Оба клана ненавидят друг друга,[br]и эти слова подливают масла в огонь.

0:05:17.907,0:05:20.738
Что же такого плохого в этих словах?

0:05:20.738,0:05:22.000
В данном контексте «слуга негодный» [br]означает «трус».

0:05:22.000,0:05:26.000
Назвав кого-то трусом перед всеми его[br]друзьями и врагами,

0:05:26.000,0:05:29.000
вы непременно придёте к драке.

0:05:29.000,0:05:31.000
Тибальд бросает Бенволио вызов,

0:05:31.000,0:05:35.000
и тот должен сражаться, [br]чтобы сохранить честь.

0:05:35.000,0:05:39.923
Этот диалог характеризует отношения[br]между двумя персонажами.

0:05:39.923,0:05:43.000
Тибальд считает, что все Монтекки не кто иные,[br]как трусливые собаки,

0:05:43.000,0:05:45.000
и он их презирает.

0:05:45.000,0:05:48.000
Это ещё один эпизод, [br]нагнетающий обстановку на сцене.

0:05:48.000,0:05:50.000
И вот вам дальнейшие события.

0:05:50.000,0:05:54.000
Дерзость Тибальда [br]и его ненависть к Монтекки —

0:05:54.000,0:05:57.675
это то, что мы, любители литературы,[br]называем гамартия,

0:05:57.675,0:05:59.000
то есть фатальная ошибка героя.

0:05:59.000,0:06:04.000
Именно эта дерзость привела Тибальда[br]к смерти от руки Ромео.

0:06:04.000,0:06:07.000
Итак, когда вы читаете Шекспира,

0:06:07.000,0:06:09.000
остановитесь и обратите внимание на слова,

0:06:09.000,0:06:12.246
потому что в них кроется особый смысл.