WEBVTT 00:00:00.164 --> 00:00:04.620 (звучить фортепіано) NOTE Paragraph 00:00:04.758 --> 00:00:06.876 Уявіть, що хочете бути художником 00:00:06.876 --> 00:00:13.974 але ви живете у місті, де нема художників, художніх шкіл, музеїв, галерей 00:00:13.974 --> 00:00:17.597 і нікого, хто хоче купувати серйозні картини. 00:00:17.597 --> 00:00:23.739 Це точно ситуація, в яку потрапив сам Джон Сінглтон Коплі у Бостоні у 1760-х. 00:00:23.739 --> 00:00:27.098 Ми дивимося на портрет зведеного брата Коплі. 00:00:27.098 --> 00:00:31.606 Це Генрі Пелем і назва картини "Хлопчик з літаючою білкою". 00:00:31.606 --> 00:00:35.550 Тож для тих, хто вчився самостійно, ця картина досить вражаюча. 00:00:35.550 --> 00:00:39.373 Мій погляд спочатку на його обличчя, далі на червону завісу 00:00:39.373 --> 00:00:43.475 що притягує мою увагу і на рамки, які чудово виглядають, але після цього 00:00:43.475 --> 00:00:48.525 мої очі спускаються нижче плечей, по руці до його лодоні 00:00:48.525 --> 00:00:52.547 і дивляться на точність, з якою ці пальці були змальовані 00:00:52.547 --> 00:00:56.030 і вони так гарно і вільно тримають золотий ланцюжок. 00:00:56.030 --> 00:01:01.138 Мої очі опускаються до білки. Вона премила і гризе невеличкий горішок, 00:01:01.138 --> 00:01:05.643 який далі переходить до місця, де темне хутро на спині білки 00:01:05.643 --> 00:01:07.825 зустрічається з білим на животі 00:01:07.825 --> 00:01:13.305 і віддзеркалює край манжета натурщика. І далі на манжеті з одного боку є 00:01:13.305 --> 00:01:16.656 падаюче світло і на іншому - місце у тіні, 00:01:16.656 --> 00:01:19.840 які прекрасно чергуються одне з одним. 00:01:19.840 --> 00:01:25.627 Однак це не лише портрет зведеного брата Коплі, а й експонат витавки. 00:01:25.627 --> 00:01:31.678 На момент, коли Коплі написав його (1765), він був поважним професійним портретистом 00:01:31.678 --> 00:01:38.360 у Бостоні, але він хотів більшого. Коплі також знав, що портрети були дном 00:01:38.360 --> 00:01:44.467 ієрархії об'єктів, створеної академією у Європі. Найвищими картинами були 00:01:44.467 --> 00:01:49.729 релігійні, міфологічні й історичні, а портрет і натюрморт були найнижчими. 00:01:49.729 --> 00:01:55.022 Але у нових американських містах люди хотіли саме портретів. 00:01:55.022 --> 00:02:01.689 Отже, бостонськікупці, заможна еліта почали усвідомлювати цінність портретів. 00:02:01.689 --> 00:02:06.521 Коплі хотів вийти за межі цього. Він знав, що в Європі мистецтво було чимось більшим. 00:02:06.521 --> 00:02:10.648 І тому ця картина була створена, як вже було сказано, як експонат, 00:02:10.648 --> 00:02:14.287 щоб побачити чи він може конкурувати з європейськими академіями. 00:02:14.287 --> 00:02:21.159 Тому він упакував її до багажу людини, яка їхала у Лондон, де картина була добре 00:02:21.159 --> 00:02:25.061 прийнята Бенджаміном Вестом, успішним американським художником, який жив 00:02:25.061 --> 00:02:30.239 у Лондоні, і сером Джошуа Рейнольдсом, президентом Королівської академії в Англії 00:02:30.239 --> 00:02:33.043 Перша річ, яку ми помічаємо, це те, що ми не дивимося на 00:02:33.043 --> 00:02:36.089 обличчя хлопця спереду, ми дивимося на нього зі сторони. 00:02:36.089 --> 00:02:40.907 Ми думаємо, Коплі хотів показати, що він може малювати не лише портрети, 00:02:40.907 --> 00:02:44.415 але й жанровий живопис, тобто сцени щоденного життя. 00:02:44.415 --> 00:02:50.678 Я думаю, Коплі показував що він може зробити з ракурсом, який дійсно складно 00:02:50.678 --> 00:02:53.199 передати. Якщо подивитися на праву руку натурщика, 00:02:53.199 --> 00:02:58.179 видно, що її ракурс, так само, як і кутка столу, бездоганно окреслений. 00:02:58.179 --> 00:03:03.180 Коли ця картина була у Лондоні, сер Джошуа Рейнольдс похвалив її, 00:03:03.180 --> 00:03:09.128 але сказав: "Краще приїхати у Лондон і добре потренуватися тут перед тим, як ваші 00:03:09.128 --> 00:03:15.071 манера і смак зіпсуються або закріпляться подібною роботою у Бостоні. 00:03:15.071 --> 00:03:22.978 у Бостоні". Думаю, це доводить, що Англія залишалася важливим центром мистецтва. 00:03:22.978 --> 00:03:29.374 Коплі відчував, що атмосфера у Бостоні була ворожою, він сказав, що до художників 00:03:29.374 --> 00:03:35.579 ставилися, як до шевців. Коплі були відомі обмеження у Бостоні, обмеження в колоніях. 00:03:35.579 --> 00:03:39.786 Він знає, що портрети, які він писав, були низькими форма мистецтва 00:03:39.786 --> 00:03:44.607 але він дуже практичний. Він знає, чого хочуть люди і 00:03:44.607 --> 00:03:48.762 він у змозі зробити це майстерно і чудово 00:03:48.762 --> 00:03:56.870 але це був затяжний сенс, що він не змальовує історію, релігію та міфологічні картини 00:03:56.870 --> 00:04:00.536 європейської традиції та, можливо, не досягне таких висот. 00:04:00.713 --> 00:04:08.313 Тому ми маємо цю гарну, амбіційну картину, яка показує Джона Сінглтона Коплі у той специфічний історичний момент 00:04:08.313 --> 00:04:09.741 (звучить фортепіано) 00:04:09.741 --> 00:04:13.851 Переклад на українську: Вячеслав Маринич, рев’ювер Оксана Кузьменко, благодійний фонд “Magneticone.org”