WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.455
(música)

NOTE Paragraph

00:00:04.685 --> 00:00:06.989
Então, imagine que você quer ser artista,

00:00:06.989 --> 00:00:11.587
mas você vive em uma cidade onde não há
artista algum, nenhuma escola de arte,

00:00:11.587 --> 00:00:17.293
nem museus de arte, nem galerias e ninguém
que queira comprar pinturas sérias.

00:00:17.293 --> 00:00:21.342
Esta é precisamente a situação em que
John Singleton Copley se encontrava,

00:00:21.342 --> 00:00:23.556
em Boston nos anos 1760.

00:00:23.556 --> 00:00:27.009
Estamos olhando para um retrato do
meio irmão de Copley.

00:00:27.009 --> 00:00:31.741
Este é Henry Pelham e a pintura se chama
"Menino com Esquilo Voador".

00:00:31.741 --> 00:00:35.374
Então, para alguém que seja sobretudo
autodidata, a pintura é extraordinária.

00:00:35.374 --> 00:00:38.999
meu olhar vai primeiro ao seu rosto,
aquela maravilhosa cortina vermelha,

00:00:38.999 --> 00:00:42.070
que prende minha atenção e emoldura
aquele rosto tão bem,

00:00:42.070 --> 00:00:46.134
mas quando termino de olhar, meus olhos
descem para seu ombro,

00:00:46.134 --> 00:00:48.388
para seu braço e para sua mão

00:00:48.388 --> 00:00:52.641
e apenas olhem para a precisão com a qual
aquelas pontas de dedos são retratadas

00:00:52.641 --> 00:00:55.680
e que seguram de forma tão bela e solta
aquela corrente dourada.

00:00:55.680 --> 00:00:58.347
Meus olhos correm para baixo,
é claro que para o esquilo;

00:00:58.347 --> 00:01:01.123
é muito belo e está beliscando
uma pequena noz,

00:01:01.123 --> 00:01:05.535
e então se desvia para a área onde a pele
escura das suas costas

00:01:05.535 --> 00:01:07.964
se encontra com a pele
clara da sua barriga,

00:01:07.964 --> 00:01:10.645
que se imita o punho do tratador.

00:01:10.645 --> 00:01:15.015
E então para o punho, de um lado você tem a captura
da luz, e do lado mais próximo

00:01:15.015 --> 00:01:19.797
há aquela área sombreada que brinca
lindamente, de forma alternada.

00:01:19.797 --> 00:01:22.643
Este é um retrato
do meio irmão de Copley,

00:01:22.643 --> 00:01:25.179
mas também é uma espécie de
peça demonstrativa.

00:01:25.179 --> 00:01:30.028
Em 1765, quando Copley o pintou, ele
já era considerado

00:01:30.028 --> 00:01:34.335
um retratista profissional em
Boston, mas ele queria ser mais.

00:01:34.335 --> 00:01:37.960
Copley também sabia que a pintura de
retratos estava na verdade,

00:01:37.960 --> 00:01:43.151
no fim da hierarquia nas academias
da Europa,

00:01:43.151 --> 00:01:47.684
sendo consideradas as mais altas as
religiosas, mitológicas e históricas,

00:01:47.684 --> 00:01:49.934
e as mais baixas os retratos 
e natureza morta.

00:01:49.934 --> 00:01:54.626
Mas eram os retratos que as pessoas
queriam nas novas cidades americanas.

00:01:54.626 --> 00:01:58.233
Então a classe comerciante
de Boston, a elite rica,

00:01:58.233 --> 00:02:01.589
tinha começado a reconhecer de fato
o valor de retratar a si mesmos.

00:02:01.589 --> 00:02:06.331
Mas Copley queria ir além disso. Ele sabia
que na Europa a pintura era mais que isso

00:02:06.331 --> 00:02:10.438
E esta pintura foi na verdade feita,
como disse, como demonstração,

00:02:10.438 --> 00:02:14.212
para ver se conseguiria ser comparado
aos acadêmicos europeus.

00:02:14.212 --> 00:02:18.883
Então ele o incluiu na bagagem de
alguém que partia para Londres.

00:02:18.883 --> 00:02:24.737
E ela foi bem recebida por Benjamin West,
um pintor americano que morava em Londres,

00:02:24.737 --> 00:02:27.784
bem sucedido, e por
sir Joshua Reynolds,

00:02:27.784 --> 00:02:30.121
que era presidente da Academia Real
da Inglaterra.

00:02:30.131 --> 00:02:32.645
Então o que percebemos inicialmente
é que não olhamos

00:02:32.645 --> 00:02:36.275
para a frente do rosto das figuras, mas
para o lado dele,

00:02:36.275 --> 00:02:38.994
e pensamos que Copley fez isso porque
queria mostrar

00:02:38.994 --> 00:02:40.787
que podia pintar não apenas retratos

00:02:40.787 --> 00:02:44.526
mas também pinturas em geral com cenas
da vida cotidiana.

00:02:44.526 --> 00:02:48.764
Acho que Copley estava também mostrando
sobre como trabalhava com perspectiva,

00:02:48.764 --> 00:02:53.142
o que é realmente difícil de se fazer.
Se você olhar para a mão direita, ela

00:02:53.142 --> 00:02:58.224
está perfeitamente em perspectiva, tanto
quanto o canto da mesa.

00:02:58.224 --> 00:03:03.728
Quando esta pintura chega na Inglaterra,
sir Joshua Reynold a elogia, mas diz que

00:03:03.728 --> 00:03:08.322
ele precisa vir logo para Londres e ter
treinamento de verdade aqui,

00:03:08.322 --> 00:03:12.684
antes que sua técnica e bom gosto sejam
corrompidos ou definidos

00:03:12.684 --> 00:03:15.604
por trabalhar deste jeito em Boston.

00:03:15.604 --> 00:03:18.774
O que acho que faz sentido, pela
maneira como a Inglaterra

00:03:18.774 --> 00:03:22.685
liderava em importância com sua presença
artística.

00:03:22.685 --> 00:03:27.885
Copley sentiu que a situação era tão
inóspita em Boston aos artistas

00:03:27.885 --> 00:03:30.840
que dizia que os artistas eram tratados
como sapateiros.

00:03:30.840 --> 00:03:33.883
Então Copley está claramente consciente
das limitações de Boston,

00:03:33.883 --> 00:03:35.934
das limitações das colônias.

00:03:35.934 --> 00:03:40.216
Está consciente que pintar retratos como
ele o faz é uma forma menor de arte,

00:03:40.216 --> 00:03:42.599
mas ele também é de certa forma,
bastante realista,

00:03:42.599 --> 00:03:44.711
e sabe que é isso o que as pessoas
querem,

00:03:44.711 --> 00:03:48.717
e consegue fazê-lo de maneira
magistral e bela.

00:03:48.717 --> 00:03:54.525
Mas há uma sensação persistente que ele
não está pintando a grande história,

00:03:54.525 --> 00:03:58.095
as pinturas religiosas e mitológicas da
tradição européia,

00:03:58.095 --> 00:04:00.625
e que talvez não consiga competir
nesse nível.

00:04:00.625 --> 00:04:05.475
Então temos essa linda e ambiciosa pintura
que situa John Singleton Copley

00:04:05.475 --> 00:04:08.201
neste específico momento histórico.

00:04:08.201 --> 00:04:09.971
(música)