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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.00,0:00:01.46,Default,,0000,0000,0000,,(música)
Dialogue: 0,0:00:04.68,0:00:06.99,Default,,0000,0000,0000,,Então, imagine que você quer ser artista,
Dialogue: 0,0:00:06.99,0:00:11.59,Default,,0000,0000,0000,,mas você vive em uma cidade onde não há\Nartista algum, nenhuma escola de arte,
Dialogue: 0,0:00:11.59,0:00:17.29,Default,,0000,0000,0000,,nem museus de arte, nem galerias e ninguém\Nque queira comprar pinturas sérias.
Dialogue: 0,0:00:17.29,0:00:21.34,Default,,0000,0000,0000,,Esta é precisamente a situação em que\NJohn Singleton Copley se encontrava,
Dialogue: 0,0:00:21.34,0:00:23.56,Default,,0000,0000,0000,,em Boston nos anos 1760.
Dialogue: 0,0:00:23.56,0:00:27.01,Default,,0000,0000,0000,,Estamos olhando para um retrato do\Nmeio irmão de Copley.
Dialogue: 0,0:00:27.01,0:00:31.74,Default,,0000,0000,0000,,Este é Henry Pelham e a pintura se chama\N"Menino com Esquilo Voador".
Dialogue: 0,0:00:31.74,0:00:35.37,Default,,0000,0000,0000,,Então, para alguém que seja sobretudo\Nautodidata, a pintura é extraordinária.
Dialogue: 0,0:00:35.37,0:00:38.100,Default,,0000,0000,0000,,meu olhar vai primeiro ao seu rosto,\Naquela maravilhosa cortina vermelha,
Dialogue: 0,0:00:38.100,0:00:42.07,Default,,0000,0000,0000,,que prende minha atenção e emoldura\Naquele rosto tão bem,
Dialogue: 0,0:00:42.07,0:00:46.13,Default,,0000,0000,0000,,mas quando termino de olhar, meus olhos\Ndescem para seu ombro,
Dialogue: 0,0:00:46.13,0:00:48.39,Default,,0000,0000,0000,,para seu braço e para sua mão
Dialogue: 0,0:00:48.39,0:00:52.64,Default,,0000,0000,0000,,e apenas olhem para a precisão com a qual\Naquelas pontas de dedos são retratadas
Dialogue: 0,0:00:52.64,0:00:55.68,Default,,0000,0000,0000,,e que seguram de forma tão bela e solta\Naquela corrente dourada.
Dialogue: 0,0:00:55.68,0:00:58.35,Default,,0000,0000,0000,,Meus olhos correm para baixo,\Né claro que para o esquilo;
Dialogue: 0,0:00:58.35,0:01:01.12,Default,,0000,0000,0000,,é muito belo e está beliscando\Numa pequena noz,
Dialogue: 0,0:01:01.12,0:01:05.54,Default,,0000,0000,0000,,e então se desvia para a área onde a pele\Nescura das suas costas
Dialogue: 0,0:01:05.54,0:01:07.96,Default,,0000,0000,0000,,se encontra com a pele\Nclara da sua barriga,
Dialogue: 0,0:01:07.96,0:01:10.64,Default,,0000,0000,0000,,que se imita o punho do tratador.
Dialogue: 0,0:01:10.64,0:01:15.02,Default,,0000,0000,0000,,E então para o punho, de um lado você tem a captura\Nda luz, e do lado mais próximo
Dialogue: 0,0:01:15.02,0:01:19.80,Default,,0000,0000,0000,,há aquela área sombreada que brinca\Nlindamente, de forma alternada.
Dialogue: 0,0:01:19.80,0:01:22.64,Default,,0000,0000,0000,,Este é um retrato\Ndo meio irmão de Copley,
Dialogue: 0,0:01:22.64,0:01:25.18,Default,,0000,0000,0000,,mas também é uma espécie de\Npeça demonstrativa.
Dialogue: 0,0:01:25.18,0:01:30.03,Default,,0000,0000,0000,,Em 1765, quando Copley o pintou, ele\Njá era considerado
Dialogue: 0,0:01:30.03,0:01:34.34,Default,,0000,0000,0000,,um retratista profissional em\NBoston, mas ele queria ser mais.
Dialogue: 0,0:01:34.34,0:01:37.96,Default,,0000,0000,0000,,Copley também sabia que a pintura de\Nretratos estava na verdade,
Dialogue: 0,0:01:37.96,0:01:43.15,Default,,0000,0000,0000,,no fim da hierarquia nas academias\Nda Europa,
Dialogue: 0,0:01:43.15,0:01:47.68,Default,,0000,0000,0000,,sendo consideradas as mais altas as\Nreligiosas, mitológicas e históricas,
Dialogue: 0,0:01:47.68,0:01:49.93,Default,,0000,0000,0000,,e as mais baixas os retratos \Ne natureza morta.
Dialogue: 0,0:01:49.93,0:01:54.63,Default,,0000,0000,0000,,Mas eram os retratos que as pessoas\Nqueriam nas novas cidades americanas.
Dialogue: 0,0:01:54.63,0:01:58.23,Default,,0000,0000,0000,,Então a classe comerciante\Nde Boston, a elite rica,
Dialogue: 0,0:01:58.23,0:02:01.59,Default,,0000,0000,0000,,tinha começado a reconhecer de fato\No valor de retratar a si mesmos.
Dialogue: 0,0:02:01.59,0:02:06.33,Default,,0000,0000,0000,,Mas Copley queria ir além disso. Ele sabia\Nque na Europa a pintura era mais que isso
Dialogue: 0,0:02:06.33,0:02:10.44,Default,,0000,0000,0000,,E esta pintura foi na verdade feita,\Ncomo disse, como demonstração,
Dialogue: 0,0:02:10.44,0:02:14.21,Default,,0000,0000,0000,,para ver se conseguiria ser comparado\Naos acadêmicos europeus.
Dialogue: 0,0:02:14.21,0:02:18.88,Default,,0000,0000,0000,,Então ele o incluiu na bagagem de\Nalguém que partia para Londres.
Dialogue: 0,0:02:18.88,0:02:24.74,Default,,0000,0000,0000,,E ela foi bem recebida por Benjamin West,\Num pintor americano que morava em Londres,
Dialogue: 0,0:02:24.74,0:02:27.78,Default,,0000,0000,0000,,bem sucedido, e por\Nsir Joshua Reynolds,
Dialogue: 0,0:02:27.78,0:02:30.12,Default,,0000,0000,0000,,que era presidente da Academia Real\Nda Inglaterra.
Dialogue: 0,0:02:30.13,0:02:32.64,Default,,0000,0000,0000,,Então o que percebemos inicialmente\Né que não olhamos
Dialogue: 0,0:02:32.64,0:02:36.28,Default,,0000,0000,0000,,para a frente do rosto das figuras, mas\Npara o lado dele,
Dialogue: 0,0:02:36.28,0:02:38.99,Default,,0000,0000,0000,,e pensamos que Copley fez isso porque\Nqueria mostrar
Dialogue: 0,0:02:38.99,0:02:40.79,Default,,0000,0000,0000,,que podia pintar não apenas retratos
Dialogue: 0,0:02:40.79,0:02:44.53,Default,,0000,0000,0000,,mas também pinturas em geral com cenas\Nda vida cotidiana.
Dialogue: 0,0:02:44.53,0:02:48.76,Default,,0000,0000,0000,,Acho que Copley estava também mostrando\Nsobre como trabalhava com perspectiva,
Dialogue: 0,0:02:48.76,0:02:53.14,Default,,0000,0000,0000,,o que é realmente difícil de se fazer.\NSe você olhar para a mão direita, ela
Dialogue: 0,0:02:53.14,0:02:58.22,Default,,0000,0000,0000,,está perfeitamente em perspectiva, tanto\Nquanto o canto da mesa.
Dialogue: 0,0:02:58.22,0:03:03.73,Default,,0000,0000,0000,,Quando esta pintura chega na Inglaterra,\Nsir Joshua Reynold a elogia, mas diz que
Dialogue: 0,0:03:03.73,0:03:08.32,Default,,0000,0000,0000,,ele precisa vir logo para Londres e ter\Ntreinamento de verdade aqui,
Dialogue: 0,0:03:08.32,0:03:12.68,Default,,0000,0000,0000,,antes que sua técnica e bom gosto sejam\Ncorrompidos ou definidos
Dialogue: 0,0:03:12.68,0:03:15.60,Default,,0000,0000,0000,,por trabalhar deste jeito em Boston.
Dialogue: 0,0:03:15.60,0:03:18.77,Default,,0000,0000,0000,,O que acho que faz sentido, pela\Nmaneira como a Inglaterra
Dialogue: 0,0:03:18.77,0:03:22.68,Default,,0000,0000,0000,,liderava em importância com sua presença\Nartística.
Dialogue: 0,0:03:22.68,0:03:27.88,Default,,0000,0000,0000,,Copley sentiu que a situação era tão\Ninóspita em Boston aos artistas
Dialogue: 0,0:03:27.88,0:03:30.84,Default,,0000,0000,0000,,que dizia que os artistas eram tratados\Ncomo sapateiros.
Dialogue: 0,0:03:30.84,0:03:33.88,Default,,0000,0000,0000,,Então Copley está claramente consciente\Ndas limitações de Boston,
Dialogue: 0,0:03:33.88,0:03:35.93,Default,,0000,0000,0000,,das limitações das colônias.
Dialogue: 0,0:03:35.93,0:03:40.22,Default,,0000,0000,0000,,Está consciente que pintar retratos como\Nele o faz é uma forma menor de arte,
Dialogue: 0,0:03:40.22,0:03:42.60,Default,,0000,0000,0000,,mas ele também é de certa forma,\Nbastante realista,
Dialogue: 0,0:03:42.60,0:03:44.71,Default,,0000,0000,0000,,e sabe que é isso o que as pessoas\Nquerem,
Dialogue: 0,0:03:44.71,0:03:48.72,Default,,0000,0000,0000,,e consegue fazê-lo de maneira\Nmagistral e bela.
Dialogue: 0,0:03:48.72,0:03:54.52,Default,,0000,0000,0000,,Mas há uma sensação persistente que ele\Nnão está pintando a grande história,
Dialogue: 0,0:03:54.52,0:03:58.10,Default,,0000,0000,0000,,as pinturas religiosas e mitológicas da\Ntradição européia,
Dialogue: 0,0:03:58.10,0:04:00.62,Default,,0000,0000,0000,,e que talvez não consiga competir\Nnesse nível.
Dialogue: 0,0:04:00.62,0:04:05.48,Default,,0000,0000,0000,,Então temos essa linda e ambiciosa pintura\Nque situa John Singleton Copley
Dialogue: 0,0:04:05.48,0:04:08.20,Default,,0000,0000,0000,,neste específico momento histórico.
Dialogue: 0,0:04:08.20,0:04:09.97,Default,,0000,0000,0000,,(música)