1
00:00:00,000 --> 00:00:01,455
(música)

2
00:00:04,685 --> 00:00:06,989
Então, imagine que você quer ser artista,

3
00:00:06,989 --> 00:00:11,587
mas você vive em uma cidade onde não há
artista algum, nenhuma escola de arte,

4
00:00:11,587 --> 00:00:17,293
nem museus de arte, nem galerias e ninguém
que queira comprar pinturas sérias.

5
00:00:17,293 --> 00:00:21,342
Esta é precisamente a situação em que
John Singleton Copley se encontrava,

6
00:00:21,342 --> 00:00:23,556
em Boston nos anos 1760.

7
00:00:23,556 --> 00:00:27,009
Estamos olhando para um retrato do
meio irmão de Copley.

8
00:00:27,009 --> 00:00:31,741
Este é Henry Pelham e a pintura se chama
"Menino com Esquilo Voador".

9
00:00:31,741 --> 00:00:35,374
Então, para alguém que seja sobretudo
autodidata, a pintura é extraordinária.

10
00:00:35,374 --> 00:00:38,999
meu olhar vai primeiro ao seu rosto,
aquela maravilhosa cortina vermelha,

11
00:00:38,999 --> 00:00:42,070
que prende minha atenção e emoldura
aquele rosto tão bem,

12
00:00:42,070 --> 00:00:46,134
mas quando termino de olhar, meus olhos
descem para seu ombro,

13
00:00:46,134 --> 00:00:48,388
para seu braço e para sua mão

14
00:00:48,388 --> 00:00:52,641
e apenas olhem para a precisão com a qual
aquelas pontas de dedos são retratadas

15
00:00:52,641 --> 00:00:55,680
e que seguram de forma tão bela e solta
aquela corrente dourada.

16
00:00:55,680 --> 00:00:58,347
Meus olhos correm para baixo,
é claro que para o esquilo;

17
00:00:58,347 --> 00:01:01,123
é muito belo e está beliscando
uma pequena noz,

18
00:01:01,123 --> 00:01:05,535
e então se desvia para a área onde a pele
escura das suas costas

19
00:01:05,535 --> 00:01:07,964
se encontra com a pele
clara da sua barriga,

20
00:01:07,964 --> 00:01:10,645
que se imita o punho do tratador.

21
00:01:10,645 --> 00:01:15,015
E então para o punho, de um lado você tem a captura
da luz, e do lado mais próximo

22
00:01:15,015 --> 00:01:19,797
há aquela área sombreada que brinca
lindamente, de forma alternada.

23
00:01:19,797 --> 00:01:22,643
Este é um retrato
do meio irmão de Copley,

24
00:01:22,643 --> 00:01:25,179
mas também é uma espécie de
peça demonstrativa.

25
00:01:25,179 --> 00:01:30,028
Em 1765, quando Copley o pintou, ele
já era considerado

26
00:01:30,028 --> 00:01:34,335
um retratista profissional em
Boston, mas ele queria ser mais.

27
00:01:34,335 --> 00:01:37,960
Copley também sabia que a pintura de
retratos estava na verdade,

28
00:01:37,960 --> 00:01:43,151
no fim da hierarquia nas academias
da Europa,

29
00:01:43,151 --> 00:01:47,684
sendo consideradas as mais altas as
religiosas, mitológicas e históricas,

30
00:01:47,684 --> 00:01:49,934
e as mais baixas os retratos 
e natureza morta.

31
00:01:49,934 --> 00:01:54,626
Mas eram os retratos que as pessoas
queriam nas novas cidades americanas.

32
00:01:54,626 --> 00:01:58,233
Então a classe comerciante
de Boston, a elite rica,

33
00:01:58,233 --> 00:02:01,589
tinha começado a reconhecer de fato
o valor de retratar a si mesmos.

34
00:02:01,589 --> 00:02:06,331
Mas Copley queria ir além disso. Ele sabia
que na Europa a pintura era mais que isso

35
00:02:06,331 --> 00:02:10,438
E esta pintura foi na verdade feita,
como disse, como demonstração,

36
00:02:10,438 --> 00:02:14,212
para ver se conseguiria ser comparado
aos acadêmicos europeus.

37
00:02:14,212 --> 00:02:18,883
Então ele o incluiu na bagagem de
alguém que partia para Londres.

38
00:02:18,883 --> 00:02:24,737
E ela foi bem recebida por Benjamin West,
um pintor americano que morava em Londres,

39
00:02:24,737 --> 00:02:27,784
bem sucedido, e por
sir Joshua Reynolds,

40
00:02:27,784 --> 00:02:30,121
que era presidente da Academia Real
da Inglaterra.

41
00:02:30,131 --> 00:02:32,645
Então o que percebemos inicialmente
é que não olhamos

42
00:02:32,645 --> 00:02:36,275
para a frente do rosto das figuras, mas
para o lado dele,

43
00:02:36,275 --> 00:02:38,994
e pensamos que Copley fez isso porque
queria mostrar

44
00:02:38,994 --> 00:02:40,787
que podia pintar não apenas retratos

45
00:02:40,787 --> 00:02:44,526
mas também pinturas em geral com cenas
da vida cotidiana.

46
00:02:44,526 --> 00:02:48,764
Acho que Copley estava também mostrando
sobre como trabalhava com perspectiva,

47
00:02:48,764 --> 00:02:53,142
o que é realmente difícil de se fazer.
Se você olhar para a mão direita, ela

48
00:02:53,142 --> 00:02:58,224
está perfeitamente em perspectiva, tanto
quanto o canto da mesa.

49
00:02:58,224 --> 00:03:03,728
Quando esta pintura chega na Inglaterra,
sir Joshua Reynold a elogia, mas diz que

50
00:03:03,728 --> 00:03:08,322
ele precisa vir logo para Londres e ter
treinamento de verdade aqui,

51
00:03:08,322 --> 00:03:12,684
antes que sua técnica e bom gosto sejam
corrompidos ou definidos

52
00:03:12,684 --> 00:03:15,604
por trabalhar deste jeito em Boston.

53
00:03:15,604 --> 00:03:18,774
O que acho que faz sentido, pela
maneira como a Inglaterra

54
00:03:18,774 --> 00:03:22,685
liderava em importância com sua presença
artística.

55
00:03:22,685 --> 00:03:27,885
Copley sentiu que a situação era tão
inóspita em Boston aos artistas

56
00:03:27,885 --> 00:03:30,840
que dizia que os artistas eram tratados
como sapateiros.

57
00:03:30,840 --> 00:03:33,883
Então Copley está claramente consciente
das limitações de Boston,

58
00:03:33,883 --> 00:03:35,934
das limitações das colônias.

59
00:03:35,934 --> 00:03:40,216
Está consciente que pintar retratos como
ele o faz é uma forma menor de arte,

60
00:03:40,216 --> 00:03:42,599
mas ele também é de certa forma,
bastante realista,

61
00:03:42,599 --> 00:03:44,711
e sabe que é isso o que as pessoas
querem,

62
00:03:44,711 --> 00:03:48,717
e consegue fazê-lo de maneira
magistral e bela.

63
00:03:48,717 --> 00:03:54,525
Mas há uma sensação persistente que ele
não está pintando a grande história,

64
00:03:54,525 --> 00:03:58,095
as pinturas religiosas e mitológicas da
tradição européia,

65
00:03:58,095 --> 00:04:00,625
e que talvez não consiga competir
nesse nível.

66
00:04:00,625 --> 00:04:05,475
Então temos essa linda e ambiciosa pintura
que situa John Singleton Copley

67
00:04:05,475 --> 00:04:08,201
neste específico momento histórico.

68
00:04:08,201 --> 00:04:09,971
(música)