0:00:00.000,0:00:01.455
(música)

0:00:04.685,0:00:06.989
Então, imagine que você quer ser artista,

0:00:06.989,0:00:11.587
mas você vive em uma cidade onde não há[br]artista algum, nenhuma escola de arte,

0:00:11.587,0:00:17.293
nem museus de arte, nem galerias e ninguém[br]que queira comprar pinturas sérias.

0:00:17.293,0:00:21.342
Esta é precisamente a situação em que[br]John Singleton Copley se encontrava,

0:00:21.342,0:00:23.556
em Boston nos anos 1760.

0:00:23.556,0:00:27.009
Estamos olhando para um retrato do[br]meio irmão de Copley.

0:00:27.009,0:00:31.741
Este é Henry Pelham e a pintura se chama[br]"Menino com Esquilo Voador".

0:00:31.741,0:00:35.374
Então, para alguém que seja sobretudo[br]autodidata, a pintura é extraordinária.

0:00:35.374,0:00:38.999
meu olhar vai primeiro ao seu rosto,[br]aquela maravilhosa cortina vermelha,

0:00:38.999,0:00:42.070
que prende minha atenção e emoldura[br]aquele rosto tão bem,

0:00:42.070,0:00:46.134
mas quando termino de olhar, meus olhos[br]descem para seu ombro,

0:00:46.134,0:00:48.388
para seu braço e para sua mão

0:00:48.388,0:00:52.641
e apenas olhem para a precisão com a qual[br]aquelas pontas de dedos são retratadas

0:00:52.641,0:00:55.680
e que seguram de forma tão bela e solta[br]aquela corrente dourada.

0:00:55.680,0:00:58.347
Meus olhos correm para baixo,[br]é claro que para o esquilo;

0:00:58.347,0:01:01.123
é muito belo e está beliscando[br]uma pequena noz,

0:01:01.123,0:01:05.535
e então se desvia para a área onde a pele[br]escura das suas costas

0:01:05.535,0:01:07.964
se encontra com a pele[br]clara da sua barriga,

0:01:07.964,0:01:10.645
que se imita o punho do tratador.

0:01:10.645,0:01:15.015
E então para o punho, de um lado você tem a captura[br]da luz, e do lado mais próximo

0:01:15.015,0:01:19.797
há aquela área sombreada que brinca[br]lindamente, de forma alternada.

0:01:19.797,0:01:22.643
Este é um retrato[br]do meio irmão de Copley,

0:01:22.643,0:01:25.179
mas também é uma espécie de[br]peça demonstrativa.

0:01:25.179,0:01:30.028
Em 1765, quando Copley o pintou, ele[br]já era considerado

0:01:30.028,0:01:34.335
um retratista profissional em[br]Boston, mas ele queria ser mais.

0:01:34.335,0:01:37.960
Copley também sabia que a pintura de[br]retratos estava na verdade,

0:01:37.960,0:01:43.151
no fim da hierarquia nas academias[br]da Europa,

0:01:43.151,0:01:47.684
sendo consideradas as mais altas as[br]religiosas, mitológicas e históricas,

0:01:47.684,0:01:49.934
e as mais baixas os retratos [br]e natureza morta.

0:01:49.934,0:01:54.626
Mas eram os retratos que as pessoas[br]queriam nas novas cidades americanas.

0:01:54.626,0:01:58.233
Então a classe comerciante[br]de Boston, a elite rica,

0:01:58.233,0:02:01.589
tinha começado a reconhecer de fato[br]o valor de retratar a si mesmos.

0:02:01.589,0:02:06.331
Mas Copley queria ir além disso. Ele sabia[br]que na Europa a pintura era mais que isso

0:02:06.331,0:02:10.438
E esta pintura foi na verdade feita,[br]como disse, como demonstração,

0:02:10.438,0:02:14.212
para ver se conseguiria ser comparado[br]aos acadêmicos europeus.

0:02:14.212,0:02:18.883
Então ele o incluiu na bagagem de[br]alguém que partia para Londres.

0:02:18.883,0:02:24.737
E ela foi bem recebida por Benjamin West,[br]um pintor americano que morava em Londres,

0:02:24.737,0:02:27.784
bem sucedido, e por[br]sir Joshua Reynolds,

0:02:27.784,0:02:30.121
que era presidente da Academia Real[br]da Inglaterra.

0:02:30.131,0:02:32.645
Então o que percebemos inicialmente[br]é que não olhamos

0:02:32.645,0:02:36.275
para a frente do rosto das figuras, mas[br]para o lado dele,

0:02:36.275,0:02:38.994
e pensamos que Copley fez isso porque[br]queria mostrar

0:02:38.994,0:02:40.787
que podia pintar não apenas retratos

0:02:40.787,0:02:44.526
mas também pinturas em geral com cenas[br]da vida cotidiana.

0:02:44.526,0:02:48.764
Acho que Copley estava também mostrando[br]sobre como trabalhava com perspectiva,

0:02:48.764,0:02:53.142
o que é realmente difícil de se fazer.[br]Se você olhar para a mão direita, ela

0:02:53.142,0:02:58.224
está perfeitamente em perspectiva, tanto[br]quanto o canto da mesa.

0:02:58.224,0:03:03.728
Quando esta pintura chega na Inglaterra,[br]sir Joshua Reynold a elogia, mas diz que

0:03:03.728,0:03:08.322
ele precisa vir logo para Londres e ter[br]treinamento de verdade aqui,

0:03:08.322,0:03:12.684
antes que sua técnica e bom gosto sejam[br]corrompidos ou definidos

0:03:12.684,0:03:15.604
por trabalhar deste jeito em Boston.

0:03:15.604,0:03:18.774
O que acho que faz sentido, pela[br]maneira como a Inglaterra

0:03:18.774,0:03:22.685
liderava em importância com sua presença[br]artística.

0:03:22.685,0:03:27.885
Copley sentiu que a situação era tão[br]inóspita em Boston aos artistas

0:03:27.885,0:03:30.840
que dizia que os artistas eram tratados[br]como sapateiros.

0:03:30.840,0:03:33.883
Então Copley está claramente consciente[br]das limitações de Boston,

0:03:33.883,0:03:35.934
das limitações das colônias.

0:03:35.934,0:03:40.216
Está consciente que pintar retratos como[br]ele o faz é uma forma menor de arte,

0:03:40.216,0:03:42.599
mas ele também é de certa forma,[br]bastante realista,

0:03:42.599,0:03:44.711
e sabe que é isso o que as pessoas[br]querem,

0:03:44.711,0:03:48.717
e consegue fazê-lo de maneira[br]magistral e bela.

0:03:48.717,0:03:54.525
Mas há uma sensação persistente que ele[br]não está pintando a grande história,

0:03:54.525,0:03:58.095
as pinturas religiosas e mitológicas da[br]tradição européia,

0:03:58.095,0:04:00.625
e que talvez não consiga competir[br]nesse nível.

0:04:00.625,0:04:05.475
Então temos essa linda e ambiciosa pintura[br]que situa John Singleton Copley

0:04:05.475,0:04:08.201
neste específico momento histórico.

0:04:08.201,0:04:09.971
(música)