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Dialogue: 0,0:00:01.97,0:00:04.19,Default,,0000,0000,0000,,John Singleton Copley, Un Garçon avec un écureuil volant(Henry Pelham), 1765
Dialogue: 0,0:00:05.30,0:00:06.41,Default,,0000,0000,0000,,Alors, imaginez que vous voulez être un artiste,
Dialogue: 0,0:00:06.41,0:00:14.21,Default,,0000,0000,0000,,mais vous vivez dans une ville où i l n'y a pratiquement aucun artiste, aucune école d'art, aucun musée d'art, aucun gallerie
Dialogue: 0,0:00:14.21,0:00:17.72,Default,,0000,0000,0000,,et personne ne veut pas acheter des peintures graves.
Dialogue: 0,0:00:17.72,0:00:22.64,Default,,0000,0000,0000,,c'est précisément la situation de John Singleton Copley , à Boston dans les années 1760.
Dialogue: 0,0:00:22.64,0:00:27.10,Default,,0000,0000,0000,,nous regardons un portrait de son demi-frère Copley.
Dialogue: 0,0:00:27.10,0:00:31.56,Default,,0000,0000,0000,,C'est Henry Pelham et la peinture s'appelle "Garçon avec un écureuil "
Dialogue: 0,0:00:31.56,0:00:35.55,Default,,0000,0000,0000,,Pour quelqu'un qui est en grande partie autodidacte, la peinture est assez remarquable,
Dialogue: 0,0:00:35.55,0:00:39.37,Default,,0000,0000,0000,,mon regard va d'abord à son visage, ce rideau rouge magnifique,
Dialogue: 0,0:00:39.37,0:00:43.30,Default,,0000,0000,0000,,qui rassemble mon attention et cadres qui se posent si bien, mais quand je suis fait là-bas
Dialogue: 0,0:00:43.30,0:00:48.23,Default,,0000,0000,0000,,mon oeil coule le long de son épaule, le long de son bras et de sa main
Dialogue: 0,0:00:48.23,0:00:52.55,Default,,0000,0000,0000,,et il suffit de regarder la précision avec laquelle les doigts sont rendus
Dialogue: 0,0:00:52.55,0:00:56.03,Default,,0000,0000,0000,,et ils tiennent si bien et lâchement cette chaîne en or.
Dialogue: 0,0:00:56.03,0:01:01.14,Default,,0000,0000,0000,,Puis mon œil coule, bien sûr de l'écureuil, mignon et son grignotage sur une petite noix
Dialogue: 0,0:01:01.14,0:01:05.64,Default,,0000,0000,0000,,qui relie ensuite à l'endroit où son manteau noir sur le dos
Dialogue: 0,0:01:05.64,0:01:07.82,Default,,0000,0000,0000,,rencontrer le manteau blanc de son ventre
Dialogue: 0,0:01:07.82,0:01:13.30,Default,,0000,0000,0000,,qui reflète le bord de la coiffe des sidrous. Et puis sur le brassard, d'un côté, vous avez la
Dialogue: 0,0:01:13.30,0:01:16.56,Default,,0000,0000,0000,,lumière attraper et sur le côté proche vous avez l'endroit dans l'ombre
Dialogue: 0,0:01:16.56,0:01:19.25,Default,,0000,0000,0000,,qui joue magnifiquement juste en alternance contre lui-même
Dialogue: 0,0:01:19.25,0:01:22.55,Default,,0000,0000,0000,,alors que c'est le portrait de son demi-frère Copley, c'est aussi
Dialogue: 0,0:01:22.55,0:01:31.14,Default,,0000,0000,0000,,une sorte de morceau de démonstration.En 1765 quand Copley a peint cela il était un bien considéré portraitiste professionnel
Dialogue: 0,0:01:31.14,0:01:37.64,Default,,0000,0000,0000,,à Boston mails il voulait être plus. Copley savait aussi que la peinture de portrait a été en fait
Dialogue: 0,0:01:37.64,0:01:44.47,Default,,0000,0000,0000,,le bas d'une hiérarchie de sujets créés par les académies en Europe, les peintures les plus élevés étant
Dialogue: 0,0:01:44.47,0:01:49.39,Default,,0000,0000,0000,,peintures de la religion et de la mythologie et de l'histoire, portrait et la vie en étant le plus bas.
Dialogue: 0,0:01:49.39,0:01:54.31,Default,,0000,0000,0000,,Mais c'était les portraits que les gens veulent dans de nouvelles villes américaines
Dialogue: 0,0:01:54.31,0:02:01.14,Default,,0000,0000,0000,,Bon, donc la classe marchande à Boston, l'élite fortunée avait commencé à vraiment reconnaître la valeur de dépeindre eux-mêmes
Dialogue: 0,0:02:01.14,0:02:06.06,Default,,0000,0000,0000,,Mais Copley voulait dépasser cela.Copley savait que la peinture en Europe était plus
Dialogue: 0,0:02:06.06,0:02:10.15,Default,,0000,0000,0000,,et donc ce peinture cette peinture a été réellement faite, comme vous le dites comme un morceau de démonstration
Dialogue: 0,0:02:10.15,0:02:13.97,Default,,0000,0000,0000,,pour voir s'il pouvait tenir sa place avec les académies européennes
Dialogue: 0,0:02:13.97,0:02:18.88,Default,,0000,0000,0000,,Donc il avait cette peinture emballés dans les bagages d'une personne qui partait à Londres
Dialogue: 0,0:02:18.88,0:02:25.89,Default,,0000,0000,0000,,et là-bas elle a été très bien reçu par Benjamin West, un peintre américain qui vivait à Londres et était assez réussie
Dialogue: 0,0:02:25.89,0:02:30.49,Default,,0000,0000,0000,,et par Sir Joshua Reynolds qui était le président de l'Académie royale en Angleterre
Dialogue: 0,0:02:30.49,0:02:33.04,Default,,0000,0000,0000,,alors la première chose nous pouvons remarquer, c'est c'est que nous ne regardons pas
Dialogue: 0,0:02:33.04,0:02:36.09,Default,,0000,0000,0000,,directement son visage mais nous regardons du coté
Dialogue: 0,0:02:36.09,0:02:40.53,Default,,0000,0000,0000,,Donc on pense que Coplet l'a fait pour montrer qu'il ne fait que des portraits
Dialogue: 0,0:02:40.53,0:02:43.58,Default,,0000,0000,0000,,mais aussi il est capable de faire des peintures de genre des scènes de la vie quotidienne
Dialogue: 0,0:02:43.58,0:02:48.57,Default,,0000,0000,0000,,Je pense Copley était aussi vraiment montrer ce qu'il pouvait faire avec le raccourcissement
Dialogue: 0,0:02:48.57,0:02:51.62,Default,,0000,0000,0000,,ce qui est vraiment une chose difficile à faire si vous regardez
Dialogue: 0,0:02:51.62,0:02:57.10,Default,,0000,0000,0000,,les gardiennes de droite c'est juste parfaitement raccourci comme c'est le coin de la table.
Dialogue: 0,0:02:57.10,0:03:01.65,Default,,0000,0000,0000,,Quand cette peinture est allé en Angleterre, r Joshua Reynold fait éloge
Dialogue: 0,0:03:01.65,0:03:08.06,Default,,0000,0000,0000,,mais il dit, Avant trop longtemps qu'il ferait mieux de venir à Londres et obtenir une vraie formation
Dialogue: 0,0:03:08.06,0:03:15.07,Default,,0000,0000,0000,,ici avant votre manière et le goût sont corrompus ou fixé par cette façon de travailler peu
Dialogue: 0,0:03:15.07,0:03:22.55,Default,,0000,0000,0000,,à Boston qui je pense, il est logique car la façon dont l'Angleterre a jugé que cette présence artistique important
Dialogue: 0,0:03:22.55,0:03:29.37,Default,,0000,0000,0000,,Copley estimé que la situation à Boston était si inhospitalière qu'il dit que les artistes se retira
Dialogue: 0,0:03:29.37,0:03:35.32,Default,,0000,0000,0000,,comme cordonniers.Donc, Copley est clairement conscient des limites de Boston, les limites des colonies
Dialogue: 0,0:03:35.32,0:03:39.79,Default,,0000,0000,0000,,Il est conscient que le portrait qu'il fait est une forme d'art faible, mais
Dialogue: 0,0:03:39.79,0:03:44.61,Default,,0000,0000,0000,,il est aussi, je pense que d'une manière très pratique. il sait que c'est ce que les gens veulent, et
Dialogue: 0,0:03:44.61,0:03:48.76,Default,,0000,0000,0000,,il est capable de le faire avec impérieusement et magnifiquement
Dialogue: 0,0:03:48.76,0:03:56.87,Default,,0000,0000,0000,,mais il ya un sentiment persistant qu'il n'est pas la peinture de la grande histoire, et des peintures religieuses et mythologiques
Dialogue: 0,0:03:56.87,0:04:00.54,Default,,0000,0000,0000,,de la tradition européenne et peut-être il ne peut pas rivaliser à ce niveau
Dialogue: 0,0:04:01.97,9:59:59.99,Default,,0000,0000,0000,,Donc nous avons cette belle peinture et ambitieux qui situe John Singleton Copley en ce moment très précis historique