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John Singleton Copley, Un Garçon avec un écureuil volant(Henry Pelham), 1765

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Alors, imaginez que vous voulez être un artiste,

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mais vous vivez dans une ville où i l n'y a pratiquement aucun artiste, aucune école d'art, aucun musée d'art, aucun gallerie

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et personne ne veut pas acheter des peintures graves.

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c'est précisément la situation de John Singleton Copley , à Boston dans les années 1760.

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nous regardons un portrait de son demi-frère Copley.

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C'est Henry Pelham et la peinture s'appelle "Garçon avec un écureuil "

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Pour quelqu'un qui est en grande partie autodidacte, la peinture est assez remarquable,

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mon regard va d'abord à son visage, ce rideau rouge magnifique,

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qui rassemble mon attention et cadres qui se posent si bien, mais quand je suis fait là-bas

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mon oeil coule le long de son épaule, le long de son bras et de sa main

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et il suffit de regarder la précision avec laquelle les doigts sont rendus

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et ils tiennent si bien et lâchement cette chaîne en or.

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Puis mon œil coule, bien sûr de l'écureuil, mignon et son grignotage sur une petite noix

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qui relie ensuite à l'endroit où son manteau noir sur le dos

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rencontrer le manteau blanc de son ventre

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qui reflète le bord de la coiffe des sidrous. Et puis sur le brassard, d'un côté, vous avez la

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lumière attraper et sur le côté proche vous avez l'endroit dans l'ombre

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qui joue magnifiquement juste en alternance contre lui-même

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alors que c'est le portrait de son demi-frère Copley, c'est aussi

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une sorte de morceau de démonstration.En 1765 quand Copley a peint cela il était un bien considéré portraitiste professionnel

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à Boston mails il voulait être plus. Copley savait aussi que la peinture de portrait a été en fait

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le bas d'une hiérarchie de sujets créés par les académies en Europe, les peintures les plus élevés étant

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peintures de la religion et de la mythologie et de l'histoire, portrait et la vie en étant le plus bas.

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Mais c'était les portraits que les gens veulent dans de nouvelles villes américaines

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Bon, donc la classe marchande à Boston, l'élite fortunée avait commencé à vraiment reconnaître la valeur de dépeindre eux-mêmes

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Mais Copley voulait dépasser cela.Copley savait que la peinture en Europe était plus

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et donc ce peinture cette peinture a été réellement faite, comme vous le dites comme un morceau de démonstration

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pour voir s'il pouvait tenir sa place avec les académies européennes

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Donc il avait cette peinture emballés dans les bagages d'une personne qui partait à Londres

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et là-bas elle a été très bien reçu par Benjamin West, un peintre américain qui vivait à Londres et était assez réussie

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et par Sir Joshua Reynolds qui était le président de l'Académie royale en Angleterre

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alors la première chose nous pouvons remarquer, c'est c'est que nous ne regardons pas

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directement son visage mais nous regardons du coté

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Donc on pense que Coplet l'a fait pour montrer qu'il ne fait que des portraits

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mais aussi il est capable de faire des peintures de genre des scènes de la vie quotidienne

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Je pense Copley était aussi vraiment montrer ce qu'il pouvait faire avec le raccourcissement

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ce qui est vraiment une chose difficile à faire si vous regardez

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les gardiennes de droite c'est juste parfaitement raccourci comme c'est le coin de la table.

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Quand cette peinture est allé en Angleterre, r Joshua Reynold fait éloge

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mais il dit, Avant trop longtemps qu'il ferait mieux de venir à Londres et obtenir une vraie formation

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ici avant votre manière et le goût sont corrompus ou fixé par cette façon de travailler peu

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à Boston qui je pense, il est logique car la façon dont l'Angleterre a jugé que cette présence artistique important

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Copley estimé que la situation à Boston était si inhospitalière qu'il dit que les artistes se retira

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comme cordonniers.Donc, Copley est clairement conscient des limites de Boston, les limites des colonies

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Il est conscient que le portrait qu'il fait est une forme d'art faible, mais

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il est aussi, je pense que d'une manière très pratique. il sait que c'est ce que les gens veulent, et

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il est capable de le faire avec impérieusement et magnifiquement

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mais il ya un sentiment persistant qu'il n'est pas la peinture de la grande histoire, et des peintures religieuses et mythologiques

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de la tradition européenne et peut-être il ne peut pas rivaliser à ce niveau

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Donc nous avons cette belle peinture et ambitieux qui situe John Singleton Copley en ce moment très précis historique