0:00:01.234,0:00:05.310
John Singleton Copley, Chlapec s létající [br]veverkou (Henry Pelham), 1765

0:00:05.310,0:00:08.816
Představte si, že se chcete stát umělcem,[br]ale žijete ve městě, kde nejsou

0:00:08.816,0:00:14.214
v podstatě žádní umělci, umělecké školy, [br]muzea ani galerie

0:00:14.214,0:00:17.717
a nikdo, kdo bych si chtěl [br]kupovat vážné malby. Toto je situace,

0:00:17.717,0:00:22.639
ve které se John Singleton Copley [br]ocitl v Bostonu v 60. letech 18. století.

0:00:22.639,0:00:27.098
Díváme se na portrét Copleyho [br]nevlastního bratra.

0:00:27.098,0:00:31.556
Toto je Henry Pelham a malba je [br]nazvaná "Chlapec s létající veverkou"

0:00:31.556,0:00:35.550
Pro někoho, kdo je z velké části samouk,[br]je ta malba dost pozoruhodná,

0:00:35.550,0:00:39.373
můj pohled nejprve směřoval na obličej, [br]na nádherný červený závěs,

0:00:39.373,0:00:43.305
který upoutal moji pozornost a orámoval [br]krásně jeho tvář, ale když se dodívám,

0:00:43.305,0:00:48.228
tak můj pohled sklouzne dolů, na [br]jeho rameno a po paži dolů až k ruce.

0:00:48.228,0:00:52.547
A jen se podívejte na preciznost, se [br]kterou jsou utvořeny konečky prstů.

0:00:52.547,0:00:56.030
Jsou tak krásné a volně drží [br]zlatý řetízek.

0:00:56.030,0:01:01.138
Můj pohled sklouzne, samozřejmě k [br]veverce, je úžasně roztomilá,

0:01:01.138,0:01:05.643
okusuje malý oříšek, a spojuje vše s [br]oblastí, kde se jeho tmavý kabát na zádech

0:01:05.643,0:01:07.825
setkává s bílým kabátem na břiše.

0:01:07.825,0:01:13.305
Ten zrcadlí okraj manžet. A pak na [br]manžetách, na jedné straně máte

0:01:13.305,0:01:16.186
zachycené světlo a na bližší straně [br]máte oblast ve stínu,

0:01:16.186,0:01:19.620
což je krásná hra střídání [br]jednotlivých prvků proti sobě.

0:01:19.620,0:01:23.427
Zatímco je to portrét jeho nevlastního [br]bratra, je to také druh ukázkového díla.

0:01:23.427,0:01:30.118
Roku 1765, kdy bylo dílo namalováno, byl[br]již považován za profesionálního malíře

0:01:30.118,0:01:37.640
v Bostonu. Chtěl však mnohem více. [br]Copley také věděl, že je portrétní malba

0:01:37.640,0:01:44.467
na dně v hierarchii námětů tvořených [br]na akademiích v Evropě, nejvýše byly

0:01:44.467,0:01:49.389
malby náboženské, mytologické, historické.[br]Portréty a zátiší byly nejméně ceněné.

0:01:49.389,0:01:54.312
Byly to však portréty, které lidé v nových[br]amerických městech chtěli nejvíce.

0:01:54.312,0:02:01.139
Ano, bohatá elita Bostonu začala skutečně [br]rozpoznávat hodnotu vlastních portrétů.

0:02:01.139,0:02:06.061
Ale Copley se chtěl dostat ještě dále. [br]Věděl, že evropská malba byla něco více,

0:02:06.061,0:02:10.148
a tak tato malba byla vytvořena, [br]jak bylo řečeno, jako ukázkové dílo,

0:02:10.148,0:02:13.967
aby zjistil, zda může obstát v [br]porovnání s evropskými akademiemi

0:02:13.967,0:02:18.879
Takže dílo zabalil do zavazadla někoho, [br]kdo jel do Londýna, kde se také zalíbilo

0:02:18.879,0:02:25.891
americkému malíři jménem Benjamin West, [br]který žil v Londýně a byl dosti úspěšný.

0:02:25.891,0:02:29.779
Líbilo se také siru Joshuovi Reynoldsovi, [br]prezidentu Královské akademie v Anglii.

0:02:29.779,0:02:33.633
První věc, které si můžeme povšimnout je, [br]že se nedíváme na přední část obličeje

0:02:33.633,0:02:36.829
postavy, díváme se na něj ze strany,[br]takže vidíme, že Copley ukazuje

0:02:36.829,0:02:40.527
svou schopnost malovat i další díla,[br]nejen portréty.

0:02:40.527,0:02:43.585
Ale také žánrové malby se scénami z [br]každodenního života,

0:02:43.585,0:02:48.218
Myslím si, že Copley chtěl ukázat, co umí[br]vytvořit v rámci perspektivního zobrazení,

0:02:48.218,0:02:51.619
což je skutečně složitá věc, když se [br]podíváte na pravou ruku sedícího,

0:02:51.619,0:02:57.099
uvidíte, že je v perfektní perspektivě, [br]stejně tomu je u hrany stolu.

0:02:57.099,0:03:01.650
Když se tato malba dostala do Evropy, [br]sir Joshua Reynold ji skutečně chválil,

0:03:01.650,0:03:08.058
ale také mu sdělil, aby se přijel školit [br]do Londýna, než bude pozdě, tedy

0:03:08.058,0:03:15.071
než se jeho styl a vkus zkazí nebo [br]zafixuje bezvýznamnou prací.

0:03:15.071,0:03:22.548
Což dává perfektní smysl, jelikož Anglie[br]byla malířskou mocností. Sám Copley cítil,

0:03:22.548,0:03:29.374
že situace v Bostonu je tak nehostinná, [br]že se umělci stáhli a byli jako ševci.

0:03:29.374,0:03:35.319
Takže Copley si je jasně vědom limitů [br]Bostonu a limitů kolonií.

0:03:35.319,0:03:39.720
Vždy věděl, že portréty, které dělal, [br]jsou nízkou formou umění, ale byl také,

0:03:39.720,0:03:44.607
jistým způsobem, velice praktický. [br]Věděl, že to je to, co lidé chtějí a

0:03:44.607,0:03:48.762
on to uměl dělat mistrně a krásně.[br]Pocit, že nemaluje velkolepé historické,

0:03:48.762,0:03:55.260
mytologické a náboženské malby [br]v něm však stále přetrvává.

0:03:55.260,0:04:00.536
Zároveň ví, že velikosti evropské tradice[br]nemůže konkurovat.

0:04:00.536,0:04:04.026
Takže zde máme tuto nádhernou [br]a ambiciózní malbu, která umisťuje

0:04:04.026,0:04:08.676
Johna Singletona Copleyho do jednoho[br]velice specifického historického momentu.