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00:00:07,930 --> 00:00:12,445
El Anatsui: "Broken Bridge II"

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00:00:19,045 --> 00:00:22,844
[The High Line, New York City]

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00:00:48,828 --> 00:00:52,879
Eu venho de um lugar onde se tem muito céu.

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00:00:52,929 --> 00:00:56,111
O céu começa praticamente na linha do solo e vai subindo.

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00:00:56,295 --> 00:00:59,328
Sabe, aqui a gente tem que olhar bem para cima

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00:00:59,578 --> 00:01:03,261
para perceber que por acaso existe céu

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00:01:03,412 --> 00:01:06,195
em algum lugar, sabe?

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00:01:06,279 --> 00:01:10,329
É mais ou menos assim a experiência de quem vive no campo

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00:01:10,329 --> 00:01:13,179
e depois vem para Nova York.

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00:01:13,394 --> 00:01:17,328
O céu não é uma marcadoria banal.

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00:01:30,079 --> 00:01:35,195
...

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00:01:39,179 --> 00:01:39,857
Jordan Benke: Certo?

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00:01:39,857 --> 00:01:40,502
Anatsui: Mmmm.

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00:01:40,502 --> 00:01:41,910
Benke: Então, só estamos fazendo uma dobra aqui.

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00:01:41,910 --> 00:01:42,556
Anatsui: Sim.

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00:01:42,556 --> 00:01:43,251
Benke: Até aqui.

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00:01:43,251 --> 00:01:43,955
Anatsui: Sim.

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00:01:44,739 --> 00:01:48,094
Mas se você empurrar com o máximo de força até...

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00:01:48,094 --> 00:01:50,416
Benke: Sim, você consegue fazer essa dobra do tamanho que quiser.

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00:01:50,416 --> 00:01:51,768
Anatsui: Sim.

21
00:01:52,123 --> 00:01:54,144
...

22
00:01:54,144 --> 00:01:57,896
Anatsui: A dobra deveria, na verdade, estar ali em cima

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00:01:58,946 --> 00:02:00,294
Benke: Vamos ver eu acho que eles...

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00:02:00,294 --> 00:02:01,596
Anatsui: No canto.

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00:02:01,596 --> 00:02:04,162
Benke: Ele está enrugando bastante a obra,

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00:02:04,162 --> 00:02:05,568
criando mais dobras...

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00:02:05,568 --> 00:02:10,212
Nós estávamos muito conservadores, eu acho, e não queríamos mexer tanto com o material

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00:02:10,212 --> 00:02:11,811
(Jordan Benke, gerente de produção)

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00:02:11,811 --> 00:02:13,494
Porque cada vez que fazemos uma dessas dobras

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00:02:13,494 --> 00:02:16,295
estamos, de certa forma, deformando este metal.

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00:02:16,295 --> 00:02:22,179
O furacão Sandy veio, o que nos deixou sem eletricidade até sexta-feira à noite.

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00:02:22,179 --> 00:02:25,779
As equipes deles estavam reagindo ao negócio da crise, até quarta-feira

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00:02:25,779 --> 00:02:30,426
que foi o dia em que a chegou a tempestade nor'easter, então perdemos mais dois dias.

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00:02:34,411 --> 00:02:38,329
Anatsui: Eu vim para verificar umas três ou quatro paredes

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00:02:38,329 --> 00:02:44,379
E escolhi essa aqui porque as outras estavam viradas para o oeste.

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00:02:44,395 --> 00:02:49,910
e viradas para o oeste, não teriam o que eu acho que é icônico em Nova York

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00:02:49,910 --> 00:02:54,428
ou seja, os prédios e a falta de céu

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00:02:54,431 --> 00:03:01,961
Como a obra tem espelhos, eu queria que eles refletissem essa imagem

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00:03:03,058 --> 00:03:05,211
Cecilia Alemani: Você está vendo aquilo, a antena do Empire State?

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00:03:05,211 --> 00:03:08,632
Anatsui: Ah, ok,ok,ok, oh!

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00:03:08,632 --> 00:03:09,579
Alemani: Muito bom, não é?

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00:03:09,579 --> 00:03:19,195
Anatsui: Me falaram que o Empire State pode ser visto na obra, o que me deixa muito satisfeito

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00:03:19,429 --> 00:03:22,332
Aqui é mais claro que...

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00:03:23,145 --> 00:03:25,412
Sim, porque o espelho está mais baixo aqui

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00:03:25,412 --> 00:03:28,545
Alemani: É, é engraçado

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00:03:28,545 --> 00:03:35,012
Eu acho que essa obra, para mim, representa uma evolução muito interessante em relação às obras anderiores do El.

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00:03:35,012 --> 00:03:36,629
(Cecilia Alemani, curadora do High Line Art)

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00:03:36,629 --> 00:03:40,694
Porque, diferente de outras obras que eram muito preciosas e quase pareciam jóias

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00:03:40,694 --> 00:03:46,563
esta mistura materiais que são mais industriais, de certo modo.

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00:03:50,229 --> 00:03:56,178
Os espelhos são o elemento mais novo que estou trazendo para a minha obra.

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00:03:57,862 --> 00:04:02,562
E com o passar do tempo, eu vou entendendo melhor o espelho,

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00:04:02,562 --> 00:04:11,779
eu passo a conhecer a linguagem dele, o que ele pode dizer e o que ele não conseguer dizer tão bem.

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00:04:12,096 --> 00:04:14,844
É um processo gradual.