0:00:00.000,0:00:01.610
Richard Serra em

0:00:02.580,0:00:04.030
Arte no Século XXI

0:00:44.075,0:00:46.555
RICHARD SERRA: Muitas vezes,[br]uma obra vem do trabalho

0:00:46.555,0:00:48.552
em termos de como[br]eu desenvolvo uma ideia.

0:00:48.552,0:00:51.432
Eu nunca começo com uma imagem[br]e nunca começo com um desenho.

0:00:51.432,0:00:53.162
Geralmente, eu começo com um modelo.

0:00:54.712,0:00:57.174
É uma maneira de trabalhar[br]de dentro para fora.

0:01:01.197,0:01:04.197
Acho que provavelmente estou construindo[br]mais de 12 a 15 peças

0:01:04.197,0:01:06.217
no momento, em vários estágios.

0:01:06.217,0:01:09.867
Estou construindo uma peça em St. Louis,[br]uma peça em Woodside, na Califórnia,

0:01:09.867,0:01:12.467
uma peça em Singapura,[br]uma peça no Qatar,

0:01:12.467,0:01:14.682
uma peça na Nova Zelândia.

0:01:14.951,0:01:16.981
Estou fazendo muitos trabalhos no momento.

0:01:26.442,0:01:28.280
Eu nunca penso em termos de metáfora,

0:01:28.280,0:01:31.580
nem penso em termos de como a imagem[br]vai parecer de antemão.

0:01:32.291,0:01:35.555
O que me preocupa é[br]a relação dos elementos

0:01:35.555,0:01:39.435
que eu achar interessante naquele momento.

0:01:39.435,0:01:42.970
E se eu achar que posso inventar[br]uma nova maneira de ver esses elementos,

0:01:42.970,0:01:46.210
ou tornar a possibilidade de[br]entrar, atravessar e contornar uma peça,

0:01:46.210,0:01:49.000
em algo que me surpreende,

0:01:49.000,0:01:51.950
então, acho que há[br]uma possibilidade de prosseguir.

0:01:54.501,0:01:56.137
Com “Charlie Brown” em particular,

0:01:56.137,0:02:00.137
o problema era como dobrar uma forma[br]à medida que ela se elevava

0:02:00.530,0:02:02.450
que se afasta de você e se vira....

0:02:05.505,0:02:09.150
e isso se deve ao fato de eu ter[br]trabalhado com “Ellipses” anteriormente.

0:02:26.955,0:02:30.315
Fiquei surpreso com o fato de pessoas que[br]não tinham absolutamente

0:02:30.315,0:02:33.785
nenhuma informação sobre escultura[br]foram capazes de entrar nessas peças

0:02:33.785,0:02:40.049
e encontrar um certo nível de engajamento[br]com a escultura, de uma forma,

0:02:40.049,0:02:42.012
que provavelmente não tinham feito antes.

0:02:42.696,0:02:46.156
Para muitos deles, a experiência[br]foi gratificante porque, de certa forma,

0:02:46.156,0:02:49.726
era surpreendente, porque era novo,[br]porque eles não conseguiam se localizar.

0:02:53.723,0:02:57.193
Não tinha nada a ver com arquitetura,[br]não tinha nada a ver com a paisagem,

0:02:57.193,0:03:00.243
não tinha nada a ver com edifícios[br]ou montanhas ou desfiladeiros,

0:03:00.243,0:03:03.411
ou qualquer outra coisa que[br]pudesse servir de referência para eles.

0:03:35.203,0:03:39.293
Essa peça tem um movimento contínuo[br]mesmo que você permaneça parado,

0:03:39.293,0:03:41.669
portanto, essa peça tem[br]uma extensão muito grande,

0:03:41.669,0:03:45.959
e faz com que você se concentre mais[br]na elasticidade do próprio aço

0:03:46.376,0:03:48.886
do que na fisicalidade do espaço.

0:03:52.000,0:03:54.994
O aço nessa peça se torna[br]algo diferente de aço.

0:03:54.994,0:03:58.452
Quase dá a sensação de que[br]está sendo esticado como borracha.

0:04:00.699,0:04:03.219
Ele se torna uma faixa,[br]não uma superfície horizontal.

0:04:12.566,0:04:15.576
Uma das coisas que também considero[br]gratificante sobre essa peça

0:04:16.151,0:04:20.151
é que a saliência dela é de[br]mais de 1,5 ou 2 metros,

0:04:20.862,0:04:23.637
então você é capaz de[br]andar por baixo da obra,

0:04:27.604,0:04:29.974
onde a saliência é quase como[br]o casco de um navio.

0:04:31.916,0:04:35.576
Provavelmente uma das experiências[br]mais primordias que eu tive,

0:04:35.576,0:04:39.099
ou experiências generativas que eu tive,[br]foi assistir à partida de um navio

0:04:39.099,0:04:41.719
quando eu tinha cerca de quatro anos[br]no Estaleiro Marin.

0:04:41.719,0:04:43.010
Eu fui lá com meu pai.

0:04:45.779,0:04:51.764
Ver uma forma grande, maciça e obstinada[br]sendo lançada onde ela se torna

0:04:51.764,0:04:55.940
flutuante e livre, à tona e à deriva,

0:04:55.949,0:04:59.949
onde ela muda de algo que[br]é maciço para algo que leve,

0:05:00.292,0:05:03.305
foi algo que me afetou, que[br]eu nunca esqueci,

0:05:03.305,0:05:06.425
e, por um tempo, realmente se tornou[br]um sonho recorrente.

0:05:51.728,0:05:54.918
Instalando "Charlie Brown"

0:06:10.808,0:06:13.438
HOMEM: O que você faz o tempo todo[br]nesse livro, Richard?

0:06:13.919,0:06:16.159
SERRA: Hum, eu mantenho registros[br]de mim mesmo.

0:06:16.304,0:06:17.970
HOMEM: Você está escrevendo poesia?

0:06:17.970,0:06:21.605
SERRA: Não, é uma forma de manter[br]o olho e a mão juntos.

0:06:21.605,0:06:24.112
Eu comecei a desenhar[br]quando era muito, muito jovem

0:06:24.112,0:06:27.610
a fim de competir, eu acho,[br]pelo afeto dos meus pais,

0:06:27.610,0:06:30.900
porque eu tinha um irmão mais velho[br]que era muito articulado,

0:06:30.900,0:06:32.420
e muito bonito, muito alto,

0:06:32.420,0:06:33.569
e eu era tipo um nanico.

0:06:33.787,0:06:36.237
Para atrair a imaginação dos meus pais,

0:06:36.237,0:06:38.577
depois do jantar, eu desenhava[br]todas as noites.

0:06:38.577,0:06:40.181
E eles apoiaram esses desenhos.

0:06:40.181,0:06:42.441
E assim, isso se tornou algo[br]que eu podia fazer,

0:06:42.441,0:06:44.861
que era pessoal e particular para mim

0:06:44.861,0:06:48.150
como uma maneira de manter[br]minha mão e meus olhos coordenados

0:06:48.150,0:06:49.610
em relação ao que eu via.

0:06:49.610,0:06:52.660
Então, se meu pai e meu irmão[br]estivessem desmontando o carro,

0:06:52.660,0:06:53.980
eu desenharia as peças.

0:06:54.476,0:06:59.216
Portanto, é algo que sempre fiz,[br]e é uma maneira de manter contato,

0:06:59.216,0:07:03.616
não apenas com a vida cotidiana para mim,[br]em uma noção diarística,

0:07:03.616,0:07:05.636
mas para me permitir ver.

0:07:05.636,0:07:08.185
E eu acho que o olho é o rei dos músculos.

0:07:08.185,0:07:10.945
E quanto mais você desenha,[br]melhor fica a forma do músculo,

0:07:10.945,0:07:12.475
Na verdade, melhor você enxerga.

0:07:12.880,0:07:15.257
Particularmente, eu não penso[br]no desenho de notação

0:07:15.257,0:07:17.303
que faço todos os dias,[br]como desenho em si,

0:07:17.303,0:07:20.560
eu faço outros desenhos nos quais[br]trato de coisas autônomas no mundo,

0:07:20.560,0:07:21.730
e a história do desenho.

0:07:21.861,0:07:25.801
Mas em termos de, apenas, me informar[br]como uma forma de manter um diálogo,

0:07:26.241,0:07:29.351
ao contrário de Woody Allen[br]falando em um gravador, eu desenho.

0:07:33.889,0:07:35.319
HOMEM: Você não vai liberá-lo.

0:07:38.037,0:07:39.432
SERRA: É por aqui, certo?

0:07:39.432,0:07:41.724
Levante-o novamente,[br]levante-o novamente.

0:07:47.983,0:07:50.553
Esse é o momento, é chamado de[br]momento de 5 milímetros,

0:07:52.915,0:07:56.345
é onde você deve ajustá-lo e você precisa[br]fazer isso em até 5 milímetros.

0:07:57.755,0:07:59.078
HOMEM: Ei, John!

0:08:03.002,0:08:06.102
Isso vai ser um pesadelo,[br]tentar soldar isso...

0:08:06.632,0:08:08.672
SERRA: Eu não disse para chover, vamos lá.

0:08:09.235,0:08:11.375
HOMEM: A culpa é do Tony,[br]ele escolheu a data.

0:08:12.679,0:08:14.499
HOMEM: É uma verdadeira colaboração...

0:08:14.499,0:08:17.509
para todos os trabalhadores siderúrgicos[br]que estão montando isso

0:08:17.509,0:08:19.099
e por todos que estão envolvidos,

0:08:19.402,0:08:22.322
e eu acho que a arte é o processo[br]assim como a peça.

0:08:26.521,0:08:29.001
SERRA: Mas eu gosto da maneira[br]como está se formando.

0:08:29.001,0:08:31.869
HOMEM: Sem dúvida, e é como[br]se fosse onipresente.

0:08:31.869,0:08:33.734
SERRA: Sim, você não pode fugir disso.

0:08:33.734,0:08:35.114
HOMEM: Oh, sim, está bem ali.

0:08:42.920,0:08:44.898
HOMEM: Bom trabalho, muito bom trabalho.

0:08:44.898,0:08:45.935
(Risada)

0:08:50.584,0:08:52.684
SERRA: É quase como[br]uma estrutura pneumática.

0:08:52.684,0:08:53.544
HOMEM: Pneumática?

0:08:53.544,0:08:57.907
SERRA: Sim, porque parece que[br]está sendo esticada e bombeada por dentro.

0:09:02.116,0:09:04.018
HOMEM: Onde você quer soldar isso agora?

0:09:04.018,0:09:04.818
HOMEM: Aqui.

0:09:05.675,0:09:06.455
HOMEM: John...

0:09:10.056,0:09:12.830
SERRA: Ser capaz de conter[br]e manter o espaço

0:09:12.830,0:09:17.070
e criar espaço para o conteúdo do trabalho[br]com o qual você está lidando

0:09:17.917,0:09:22.017
vem com um certo tipo de acuidade[br]no entendimento de seu relacionamento

0:09:22.017,0:09:22.810
com um volume.

0:09:22.810,0:09:24.476
É muito simples, se eu dissesse que

0:09:24.476,0:09:26.506
é diferente entrar em[br]uma cabine telefônica

0:09:26.506,0:09:27.986
do que em um estádio de futebol

0:09:27.986,0:09:30.606
e dizer: “Ah, sim, eu entendo...[br]cabine, claustrofóbica;

0:09:30.606,0:09:31.372
estádio, vasto”.

0:09:32.099,0:09:34.562
Se você pegar algo entre[br]a cabine telefônica

0:09:34.562,0:09:36.243
e o estádio de futebol, você diria,

0:09:36.243,0:09:39.241
“estou lidando com as sutilezas[br]de caminhar através de uma sala,

0:09:39.241,0:09:40.623
“sobre o que está à direita”,

0:09:40.623,0:09:43.634
“E se você der meia-volta e voltar,[br]o que está do lado direito.”

0:10:09.347,0:10:11.867
Essa peça é generativa, pois[br]é uma peça nova para mim,

0:10:11.867,0:10:15.207
ela abre uma série totalmente diferente[br]de outros trabalhos para mim.

0:10:15.247,0:10:17.404
Não sei como isso vai se desenrolar,

0:10:17.404,0:10:19.720
não sei que tipos de trabalhos[br]surgirão disso,

0:10:19.720,0:10:21.933
mas ainda há uma espécie[br]de maravilha nisso,

0:10:21.933,0:10:24.343
porque essa peça ainda não foi[br]encerrada para mim.