1
00:00:44,312 --> 00:00:46,366
리처드 세라: 대부분의 경우, 저의 작업은 작업에서 비롯됩니다.

2
00:00:46,366 --> 00:00:48,520
아이디어를 발전시키는 방식도 마찬가지입니다.

3
00:00:48,520 --> 00:00:51,129
저는 결코 이미지로 시작하지 않으며 드로잉으로도 시작하지 않습니다.

4
00:00:51,129 --> 00:00:53,190
저는 대부분 모델을 만드는 것으로 시작합니다.

5
00:00:54,695 --> 00:00:57,503
안에서부터 바깥으로 작업하는 방식이에요.

6
00:01:01,390 --> 00:01:04,180
현재 저는 12~15개의 작품을 제작하고 있습니다.

7
00:01:04,180 --> 00:01:05,920
각기 다른 단계에서 진행중이며

8
00:01:05,920 --> 00:01:09,800
세인트루이스, 캘리포니아 우드사이드

9
00:01:09,800 --> 00:01:12,530
싱가포르, 카타르, 뉴질랜드에서도

10
00:01:12,530 --> 00:01:14,539
작품을 제작하고 있습니다.

11
00:01:15,067 --> 00:01:16,868
지금 굉장히 많은 작업을 하고 있습니다.

12
00:01:26,450 --> 00:01:27,869
저는 은유적으로 생각하지 않으며

13
00:01:27,869 --> 00:01:31,679
이미지가 최종적으로 어떻게 보일지를 미리 염두에 두고 작업하지 않습니다.

14
00:01:32,380 --> 00:01:35,369
제가 집중하는 것은 그 순간 흥미롭게 느껴지는

15
00:01:35,369 --> 00:01:39,360
요소들의 관계입니다.

16
00:01:39,360 --> 00:01:43,050
그리고 만약 제가 그 요소들을 새롭게 바라볼 수 있는 방식을 고안할 수 있다면,

17
00:01:43,050 --> 00:01:45,170
혹은 작품 안으로 들어가고 그 사이를 걷고

18
00:01:45,170 --> 00:01:49,000
주변을 돌아다니는 경험이 저에게도 신선한 충격을 준다면,

19
00:01:49,000 --> 00:01:52,040
저는 그 작업을 진행할 가능성이 있다고 생각합니다.

20
00:01:54,680 --> 00:01:56,100
특히 "찰리 브라운"이라는 작품을 작업할 때는

21
00:01:56,100 --> 00:02:00,000
형태를 어떻게 휘어올리면서 관객에게서 멀어지게 하고

22
00:02:00,509 --> 00:02:02,526
돌아가도록 만들지 고민했습니다. 이 아이디어는

23
00:02:05,640 --> 00:02:09,167
이전에 작업했던 '타원(Ellipses)' 작품에서 영감을 얻어 발전시킨 겁니다.

24
00:02:26,970 --> 00:02:31,790
놀라웠던 점은 조각에 대해 전혀 배경지식이 없는 사람들도

25
00:02:31,790 --> 00:02:37,920
이 작품에 들어가서 나름의 경험을

26
00:02:37,920 --> 00:02:42,034
할 수 있다는 것입니다.

27
00:02:42,760 --> 00:02:45,910
많은 사람들에게 그 경험은 충족감을 주는 것이었는데, 이떤 의미에서는 놀라웠기 때문이고

28
00:02:45,910 --> 00:02:49,530
그것이 새로웠기 때문이며, 자신이 어디에 있는지 가늠할 수 없었기 때문입니다.

29
00:02:53,793 --> 00:02:55,989
이 작품은 건축과도 관련이 없고, 풍경이나 건물,

30
00:02:55,989 --> 00:02:59,599
산, 협곡과도 관계가 없습니다.

31
00:02:59,599 --> 00:03:02,572
어떤 익숙한 것과도 연결 짓기 어려운 작품입니다.

32
00:03:35,420 --> 00:03:39,420
이 작품은 관객이 가만히 있어도 계속해서 움직이는 듯한 느낌을 줍니다.

33
00:03:39,420 --> 00:03:41,019
그래서 이 작품은 매우 큰 확장성을 가지고 있으며

34
00:03:41,019 --> 00:03:43,150
공간의 물리적 특성보다

35
00:03:43,150 --> 00:03:49,146
강철 자체의 탄력성에 더 집중하게 만듭니다.

36
00:03:52,030 --> 00:03:55,000
이 작품에서 강철은 강철 그 자체를 넘어선 무언가가 됩니다.

37
00:03:55,000 --> 00:03:58,571
마치 고무처럼 늘어나는 듯한 느낌을 주고,

38
00:04:00,819 --> 00:04:03,377
면이 아니라 하나의 띠처럼 보이게 됩니다.

39
00:04:11,902 --> 00:04:15,665
이 작품에서 저를 만족스럽게 했던 또 다른 요소는

40
00:04:16,346 --> 00:04:20,239
돌출된 부분이 약 1.8미터나 된다는 점이었습니다.

41
00:04:20,837 --> 00:04:23,959
관객들이 그 아래를 걸어갈 수 있으며,

42
00:04:27,610 --> 00:04:30,110
이 부분이 마치 배의 선체처럼 느껴집니다.

43
00:04:31,782 --> 00:04:35,380
제가 어릴 때 겪었던 가장 원초적이면서도

44
00:04:35,380 --> 00:04:37,328
강렬한 경험 중 하나는

45
00:04:37,328 --> 00:04:38,656
약 네 살 때 마린 조선소에서

46
00:04:38,656 --> 00:04:41,027
배가 진수되는 모습을 본 것이었습니다

47
00:04:41,027 --> 00:04:42,739
아버지와 함께 갔었는데,

48
00:04:45,750 --> 00:04:51,780
거대한 형태의 배가 물을 만나면서

49
00:04:51,780 --> 00:04:55,050
부유하고, 자유로워지고, 떠다니는 모습을 보았습니다.

50
00:04:56,019 --> 00:04:59,900
무겁고 거대한 것이 갑자기 가벼워지는 그 순간은

51
00:04:59,900 --> 00:05:03,500
저에게 강한 인상을 남겼고

52
00:05:03,500 --> 00:05:06,584
그 경험은 이후에도 계속 꿈속에 나타나곤 했습니다.

53
00:06:11,056 --> 00:06:13,349
남자: 리처드, 당신은 그 책에 항상 무엇을 적고 있나요?

54
00:06:13,349 --> 00:06:16,186
세라: 음, 제 자신에 대한 내용을 기록하고 있어요.

55
00:06:16,186 --> 00:06:17,680
남자: 시를 쓰고 있는 건가요?

56
00:06:18,092 --> 00:06:21,720
세라: 아니요, 눈과 손의 감각을 함께 유지하는 방법이에요.

57
00:06:21,720 --> 00:06:23,750
어릴때부터 저는 그림을 그리기

58
00:06:23,750 --> 00:06:26,480
시작했어요. 아마도 부모님의 관심을 끌기

59
00:06:26,480 --> 00:06:29,130
위해서였을 겁니다. 저에게는

60
00:06:29,646 --> 00:06:30,550
말도 잘하고, 잘생기고,

61
00:06:30,550 --> 00:06:31,980
키도 큰 형이 있었거든요.

62
00:06:31,980 --> 00:06:33,380
저는 마치 작은 존재처럼 느껴졌어요.

63
00:06:33,380 --> 00:06:36,470
그래서 부모님의 상상력을 사로잡기 위해

64
00:06:36,470 --> 00:06:38,229
저녁 식사 후에 매일 그림을 그릴 수 있었습니다.

65
00:06:38,229 --> 00:06:40,120
그리고 부모님은 그 그림을 지지해 주셨어요.

66
00:06:40,120 --> 00:06:44,440
그렇게 해서 그림 그리기는 저만의 개인적이고 사적인 일이 되었어요.

67
00:06:44,440 --> 00:06:49,540
눈과 손을 조화롭게 유지하는 방법이자 제가 보는 것들을 기록하는 방식이었죠.

68
00:06:49,540 --> 00:06:52,910
예를 들어, 아버지와 형이 자동차를 분해하고 있을 때,

69
00:06:52,910 --> 00:06:54,590
저는 그 부분들을 그림으로 그렸어요.

70
00:06:54,590 --> 00:06:58,160
그렇게 저는 항상 그림을 그려왔어요.

71
00:06:58,160 --> 00:07:02,290
이것은 단순히 일기를 쓰는 것뿐만 아니라

72
00:07:02,290 --> 00:07:05,440
제 삶과 연결된 방식을 유지하는 방법이기도 합니다.

73
00:07:05,440 --> 00:07:08,310
그리고 저는 눈이 하나의 근육과 같다고 생각해요.

74
00:07:08,310 --> 00:07:11,172
그림을 많이 그릴수록, 그 근육은 더 단련되고

75
00:07:11,172 --> 00:07:12,378
더 좋은 시각을 가질 수 있게 되죠.

76
00:07:12,997 --> 00:07:16,759
제가 매일 하는 노트 드로잉을 그냥 '드로잉'이라고 생각하지는 않아요.

77
00:07:16,759 --> 00:07:20,400
세상에 존재하는 것들과 그리고 드로잉의 역사와 관련된

78
00:07:20,400 --> 00:07:21,607
다른 그림들도 그리죠.

79
00:07:21,813 --> 00:07:26,470
하지만 제 자신을 이해하고 대화를 지속하는 방법의 일환으로

80
00:07:26,470 --> 00:07:28,936
우리 앨런이 녹음기에 이야기를 남기는 것처럼, 저는 그림을 그리는 겁니다.

81
00:07:33,370 --> 00:07:35,215
남자: 그걸 지나가게 할 수는 없을 것 같은데요.

82
00:07:37,669 --> 00:07:39,008
세라: 이쪽으로 다시 하면 돼요. 맞죠?

83
00:07:39,008 --> 00:07:41,010
다시 올려요. 다시 올려요.

84
00:07:48,145 --> 00:07:50,480
이 순간이 바로 '5밀리미터의 순간'이에요.

85
00:07:52,790 --> 00:07:56,280
이걸 정확히 5밀리미터 이내로 맞춰야 하죠.

86
00:07:57,765 --> 00:07:58,680
남자: 존

87
00:08:03,093 --> 00:08:06,940
이거 용접하는 거 정말 골치 아플 거에요.

88
00:08:06,940 --> 00:08:08,560
비는 왜 와서, 정말...

89
00:08:09,488 --> 00:08:11,268
다른 남자: 토니를 탓하세요. 날짜를 정한 게 토니잖아요.

90
00:08:12,711 --> 00:08:14,042
남자: 이건 정말 협업입니다.

91
00:08:14,847 --> 00:08:19,135
이 작업을 함께하는 모든 철강 노동자들과 관련된 모든 사람들이 함께하는 협업이죠.

92
00:08:19,267 --> 00:08:22,412
저는 이 과정 자체가 예술이라고 생각합니다. 완성된 작품뿐만 아니라요.

93
00:08:26,516 --> 00:08:29,210
하지만 작업이 잘 진행되는 게 마음에 드네요.

94
00:08:29,210 --> 00:08:32,067
남자: 확실히 그렇습니다. 그리고 이 작품은 어디서든 존재감을 드러내죠.

95
00:08:32,067 --> 00:08:33,570
세라: 네 맞아요. 도망칠 수도 없죠.

96
00:08:33,570 --> 00:08:34,786
바로 거기에 있어요.

97
00:08:42,849 --> 00:08:45,000
남자: 아주 멋진 작업이에요.

98
00:08:50,972 --> 00:08:52,633
세라: 거의 공압 구조물(pneumatic structure) 같아요.

99
00:08:52,633 --> 00:08:53,133
남자: 공압이요?

100
00:08:53,133 --> 00:08:56,272
세라: 네 마치 안에서부터 팽창하고

101
00:08:56,396 --> 00:08:57,659
팽팽하게 당겨지는 것처럼 보이거든요.

102
00:09:02,478 --> 00:09:03,607
남자: 어디를 용접할까요?

103
00:09:03,607 --> 00:09:04,533
다른 남자: 여기요.

104
00:09:05,770 --> 00:09:06,338
남자: 존...

105
00:09:10,239 --> 00:09:12,620
세라: 공간을 형성하고, 공간을 유지하며, 공간 자체를 작품의 내용으로 만드는 능력은

106
00:09:12,620 --> 00:09:17,179
공간 자체를 작품의 내용으로 만드는 능력은

107
00:09:18,024 --> 00:09:21,006
공간과의 관계를 얼마나 잘

108
00:09:21,006 --> 00:09:23,006
이해하느냐에 따라 달라집니다.

109
00:09:23,440 --> 00:09:26,400
전화 부스 안에 들어가는 것과

110
00:09:26,400 --> 00:09:29,060
축구 경기장 안에 들어가는 것은 완전히 다른 경험입니다.

111
00:09:29,060 --> 00:09:32,060
"전화 부스는 답답하고, 축구 경기장은 광활하다"라고 말하면 쉽게 이해할 수 있겠죠.

112
00:09:32,060 --> 00:09:34,730
그렇다면 전화부스와

113
00:09:34,730 --> 00:09:36,050
축구 경기장 사이의 어딘가에 있는 공간을 경험한다면 어떨까요?

114
00:09:36,050 --> 00:09:38,810
그 공간을 가로질러 걸어갈 때 오른쪽에 있는 것이 무엇인지,

115
00:09:38,810 --> 00:09:39,829
뒤돌아 걸어갈 때 다시 보이는 것이 무엇인지

116
00:09:39,829 --> 00:09:43,046
그 미묘한 차이를 느끼게 되는 거죠.

117
00:10:09,500 --> 00:10:12,010
이 작품은 저에게 있어서 새로운 작업을 열어준

118
00:10:12,010 --> 00:10:13,660
생성적인 작품입니다.

119
00:10:13,660 --> 00:10:15,170
이 작업을 통해 또 다른 시리즈가 시작될 수 있어요.

120
00:10:15,170 --> 00:10:17,250
어떤 작업들이

121
00:10:17,250 --> 00:10:19,440
이로부터 나올지는 모르겠지만

122
00:10:19,440 --> 00:10:21,519
그 가능성 자체가 저에게는 흥미롭습니다.

123
00:10:21,519 --> 00:10:24,512
왜냐하면 아직도 이 작품은 저에게 완전히 끝난 것이 아니기 때문입니다.