0:00:44.312,0:00:46.366 리처드 세라: 대부분의 경우, 저의 작업은 작업에서 비롯됩니다. 0:00:46.366,0:00:48.520 아이디어를 발전시키는 방식도 마찬가지입니다. 0:00:48.520,0:00:51.129 저는 결코 이미지로 시작하지 않으며 드로잉으로도 시작하지 않습니다. 0:00:51.129,0:00:53.190 저는 대부분 모델을 만드는 것으로 시작합니다. 0:00:54.695,0:00:57.503 안에서부터 바깥으로 작업하는 방식이에요. 0:01:01.390,0:01:04.180 현재 저는 12~15개의 작품을 제작하고 있습니다. 0:01:04.180,0:01:05.920 각기 다른 단계에서 진행중이며 0:01:05.920,0:01:09.800 세인트루이스, 캘리포니아 우드사이드 0:01:09.800,0:01:12.530 싱가포르, 카타르, 뉴질랜드에서도 0:01:12.530,0:01:14.539 작품을 제작하고 있습니다. 0:01:15.067,0:01:16.868 지금 굉장히 많은 작업을 하고 있습니다. 0:01:26.450,0:01:27.869 저는 은유적으로 생각하지 않으며 0:01:27.869,0:01:31.679 이미지가 최종적으로 어떻게 보일지를 미리 염두에 두고 작업하지 않습니다. 0:01:32.380,0:01:35.369 제가 집중하는 것은 그 순간 흥미롭게 느껴지는 0:01:35.369,0:01:39.360 요소들의 관계입니다. 0:01:39.360,0:01:43.050 그리고 만약 제가 그 요소들을 새롭게 바라볼 수 있는 방식을 고안할 수 있다면, 0:01:43.050,0:01:45.170 혹은 작품 안으로 들어가고 그 사이를 걷고 0:01:45.170,0:01:49.000 주변을 돌아다니는 경험이 저에게도 신선한 충격을 준다면, 0:01:49.000,0:01:52.040 저는 그 작업을 진행할 가능성이 있다고 생각합니다. 0:01:54.680,0:01:56.100 특히 "찰리 브라운"이라는 작품을 작업할 때는 0:01:56.100,0:02:00.000 형태를 어떻게 휘어올리면서 관객에게서 멀어지게 하고 0:02:00.509,0:02:02.526 돌아가도록 만들지 고민했습니다. 이 아이디어는 0:02:05.640,0:02:09.167 이전에 작업했던 '타원(Ellipses)' 작품에서 영감을 얻어 발전시킨 겁니다. 0:02:26.970,0:02:31.790 놀라웠던 점은 조각에 대해 전혀 배경지식이 없는 사람들도 0:02:31.790,0:02:37.920 이 작품에 들어가서 나름의 경험을 0:02:37.920,0:02:42.034 할 수 있다는 것입니다. 0:02:42.760,0:02:45.910 많은 사람들에게 그 경험은 충족감을 주는 것이었는데, 이떤 의미에서는 놀라웠기 때문이고 0:02:45.910,0:02:49.530 그것이 새로웠기 때문이며, 자신이 어디에 있는지 가늠할 수 없었기 때문입니다. 0:02:53.793,0:02:55.989 이 작품은 건축과도 관련이 없고, 풍경이나 건물, 0:02:55.989,0:02:59.599 산, 협곡과도 관계가 없습니다. 0:02:59.599,0:03:02.572 어떤 익숙한 것과도 연결 짓기 어려운 작품입니다. 0:03:35.420,0:03:39.420 이 작품은 관객이 가만히 있어도 계속해서 움직이는 듯한 느낌을 줍니다. 0:03:39.420,0:03:41.019 그래서 이 작품은 매우 큰 확장성을 가지고 있으며 0:03:41.019,0:03:43.150 공간의 물리적 특성보다 0:03:43.150,0:03:49.146 강철 자체의 탄력성에 더 집중하게 만듭니다. 0:03:52.030,0:03:55.000 이 작품에서 강철은 강철 그 자체를 넘어선 무언가가 됩니다. 0:03:55.000,0:03:58.571 마치 고무처럼 늘어나는 듯한 느낌을 주고, 0:04:00.819,0:04:03.377 면이 아니라 하나의 띠처럼 보이게 됩니다. 0:04:11.902,0:04:15.665 이 작품에서 저를 만족스럽게 했던 또 다른 요소는 0:04:16.346,0:04:20.239 돌출된 부분이 약 1.8미터나 된다는 점이었습니다. 0:04:20.837,0:04:23.959 관객들이 그 아래를 걸어갈 수 있으며, 0:04:27.610,0:04:30.110 이 부분이 마치 배의 선체처럼 느껴집니다. 0:04:31.782,0:04:35.380 제가 어릴 때 겪었던 가장 원초적이면서도 0:04:35.380,0:04:37.328 강렬한 경험 중 하나는 0:04:37.328,0:04:38.656 약 네 살 때 마린 조선소에서 0:04:38.656,0:04:41.027 배가 진수되는 모습을 본 것이었습니다 0:04:41.027,0:04:42.739 아버지와 함께 갔었는데, 0:04:45.750,0:04:51.780 거대한 형태의 배가 물을 만나면서 0:04:51.780,0:04:55.050 부유하고, 자유로워지고, 떠다니는 모습을 보았습니다. 0:04:56.019,0:04:59.900 무겁고 거대한 것이 갑자기 가벼워지는 그 순간은 0:04:59.900,0:05:03.500 저에게 강한 인상을 남겼고 0:05:03.500,0:05:06.584 그 경험은 이후에도 계속 꿈속에 나타나곤 했습니다. 0:06:11.056,0:06:13.349 남자: 리처드, 당신은 그 책에 항상 무엇을 적고 있나요? 0:06:13.349,0:06:16.186 세라: 음, 제 자신에 대한 내용을 기록하고 있어요. 0:06:16.186,0:06:17.680 남자: 시를 쓰고 있는 건가요? 0:06:18.092,0:06:21.720 세라: 아니요, 눈과 손의 감각을 함께 유지하는 방법이에요. 0:06:21.720,0:06:23.750 어릴때부터 저는 그림을 그리기 0:06:23.750,0:06:26.480 시작했어요. 아마도 부모님의 관심을 끌기 0:06:26.480,0:06:29.130 위해서였을 겁니다. 저에게는 0:06:29.646,0:06:30.550 말도 잘하고, 잘생기고, 0:06:30.550,0:06:31.980 키도 큰 형이 있었거든요. 0:06:31.980,0:06:33.380 저는 마치 작은 존재처럼 느껴졌어요. 0:06:33.380,0:06:36.470 그래서 부모님의 상상력을 사로잡기 위해 0:06:36.470,0:06:38.229 저녁 식사 후에 매일 그림을 그릴 수 있었습니다. 0:06:38.229,0:06:40.120 그리고 부모님은 그 그림을 지지해 주셨어요. 0:06:40.120,0:06:44.440 그렇게 해서 그림 그리기는 저만의 개인적이고 사적인 일이 되었어요. 0:06:44.440,0:06:49.540 눈과 손을 조화롭게 유지하는 방법이자 제가 보는 것들을 기록하는 방식이었죠. 0:06:49.540,0:06:52.910 예를 들어, 아버지와 형이 자동차를 분해하고 있을 때, 0:06:52.910,0:06:54.590 저는 그 부분들을 그림으로 그렸어요. 0:06:54.590,0:06:58.160 그렇게 저는 항상 그림을 그려왔어요. 0:06:58.160,0:07:02.290 이것은 단순히 일기를 쓰는 것뿐만 아니라 0:07:02.290,0:07:05.440 제 삶과 연결된 방식을 유지하는 방법이기도 합니다. 0:07:05.440,0:07:08.310 그리고 저는 눈이 하나의 근육과 같다고 생각해요. 0:07:08.310,0:07:11.172 그림을 많이 그릴수록, 그 근육은 더 단련되고 0:07:11.172,0:07:12.378 더 좋은 시각을 가질 수 있게 되죠. 0:07:12.997,0:07:16.759 제가 매일 하는 노트 드로잉을 그냥 '드로잉'이라고 생각하지는 않아요. 0:07:16.759,0:07:20.400 세상에 존재하는 것들과 그리고 드로잉의 역사와 관련된 0:07:20.400,0:07:21.607 다른 그림들도 그리죠. 0:07:21.813,0:07:26.470 하지만 제 자신을 이해하고 대화를 지속하는 방법의 일환으로 0:07:26.470,0:07:28.936 우리 앨런이 녹음기에 이야기를 남기는 것처럼, 저는 그림을 그리는 겁니다. 0:07:33.370,0:07:35.215 남자: 그걸 지나가게 할 수는 없을 것 같은데요. 0:07:37.669,0:07:39.008 세라: 이쪽으로 다시 하면 돼요. 맞죠? 0:07:39.008,0:07:41.010 다시 올려요. 다시 올려요. 0:07:48.145,0:07:50.480 이 순간이 바로 '5밀리미터의 순간'이에요. 0:07:52.790,0:07:56.280 이걸 정확히 5밀리미터 이내로 맞춰야 하죠. 0:07:57.765,0:07:58.680 남자: 존 0:08:03.093,0:08:06.940 이거 용접하는 거 정말 골치 아플 거에요. 0:08:06.940,0:08:08.560 비는 왜 와서, 정말... 0:08:09.488,0:08:11.268 다른 남자: 토니를 탓하세요. 날짜를 정한 게 토니잖아요. 0:08:12.711,0:08:14.042 남자: 이건 정말 협업입니다. 0:08:14.847,0:08:19.135 이 작업을 함께하는 모든 철강 노동자들과 관련된 모든 사람들이 함께하는 협업이죠. 0:08:19.267,0:08:22.412 저는 이 과정 자체가 예술이라고 생각합니다. 완성된 작품뿐만 아니라요. 0:08:26.516,0:08:29.210 하지만 작업이 잘 진행되는 게 마음에 드네요. 0:08:29.210,0:08:32.067 남자: 확실히 그렇습니다. 그리고 이 작품은 어디서든 존재감을 드러내죠. 0:08:32.067,0:08:33.570 세라: 네 맞아요. 도망칠 수도 없죠. 0:08:33.570,0:08:34.786 바로 거기에 있어요. 0:08:42.849,0:08:45.000 남자: 아주 멋진 작업이에요. 0:08:50.972,0:08:52.633 세라: 거의 공압 구조물(pneumatic structure) 같아요. 0:08:52.633,0:08:53.133 남자: 공압이요? 0:08:53.133,0:08:56.272 세라: 네 마치 안에서부터 팽창하고 0:08:56.396,0:08:57.659 팽팽하게 당겨지는 것처럼 보이거든요. 0:09:02.478,0:09:03.607 남자: 어디를 용접할까요? 0:09:03.607,0:09:04.533 다른 남자: 여기요. 0:09:05.770,0:09:06.338 남자: 존... 0:09:10.239,0:09:12.620 세라: 공간을 형성하고, 공간을 유지하며, 공간 자체를 작품의 내용으로 만드는 능력은 0:09:12.620,0:09:17.179 공간 자체를 작품의 내용으로 만드는 능력은 0:09:18.024,0:09:21.006 공간과의 관계를 얼마나 잘 0:09:21.006,0:09:23.006 이해하느냐에 따라 달라집니다. 0:09:23.440,0:09:26.400 전화 부스 안에 들어가는 것과 0:09:26.400,0:09:29.060 축구 경기장 안에 들어가는 것은 완전히 다른 경험입니다. 0:09:29.060,0:09:32.060 "전화 부스는 답답하고, 축구 경기장은 광활하다"라고 말하면 쉽게 이해할 수 있겠죠. 0:09:32.060,0:09:34.730 그렇다면 전화부스와 0:09:34.730,0:09:36.050 축구 경기장 사이의 어딘가에 있는 공간을 경험한다면 어떨까요? 0:09:36.050,0:09:38.810 그 공간을 가로질러 걸어갈 때 오른쪽에 있는 것이 무엇인지, 0:09:38.810,0:09:39.829 뒤돌아 걸어갈 때 다시 보이는 것이 무엇인지 0:09:39.829,0:09:43.046 그 미묘한 차이를 느끼게 되는 거죠. 0:10:09.500,0:10:12.010 이 작품은 저에게 있어서 새로운 작업을 열어준 0:10:12.010,0:10:13.660 생성적인 작품입니다. 0:10:13.660,0:10:15.170 이 작업을 통해 또 다른 시리즈가 시작될 수 있어요. 0:10:15.170,0:10:17.250 어떤 작업들이 0:10:17.250,0:10:19.440 이로부터 나올지는 모르겠지만 0:10:19.440,0:10:21.519 그 가능성 자체가 저에게는 흥미롭습니다. 0:10:21.519,0:10:24.512 왜냐하면 아직도 이 작품은 저에게 완전히 끝난 것이 아니기 때문입니다.