WEBVTT 00:00:07.010 --> 00:00:08.250 Merhaba, ben Tony 00:00:08.250 --> 00:00:10.360 ve bu "Every Frame a Painting"den kısa bir bölüm. 00:00:10.360 --> 00:00:11.480 Belki siz anlarsınız. 00:00:11.480 --> 00:00:14.480 Bazan bir sahneyi izlediğimde inanılmaz sıkılıyorum 00:00:14.480 --> 00:00:16.290 çünkü sahnelenen şey biricik olması gerekirken 00:00:16.290 --> 00:00:17.290 şundan ibaret oluyor: 00:00:17.290 --> 00:00:18.500 Standart örtü plan. 00:00:18.500 --> 00:00:19.440 Kimse kıpırdamıyor, 00:00:19.440 --> 00:00:20.716 herkese yapım çekim yapılıyor 00:00:20.716 --> 00:00:21.873 ve biz burada beş dakika boyunca 00:00:21.873 --> 00:00:23.150 ileri ve geri kesmelerle sıkışıp kalıyoruz. 00:00:23.500 --> 00:00:25.480 -"Bugünün çoğu filmi birbirlerinin aynısı gibi. 00:00:25.480 --> 00:00:27.000 Bu tür filmler için 00:00:27.000 --> 00:00:29.500 konuşan insanların fotoğrafları diyorum. 00:00:30.090 --> 00:00:31.400 Ve sinemanın sanatına dair 00:00:31.400 --> 00:00:33.120 herhangi bir alakaları yoktur." 00:00:33.120 --> 00:00:34.270 Öyleyse buyrun size 00:00:34.270 --> 00:00:35.990 Akira Kurosawa'dan alternatif bir yöntem: 00:00:36.270 --> 00:00:37.819 Standart örtü çekimin yerine 00:00:37.819 --> 00:00:40.819 sahneyi basit geometrik şekillerle kurmak. 00:00:45.760 --> 00:00:47.540 Bu sahne "Ahmaklar Barış İçinde Uyuyor"dan 00:00:47.540 --> 00:00:49.300 ve sahne iki şeye odaklananıyor: 00:00:49.300 --> 00:00:50.300 Kareler ve üçgenler. 00:00:51.200 --> 00:00:53.079 İşte, Nishi çantayı Shirai'ye uzatıyor 00:00:53.079 --> 00:00:54.159 ve tekrar yerine oturdu mu 00:00:54.159 --> 00:00:55.670 basit bir üçgen yakalıyoruz: 00:00:55.670 --> 00:00:58.000 İki çift göz ve çalıntı paralı çanta. 00:01:00.800 --> 00:01:03.300 Kurosawa'nın sahneyi tepkiler arasında kesmediğine dikkat edin. 00:01:03.300 --> 00:01:05.880 Bunun yerine bizim gözlerimiz doğal olarak birinin yüzüne bakıyor, 00:01:05.880 --> 00:01:06.820 sonra ötekininkine. 00:01:06.820 --> 00:01:09.250 Shirai'nin korkusu çoğaldıkça üçgen genişliyor. 00:01:09.250 --> 00:01:10.830 İzlerken onun üzerine düşünmesek bile 00:01:10.830 --> 00:01:13.560 kapının arka plandaki konumunu nasıl da koruduğuna dikkat edin 00:01:13.560 --> 00:01:14.869 bizi bir şeye hazırlar gibi... 00:01:17.409 --> 00:01:18.640 Moriyama belirdiğinde 00:01:18.640 --> 00:01:21.660 kamera Shirai'yı bir üçgene hapsetmek için tekrar konum alıyor. 00:01:21.910 --> 00:01:23.220 -"Ne yapıyorsun?" 00:01:24.300 --> 00:01:25.620 Ve daha kısa olan çekildi mi 00:01:25.820 --> 00:01:27.620 biz de bu harika kompozisyonu yakalıyoruz: 00:01:27.650 --> 00:01:28.850 üç adam, üç çift göz. 00:01:29.290 --> 00:01:31.110 -"Onu ne diye açmıyorsun?" 00:01:31.110 --> 00:01:34.020 Sözlü drama ayaktaki iki adam arasında yaşandığında bile 00:01:34.020 --> 00:01:35.990 merkeze yakın olan yüz Nishi'ninki oluyor 00:01:35.990 --> 00:01:37.579 çünkü onun tepkilerini görmemiz 00:01:37.579 --> 00:01:39.260 ve soğukkanlılığını yitirmediğinden emin olmamız gerek. 00:01:40.300 --> 00:01:41.570 -"Ver de bir bakayım." 00:01:42.130 --> 00:01:43.960 Kurosawa üçgeni bir el ile 00:01:43.960 --> 00:01:45.660 sonra da bir ifşayla yıkıyor. 00:01:48.030 --> 00:01:49.630 Sadece gözlerinin hareketiyle bile 00:01:49.630 --> 00:01:51.560 nasıl da Nishi'ye dikkat kesildiğimize dikkat edin. 00:01:51.560 --> 00:01:54.219 Ve üçgen kurnazca değişti. Soldaki iki adam 00:01:54.219 --> 00:01:55.979 çok daha yakına getirildi 00:01:55.979 --> 00:01:58.000 sağdaki adam ilgisini paraya yöneltirken. 00:01:58.480 --> 00:01:59.540 -"En ufak... 00:01:59.690 --> 00:02:00.740 bir fikrim yok." 00:02:00.960 --> 00:02:01.950 -"Benimle geleceksin!" 00:02:02.530 --> 00:02:04.500 Son bir kez olsun af dileğine şahit oluyoruz 00:02:04.500 --> 00:02:05.610 ama işe yaramıyor. 00:02:05.610 --> 00:02:07.620 Shirai yarım saniyeliğine tereddüte düşüyor 00:02:07.620 --> 00:02:08.519 ve sahne bitiyor 00:02:08.519 --> 00:02:09.620 tıpkı başladığı gibi, 00:02:09.620 --> 00:02:11.050 bir sonraki hamlesini tasarlayan 00:02:11.050 --> 00:02:12.270 yalnız başına bir insanla. 00:02:13.120 --> 00:02:14.930 Hiçbir söz söylemezken bile 00:02:14.930 --> 00:02:15.930 Toshiro Mifune 00:02:15.930 --> 00:02:18.549 tavır ve gözleriyle bu sahnenin asıl sahibi. 00:02:18.549 --> 00:02:19.549 Ve Kurosawa, 00:02:19.549 --> 00:02:21.560 sahnesini böyle üçgenler ile karelerle sergileyerek 00:02:21.560 --> 00:02:23.730 gözlerimize, odaklanacağı birden başka konumu 00:02:23.730 --> 00:02:24.780 ve hikayenin tamamını 00:02:24.780 --> 00:02:26.030 iki buçuk dakikada veriyor. 00:02:26.820 --> 00:02:28.410 Bunun geometrik bir güzelliği bile var: 00:02:28.780 --> 00:02:29.380 Bir kişi 00:02:29.430 --> 00:02:30.430 sonra iki 00:02:30.430 --> 00:02:31.074 ve sonra üç, 00:02:31.074 --> 00:02:31.524 iki, 00:02:31.584 --> 00:02:32.600 bir. 00:02:32.549 --> 00:02:34.682 Bu görsel hikaye anlatıcılığının bir başyapıtı. 00:02:35.522 --> 00:02:36.872 Eğer bu yorumlamayı sevdiyseniz, 00:02:36.872 --> 00:02:38.549 Kurosawa'nın başka eserlerinde de deneyin. 00:02:38.549 --> 00:02:39.549 Her filmi için 00:02:39.549 --> 00:02:41.309 sade, basit, görsel yöntemler bulmuştur 00:02:41.309 --> 00:02:42.480 hikayeyi anlatmak için. 00:02:42.560 --> 00:02:45.000 "Yedi Samuray"da dairelere ve yedişerli gruplara, 00:02:45.740 --> 00:02:48.230 "Yojimbo"da yatay ve dikey çizgilere 00:02:49.230 --> 00:02:50.710 ve "Gizli Kale"de üçgenlere 00:02:50.710 --> 00:02:51.709 ve daha fazla üçgene sahip. 00:02:52.419 --> 00:02:53.312 Öyleyse, bir dahaki 00:02:53.322 --> 00:02:54.976 birden fazla kişinin yer aldığı bir sahneyi ele alışınızda 00:02:54.976 --> 00:02:56.816 sadece tekdüze yakın planlar çekmeyin. 00:02:57.086 --> 00:02:58.090 Yaratıcı olun 00:02:58.090 --> 00:03:00.030 ve ne tür şekiller yapabildiğinize bakın.