1
00:00:07,010 --> 00:00:08,250
Merhaba, ben Tony

2
00:00:08,250 --> 00:00:10,360
ve bu "Every Frame a Painting"den kısa bir bölüm.

3
00:00:10,360 --> 00:00:11,480
Belki siz anlarsınız.

4
00:00:11,480 --> 00:00:14,480
Bazan bir sahneyi izlediğimde inanılmaz sıkılıyorum

5
00:00:14,480 --> 00:00:16,290
çünkü sahnelenen şey biricik olması gerekirken

6
00:00:16,290 --> 00:00:17,290
şundan ibaret oluyor:

7
00:00:17,290 --> 00:00:18,500
Standart örtü plan.

8
00:00:18,500 --> 00:00:19,440
Kimse kıpırdamıyor,

9
00:00:19,440 --> 00:00:20,716
herkese yapım çekim yapılıyor

10
00:00:20,716 --> 00:00:21,873
ve biz burada beş dakika boyunca

11
00:00:21,873 --> 00:00:23,150
ileri ve geri kesmelerle sıkışıp kalıyoruz.

12
00:00:23,500 --> 00:00:25,480
-"Bugünün çoğu filmi birbirlerinin aynısı gibi.

13
00:00:25,480 --> 00:00:27,000
Bu tür filmler için

14
00:00:27,000 --> 00:00:29,500
konuşan insanların fotoğrafları diyorum.

15
00:00:30,090 --> 00:00:31,400
Ve sinemanın sanatına dair

16
00:00:31,400 --> 00:00:33,120
herhangi bir alakaları yoktur."

17
00:00:33,120 --> 00:00:34,270
Öyleyse buyrun size

18
00:00:34,270 --> 00:00:35,990
Akira Kurosawa'dan alternatif bir yöntem:

19
00:00:36,270 --> 00:00:37,819
Standart örtü çekimin yerine

20
00:00:37,819 --> 00:00:40,819
sahneyi basit geometrik şekillerle kurmak.

21
00:00:45,760 --> 00:00:47,540
Bu sahne "Ahmaklar Barış İçinde Uyuyor"dan

22
00:00:47,540 --> 00:00:49,300
ve sahne iki şeye odaklananıyor:

23
00:00:49,300 --> 00:00:50,300
Kareler ve üçgenler.

24
00:00:51,200 --> 00:00:53,079
İşte, Nishi çantayı Shirai'ye uzatıyor

25
00:00:53,079 --> 00:00:54,159
ve tekrar yerine oturdu mu

26
00:00:54,159 --> 00:00:55,670
basit bir üçgen yakalıyoruz:

27
00:00:55,670 --> 00:00:58,000
İki çift göz ve çalıntı paralı çanta.

28
00:01:00,800 --> 00:01:03,300
Kurosawa'nın sahneyi tepkiler arasında kesmediğine dikkat edin.

29
00:01:03,300 --> 00:01:05,880
Bunun yerine bizim gözlerimiz doğal olarak birinin yüzüne bakıyor,

30
00:01:05,880 --> 00:01:06,820
sonra ötekininkine.

31
00:01:06,820 --> 00:01:09,250
Shirai'nin korkusu çoğaldıkça üçgen genişliyor.

32
00:01:09,250 --> 00:01:10,830
İzlerken onun üzerine düşünmesek bile

33
00:01:10,830 --> 00:01:13,560
kapının arka plandaki konumunu nasıl da koruduğuna dikkat edin

34
00:01:13,560 --> 00:01:14,869
bizi bir şeye hazırlar gibi...

35
00:01:17,409 --> 00:01:18,640
Moriyama belirdiğinde

36
00:01:18,640 --> 00:01:21,660
kamera Shirai'yı bir üçgene hapsetmek için tekrar konum alıyor.

37
00:01:21,910 --> 00:01:23,220
-"Ne yapıyorsun?"

38
00:01:24,300 --> 00:01:25,620
Ve daha kısa olan çekildi mi

39
00:01:25,820 --> 00:01:27,620
biz de bu harika kompozisyonu yakalıyoruz:


40
00:01:27,650 --> 00:01:28,850
üç adam, üç çift göz.

41
00:01:29,290 --> 00:01:31,110
-"Onu ne diye açmıyorsun?"

42
00:01:31,110 --> 00:01:34,020
Sözlü drama ayaktaki iki adam arasında yaşandığında bile

43
00:01:34,020 --> 00:01:35,990
merkeze yakın olan yüz Nishi'ninki oluyor

44
00:01:35,990 --> 00:01:37,579
çünkü onun tepkilerini görmemiz

45
00:01:37,579 --> 00:01:39,260
ve soğukkanlılığını yitirmediğinden emin olmamız gerek.

46
00:01:40,300 --> 00:01:41,570
-"Ver de bir bakayım."

47
00:01:42,130 --> 00:01:43,960
Kurosawa üçgeni bir el ile

48
00:01:43,960 --> 00:01:45,660
sonra da bir ifşayla yıkıyor.

49
00:01:48,030 --> 00:01:49,630
Sadece gözlerinin hareketiyle bile

50
00:01:49,630 --> 00:01:51,560
nasıl da Nishi'ye dikkat kesildiğimize dikkat edin.

51
00:01:51,560 --> 00:01:54,219
Ve üçgen kurnazca değişti. Soldaki iki adam

52
00:01:54,219 --> 00:01:55,979
çok daha yakına getirildi

53
00:01:55,979 --> 00:01:58,000
sağdaki adam ilgisini paraya yöneltirken.

54
00:01:58,480 --> 00:01:59,540
-"En ufak...

55
00:01:59,690 --> 00:02:00,740
bir fikrim yok."

56
00:02:00,960 --> 00:02:01,950
-"Benimle geleceksin!"

57
00:02:02,530 --> 00:02:04,500
Son bir kez olsun af dileğine şahit oluyoruz

58
00:02:04,500 --> 00:02:05,610
ama işe yaramıyor.

59
00:02:05,610 --> 00:02:07,620
Shirai yarım saniyeliğine tereddüte düşüyor

60
00:02:07,620 --> 00:02:08,519
ve sahne bitiyor

61
00:02:08,519 --> 00:02:09,620
tıpkı başladığı gibi,

62
00:02:09,620 --> 00:02:11,050
bir sonraki hamlesini tasarlayan

63
00:02:11,050 --> 00:02:12,270
yalnız başına bir insanla.

64
00:02:13,120 --> 00:02:14,930
Hiçbir söz söylemezken bile

65
00:02:14,930 --> 00:02:15,930
Toshiro Mifune

66
00:02:15,930 --> 00:02:18,549
tavır ve gözleriyle bu sahnenin asıl sahibi.

67
00:02:18,549 --> 00:02:19,549
Ve Kurosawa,

68
00:02:19,549 --> 00:02:21,560
sahnesini böyle üçgenler ile karelerle sergileyerek

69
00:02:21,560 --> 00:02:23,730
gözlerimize, odaklanacağı birden başka konumu

70
00:02:23,730 --> 00:02:24,780
ve hikayenin tamamını

71
00:02:24,780 --> 00:02:26,030
iki buçuk dakikada veriyor.

72
00:02:26,820 --> 00:02:28,410
Bunun geometrik bir güzelliği bile var:

73
00:02:28,780 --> 00:02:29,380
Bir kişi

74
00:02:29,430 --> 00:02:30,430
sonra iki

75
00:02:30,430 --> 00:02:31,074
ve sonra üç,

76
00:02:31,074 --> 00:02:31,524
iki,

77
00:02:31,584 --> 00:02:32,600
bir.

78
00:02:32,549 --> 00:02:34,682
Bu görsel hikaye anlatıcılığının bir başyapıtı.

79
00:02:35,522 --> 00:02:36,872
Eğer bu yorumlamayı sevdiyseniz,

80
00:02:36,872 --> 00:02:38,549
Kurosawa'nın başka eserlerinde de deneyin.

81
00:02:38,549 --> 00:02:39,549
Her filmi için

82
00:02:39,549 --> 00:02:41,309
sade, basit, görsel yöntemler bulmuştur

83
00:02:41,309 --> 00:02:42,480
hikayeyi anlatmak için.

84
00:02:42,560 --> 00:02:45,000
"Yedi Samuray"da dairelere ve yedişerli gruplara,

85
00:02:45,740 --> 00:02:48,230
"Yojimbo"da yatay ve dikey çizgilere

86
00:02:49,230 --> 00:02:50,710
ve "Gizli Kale"de üçgenlere

87
00:02:50,710 --> 00:02:51,709
ve daha fazla üçgene sahip.

88
00:02:52,419 --> 00:02:53,312
Öyleyse, bir dahaki

89
00:02:53,322 --> 00:02:54,976
birden fazla kişinin yer aldığı bir sahneyi ele alışınızda

90
00:02:54,976 --> 00:02:56,816
sadece tekdüze yakın planlar çekmeyin.

91
00:02:57,086 --> 00:02:58,090
Yaratıcı olun

92
00:02:58,090 --> 00:03:00,030
ve ne tür şekiller yapabildiğinize bakın.