0:00:07.010,0:00:08.250
Merhaba, ben Tony

0:00:08.250,0:00:10.360
ve bu "Every Frame a Painting"den kısa bir bölüm.

0:00:10.360,0:00:11.480
Belki siz anlarsınız.

0:00:11.480,0:00:14.480
Bazan bir sahneyi izlediğimde inanılmaz sıkılıyorum

0:00:14.480,0:00:16.290
çünkü sahnelenen şey biricik olması gerekirken

0:00:16.290,0:00:17.290
şundan ibaret oluyor:

0:00:17.290,0:00:18.500
Standart örtü plan.

0:00:18.500,0:00:19.440
Kimse kıpırdamıyor,

0:00:19.440,0:00:20.716
herkese yapım çekim yapılıyor

0:00:20.716,0:00:21.873
ve biz burada beş dakika boyunca

0:00:21.873,0:00:23.150
ileri ve geri kesmelerle sıkışıp kalıyoruz.

0:00:23.500,0:00:25.480
-"Bugünün çoğu filmi birbirlerinin aynısı gibi.

0:00:25.480,0:00:27.000
Bu tür filmler için

0:00:27.000,0:00:29.500
konuşan insanların fotoğrafları diyorum.

0:00:30.090,0:00:31.400
Ve sinemanın sanatına dair

0:00:31.400,0:00:33.120
herhangi bir alakaları yoktur."

0:00:33.120,0:00:34.270
Öyleyse buyrun size

0:00:34.270,0:00:35.990
Akira Kurosawa'dan alternatif bir yöntem:

0:00:36.270,0:00:37.819
Standart örtü çekimin yerine

0:00:37.819,0:00:40.819
sahneyi basit geometrik şekillerle kurmak.

0:00:45.760,0:00:47.540
Bu sahne "Ahmaklar Barış İçinde Uyuyor"dan

0:00:47.540,0:00:49.300
ve sahne iki şeye odaklananıyor:

0:00:49.300,0:00:50.300
Kareler ve üçgenler.

0:00:51.200,0:00:53.079
İşte, Nishi çantayı Shirai'ye uzatıyor

0:00:53.079,0:00:54.159
ve tekrar yerine oturdu mu

0:00:54.159,0:00:55.670
basit bir üçgen yakalıyoruz:

0:00:55.670,0:00:58.000
İki çift göz ve çalıntı paralı çanta.

0:01:00.800,0:01:03.300
Kurosawa'nın sahneyi tepkiler arasında kesmediğine dikkat edin.

0:01:03.300,0:01:05.880
Bunun yerine bizim gözlerimiz doğal olarak birinin yüzüne bakıyor,

0:01:05.880,0:01:06.820
sonra ötekininkine.

0:01:06.820,0:01:09.250
Shirai'nin korkusu çoğaldıkça üçgen genişliyor.

0:01:09.250,0:01:10.830
İzlerken onun üzerine düşünmesek bile

0:01:10.830,0:01:13.560
kapının arka plandaki konumunu nasıl da koruduğuna dikkat edin

0:01:13.560,0:01:14.869
bizi bir şeye hazırlar gibi...

0:01:17.409,0:01:18.640
Moriyama belirdiğinde

0:01:18.640,0:01:21.660
kamera Shirai'yı bir üçgene hapsetmek için tekrar konum alıyor.

0:01:21.910,0:01:23.220
-"Ne yapıyorsun?"

0:01:24.300,0:01:25.620
Ve daha kısa olan çekildi mi

0:01:25.820,0:01:27.620
biz de bu harika kompozisyonu yakalıyoruz:[br]

0:01:27.650,0:01:28.850
üç adam, üç çift göz.

0:01:29.290,0:01:31.110
-"Onu ne diye açmıyorsun?"

0:01:31.110,0:01:34.020
Sözlü drama ayaktaki iki adam arasında yaşandığında bile

0:01:34.020,0:01:35.990
merkeze yakın olan yüz Nishi'ninki oluyor

0:01:35.990,0:01:37.579
çünkü onun tepkilerini görmemiz

0:01:37.579,0:01:39.260
ve soğukkanlılığını yitirmediğinden emin olmamız gerek.

0:01:40.300,0:01:41.570
-"Ver de bir bakayım."

0:01:42.130,0:01:43.960
Kurosawa üçgeni bir el ile

0:01:43.960,0:01:45.660
sonra da bir ifşayla yıkıyor.

0:01:48.030,0:01:49.630
Sadece gözlerinin hareketiyle bile

0:01:49.630,0:01:51.560
nasıl da Nishi'ye dikkat kesildiğimize dikkat edin.

0:01:51.560,0:01:54.219
Ve üçgen kurnazca değişti. Soldaki iki adam

0:01:54.219,0:01:55.979
çok daha yakına getirildi

0:01:55.979,0:01:58.000
sağdaki adam ilgisini paraya yöneltirken.

0:01:58.480,0:01:59.540
-"En ufak...

0:01:59.690,0:02:00.740
bir fikrim yok."

0:02:00.960,0:02:01.950
-"Benimle geleceksin!"

0:02:02.530,0:02:04.500
Son bir kez olsun af dileğine şahit oluyoruz

0:02:04.500,0:02:05.610
ama işe yaramıyor.

0:02:05.610,0:02:07.620
Shirai yarım saniyeliğine tereddüte düşüyor

0:02:07.620,0:02:08.519
ve sahne bitiyor

0:02:08.519,0:02:09.620
tıpkı başladığı gibi,

0:02:09.620,0:02:11.050
bir sonraki hamlesini tasarlayan

0:02:11.050,0:02:12.270
yalnız başına bir insanla.

0:02:13.120,0:02:14.930
Hiçbir söz söylemezken bile

0:02:14.930,0:02:15.930
Toshiro Mifune

0:02:15.930,0:02:18.549
tavır ve gözleriyle bu sahnenin asıl sahibi.

0:02:18.549,0:02:19.549
Ve Kurosawa,

0:02:19.549,0:02:21.560
sahnesini böyle üçgenler ile karelerle sergileyerek

0:02:21.560,0:02:23.730
gözlerimize, odaklanacağı birden başka konumu

0:02:23.730,0:02:24.780
ve hikayenin tamamını

0:02:24.780,0:02:26.030
iki buçuk dakikada veriyor.

0:02:26.820,0:02:28.410
Bunun geometrik bir güzelliği bile var:

0:02:28.780,0:02:29.380
Bir kişi

0:02:29.430,0:02:30.430
sonra iki

0:02:30.430,0:02:31.074
ve sonra üç,

0:02:31.074,0:02:31.524
iki,

0:02:31.584,0:02:32.600
bir.

0:02:32.549,0:02:34.682
Bu görsel hikaye anlatıcılığının bir başyapıtı.

0:02:35.522,0:02:36.872
Eğer bu yorumlamayı sevdiyseniz,

0:02:36.872,0:02:38.549
Kurosawa'nın başka eserlerinde de deneyin.

0:02:38.549,0:02:39.549
Her filmi için

0:02:39.549,0:02:41.309
sade, basit, görsel yöntemler bulmuştur

0:02:41.309,0:02:42.480
hikayeyi anlatmak için.

0:02:42.560,0:02:45.000
"Yedi Samuray"da dairelere ve yedişerli gruplara,

0:02:45.740,0:02:48.230
"Yojimbo"da yatay ve dikey çizgilere

0:02:49.230,0:02:50.710
ve "Gizli Kale"de üçgenlere

0:02:50.710,0:02:51.709
ve daha fazla üçgene sahip.

0:02:52.419,0:02:53.312
Öyleyse, bir dahaki

0:02:53.322,0:02:54.976
birden fazla kişinin yer aldığı bir sahneyi ele alışınızda

0:02:54.976,0:02:56.816
sadece tekdüze yakın planlar çekmeyin.

0:02:57.086,0:02:58.090
Yaratıcı olun

0:02:58.090,0:03:00.030
ve ne tür şekiller yapabildiğinize bakın.