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안녕하세요, 제 이름은 토니입니다.
이것은 짧은 'Every Frame a Painting' 분석입니다.

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00:00:10,360 --> 00:00:14,480
아마 여러분도 이해하실 거예요.
때때로 장면을 보다 보면 정말 지루해질 때가 있죠.

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00:00:14,480 --> 00:00:18,500
독특하게 연출되는 대신, 
그냥 이런 식이에요: 표준 커버리지.

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00:00:18,500 --> 00:00:21,110
아무도 움직이지 않고, 모두가 클로즈업 샷을 받으며, 
우리는 이 지루한 상황에 얽매이게 됩니다.

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00:00:21,110 --> 00:00:23,000
5분 동안 앞뒤로 
편집을 반복하면서 말이죠.

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00:00:23,500 --> 00:00:27,000
오늘날 볼 수 있는 많은 영화들이 그래요. 
제 말은,

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00:00:27,000 --> 00:00:29,500
그건 '말하는 사람들의 사진'일 뿐이이요. 

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그리고 이건 영화 예술과는 아무 관련이 없죠.

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00:00:33,120 --> 00:00:37,220
그래서 여기 구로사와 아키라의 대안이 있습니다: 

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00:00:37,220 --> 00:00:40,809
표준 커버리지 대신, 간단한 기하학적 형태로 
장면을 연출하는 것입니다.

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00:00:45,760 --> 00:00:49,300
이 장면은 '나쁜 놈일 수록 잘 잔다'에서 나온 건데, 
두 가지에 초점을 맞추고 있어요.

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00:00:49,300 --> 00:00:53,078
사각형과 삼각형이죠. 
여기서 '니시'가 '시라이'에게 가방을 건네주고

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00:00:53,079 --> 00:00:55,670
그가 다시 앉으면서, 
우리는 아주 단순한 삼각형을 보게 됩니다:

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00:00:55,670 --> 00:00:58,000
두 쌍의 눈과 훔친 돈이 든 가방이죠.

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00:01:00,800 --> 00:01:03,300
구로사와가 리액션 사이를 
편집하지 않는다는 점을 주목하세요.

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00:01:03,300 --> 00:01:06,820
대신 우리 눈은 자연스럽게 한 사람의 
얼굴에서 다른 사람의 얼굴로 옮겨갑니다.

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00:01:06,820 --> 00:01:09,250
'시라이'가 두려워하면서, 삼각형이 늘어납니다.

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00:01:09,250 --> 00:01:12,170
우리가 의식하지 않더라도, 문이 항상

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00:01:12,170 --> 00:01:14,869
배경의 프레임 안에 있다는 걸 주목하세요. 
이는 다음을 준비하는 거죠...

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'모리야마'가 다가오면서, 카메라는 
'시라이'를 사각형 안에 가두도록 재구성됩니다.

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00:01:24,300 --> 00:01:25,820
그리고 키가 작은 남자가 물러서면서...

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00:01:25,820 --> 00:01:29,110
우리는 이 멋진 구도를 보게 됩니다: 세 남자, 세 쌍의 눈.

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00:01:31,110 --> 00:01:34,020
비록 언어적 드라마는 서 있는 두 남자 사이에서 일어나지만,

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00:01:34,020 --> 00:01:37,729
'니시'의 얼굴이 화면 중앙에 가장 가깝습니다. 
우리가 그의 반응을 봐야 하고

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00:01:37,729 --> 00:01:39,130
그의 정체가 들통나지 않았는지 
확인해야 하기 때문입니다.

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00:01:42,130 --> 00:01:45,030
구로사와는 손으로 삼각형을 깨고 나서 
새로운 것을 보여줍니다.

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00:01:48,030 --> 00:01:51,560
눈동자만 움직이는 것으로, 
우리가 니시에게 주목하게 되는 것을 보세요.

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00:01:51,560 --> 00:01:54,219
그리고 삼각형이 미묘하게 변했습니다. 왼쪽의 두 남자는

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00:01:54,219 --> 00:01:55,979
더 가까워졌고,

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00:01:55,979 --> 00:01:58,000
오른쪽의 남자는 떨어져 돈에 집중합니다.

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00:02:02,000 --> 00:02:05,610
용서를 바라는 마지막 시도가 있지만 통하지가 않습니다.

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00:02:05,610 --> 00:02:08,729
시라이는 0.5초 동안 망설이고 장면은 끝납니다

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00:02:08,729 --> 00:02:12,000
장면은 시작했을 때와 마찬가지로, 
한 사람이 홀로 다음 행동을 고민하며 끝납니다.

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00:02:13,000 --> 00:02:14,930
그가 한 마디도 하지 않았지만,

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00:02:14,930 --> 00:02:18,549
도시로 미후네가 그의 자세와 눈빛만으로
이 장면을 지배합니다.

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00:02:18,549 --> 00:02:21,560
그리고 구로사와는 이를 삼각형과 
사각형으로 연출함으로써,

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00:02:21,560 --> 00:02:24,500
우리 눈에 집중할 여러 포인트를 제공하고, 완전한 이야기를

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00:02:24,500 --> 00:02:26,000
2분 30초 안에 전달합니다.

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00:02:26,980 --> 00:02:29,390
여기에는 기하학적 아름다움도 있습니다

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00:02:29,390 --> 00:02:35,040
1명, 그다음 2명, 3명, 2명, 1명. 
이것은 시각적 스토리텔링의 걸작입니다

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00:02:35,040 --> 00:02:38,548
만약 이 연습이 마음에 드셨다면, 
다른 구로사와 작품들도 공부해보세요.

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00:02:38,549 --> 00:02:42,320
각 영화마다, 그는 대담하고, 단순하며, 
시각적인 방법으로 이야기를 전했습니다.

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'7인의 사무라이'는 원형과 7명의 그룹이 있습니다.

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00:02:46,280 --> 00:02:48,230
'요짐보'에는 수평 구도와 
대각선 구도가 특징적으로 나타납니다.

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그리고 '숨겨진 요새의 세 악인'은 삼각형구도와 
더 많은 삼각형구도가 있습니다.

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00:02:51,709 --> 00:02:54,739
그러니 다음에 여러분이 한 장면에 여러 캐릭터가 있을 때,

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00:02:54,739 --> 00:02:57,810
그저 일반적인 클로즈업만 찍지 마세요. 
창의적으로 생각하세요

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00:02:57,810 --> 00:03:00,000
그리고 어떤 종류의 모양을 만들 수 있는지 보세요.