0:00:07.200,0:00:10.360
Ciao, io sono Tony e questo[br]è un veloce "Ogni Fotogramma un Dipinto".

0:00:10.360,0:00:14.480
Forse ti capita. Io a volte guardando[br]una scena mi annoio da morire.

0:00:14.480,0:00:18.500
Invece di essere impostata in modo unico[br]la scena è solo una ripresa standard.

0:00:18.500,0:00:21.110
Nessuno si muove, tutti vanno in un [br]primo piano, e siamo bloccati qui

0:00:21.110,0:00:23.000
per cinque minuti avanti e indietro.

0:00:23.500,0:00:27.000
- È come molti film che si vedono oggi.[br]Sono quello che chiamo

0:00:27.000,0:00:29.500
fotografie di persone che parlano.

0:00:30.090,0:00:33.120
- E non ha nessuna relazione [br]con l'arte del cinema.

0:00:33.120,0:00:37.220
Quindi ecco un alternativa da[br]Akira Kurosawa: invece di andare

0:00:37.220,0:00:40.809
ad una copertura standard, imposta la[br]scena in semplici forme geometriche.

0:00:45.760,0:00:49.300
Questa scena viene da 'I cattivi dormono in pace'[br]e si concentra su due cose

0:00:49.300,0:00:53.079
quadrati e triangoli.[br]Qui, Nishi da la borsa a Shirai

0:00:53.079,0:00:55.670
e come si siede, otteniamo[br]un semplice triangolo:

0:00:55.670,0:00:58.000
due set di occhi e la [br]borsa con i soldi rubati.

0:01:00.800,0:01:03.300
Nota che Kurosawa non [br]taglia tra le reazioni.

0:01:03.300,0:01:06.820
Invece i nostri occhi guardano [br]naturalmente ai visi di uno e poi l'altro.

0:01:06.820,0:01:09.250
Con Shirai che si spaventa,[br]il triangolo si allarga.

0:01:09.250,0:01:12.170
Anche se non ci stiamo pensando,[br]vedi come la porta è

0:01:12.170,0:01:14.869
sempre nel fotogramma sullo sfondo,[br]per prepararci a quando...

0:01:17.869,0:01:21.300
Con Moriyama che si avvicina, la camera[br]si aggiusta e intrappola Shirai in un quadrato.

0:01:24.070,0:01:25.810
E con lui che indietreggia....

0:01:25.830,0:01:29.110
arriviamo a questa grande composizione:[br]tre uomini, tre set di occhi.

0:01:31.110,0:01:34.020
E anche se il dramma verbale avviene[br]tra i due in piedi,

0:01:34.020,0:01:37.729
la faccia di Nishi è quella più centrale[br]perché dobbiamo vedere la sua reazione

0:01:37.729,0:01:39.130
ed essere sicuri che [br]la sua copertura non salti.

0:01:42.130,0:01:45.030
Kurosawa rompe il triangolo con una mano[br]e poi con una rivelazione.

0:01:48.030,0:01:51.560
Nota come col solo movimento dei suoi occhi,[br]prestiamo attenzione a Nishi.

0:01:51.560,0:01:54.219
E il triangolo è leggermente diverso.[br]I due uomini a sinistra

0:01:54.219,0:01:55.979
sono ora vicini,

0:01:55.979,0:01:58.000
mentre l'uomo sulla destra [br]si concentra sui soldi.

0:02:02.000,0:02:05.610
Abbiamo un ultimo tentativo di perdono[br]ma non funziona.

0:02:05.610,0:02:08.729
Shirai esita per mezzo secondo[br]e la scena finisce

0:02:08.729,0:02:12.000
come è iniziata, con una persona sola[br]che pensa alla sua prossima mossa.

0:02:13.000,0:02:14.930
Anche se non dice una parola

0:02:14.930,0:02:18.549
Toshiro Mifune domina questa scena[br]solo con la postura e il suo sguardo.

0:02:18.549,0:02:21.560
E Kurosawa, impostando la scena[br]in triangoli e quadrati,

0:02:21.560,0:02:24.500
da a i nostri occhi diversi punti[br]su cui concentrarci,

0:02:24.500,0:02:26.000
e una storia completa in 2 minuti e mezzo.

0:02:26.980,0:02:29.390
C'è anche una bellezza geometrica

0:02:29.390,0:02:35.040
1 persona, poi 2, poi 3, 2, 1.[br]È un capolavoro di narrativa visiva.

0:02:35.040,0:02:38.549
Se ti è piaciuto questo esercizio, [br]prova a studiare altro di Kurosawa.

0:02:38.549,0:02:42.320
Per ogni film, ha trovato arditi, semplici,[br]modi visivi per raccontare la storia.

0:02:42.320,0:02:45.000
'I Sette Samurai' ha cerchi[br]e gruppi di sette.

0:02:46.280,0:02:48.230
Yojimbo ha righe orizzontali[br]e linee diagonali.

0:02:49.230,0:02:51.709
E 'La Fortezza Nascosta' ha[br]triangoli e ancora triangoli.

0:02:51.709,0:02:54.739
Per cui, la prossima volta che hai[br]più personaggi in una scena,

0:02:54.739,0:02:57.810
non girare solo generici primi piani.[br]Sii creativo

0:02:57.810,0:03:00.000
e vedi che tipi di [br]forme puoi fare.