WEBVTT
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Bonjour, je suis Tony et voici
«Every Frame A Painting»
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Comme vous, il m’arrive de m’ennuyer
en regardant une scène.
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À défaut d’être unique, une scène
n’est souvent qu’informative.
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Personne ne bouge, chaque acteur a
son gros plan, et on est coincé là
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pendant cinq minutes,
à faire des allers-retours.
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—Comme dans la plupart
des films actuels.
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C’est ce que j’appelle
de la photo parlante.
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Ce qui n’a rien à voir
avec l’art du cinéma.
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Voici une alternative proposée
par Akira Kurosawa :
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au lieu de n’être qu’informative, la mise en scène
prend une forme géométrique simple.
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Cette scène vient de «Les Salauds dorment en paix»
et se concentre sur deux choses :
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Des carrés et des triangles.
Ici, Nishi donne la mallette à Shirai,
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et lorsqu’il s’assoit,
nous avons un simple triangle :
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deux paires d’yeux et le
sac contenant l’argent volé.
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Remarquez que Kurosawa ne coupe pas
entre les réactions des acteurs.
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À la place, notre regard est naturellement
attiré par le visage de l’un, puis l’autre.
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Alors que Shirai prend peur,
le triangle s’élargit.
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Même si nous
n’y faisons pas attention,
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la porte est toujours dans le cadre,
à l’arrière-plan; pour nous préparer à...
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Quand Moriyama s’approche, la caméra recadre,
pour coincer Shirai dans un carré.
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Et lorsque le petit homme recule…
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Nous avons cette composition géniale:
trois hommes, trois paires d’yeux.
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Même si l'action se passe verbalement
entre les deux hommes debout,
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le visage de Nishi est le plus au centre
car nous devons voir sa réaction
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et s’assurer qu’il ne s’est pas
fait démasquer.
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Kurosawa casse le triangle avec une main
et une révélation.
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Voyez comment un simple mouvement
du regard attire l’attention sur Nishi.
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Puis le triangle change subitement.
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Les deux hommes à gauche
se sont rapprochés,
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alors que l’homme à droite se détache
pour se concentrer sur l’argent.
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On assiste à une dernière tentative désespérée
pour se faire pardonner, mais elle échoue.
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Shirai hésite un instant, et la scène
se termine comme elle a commencé,
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avec une personne seule,
préparant son coup suivant.
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Alors même qu’il n’a rien dit,
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Toshiro Mifune domine la scène
de sa présence et son regard.
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Et Kurosawa, en l’organisant en
triangles et carrés,
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multiplie les points de vue,
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et nous offre un récit complet
en deux minutes et demi.
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La géométrie est superbe :
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1 personne, puis 2,
puis 3, 2, 1.
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C’est un chef d’oeuvre
de narration visuelle.
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Si vous avez aimé cet exercice,
essayez d’analyser d’autres Kurosawa.
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Chacun de ses films raconte une histoire
de façon audacieuse, simple et visuelle.
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"Les Sept Samurais" comporte des cercles
et des groupes de sept.
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Dans Yojimbo, des lignes horizontales
et diagonales.
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Et "La Forteresse Cachée" contient
des triangles, et encore des triangles.
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Alors la prochaine fois que vous filmez
plusieurs personnage,
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ne vous contentez pas
de gros-plans banals.
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Soyez créatifs, et imaginez
quelles formes vous pouvez utiliser.