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00:00:07,002 --> 00:00:10,018
Bonjour, je suis Tony et voici
«Every Frame A Painting»
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00:00:10,036 --> 00:00:14,048
Comme vous, il m’arrive de m’ennuyer
en regardant une scène.
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00:00:14,048 --> 00:00:17,565
À défaut d’être unique, une scène
n’est souvent qu’informative.
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00:00:17,565 --> 00:00:21,006
Personne ne bouge, chaque acteur a
son gros plan, et on est coincé là
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00:00:21,011 --> 00:00:23,490
pendant cinq minutes,
à faire des allers-retours.
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00:00:23,570 --> 00:00:26,910
—Comme dans la plupart
des films actuels.
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00:00:26,910 --> 00:00:29,505
C’est ce que j’appelle
de la photo parlante.
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00:00:30,009 --> 00:00:33,012
Ce qui n’a rien à voir
avec l’art du cinéma.
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00:00:33,012 --> 00:00:36,342
Voici une alternative proposée
par Akira Kurosawa :
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00:00:36,342 --> 00:00:41,091
au lieu de n’être qu’informative, la mise en scène
prend une forme géométrique simple.
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00:00:45,076 --> 00:00:49,320
Cette scène vient de «Les Salauds dorment en paix»
et se concentre sur deux choses :
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00:00:49,320 --> 00:00:52,769
Des carrés et des triangles.
Ici, Nishi donne la mallette à Shirai,
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00:00:52,769 --> 00:00:55,670
et lorsqu’il s’assoit,
nous avons un simple triangle :
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00:00:55,067 --> 00:00:58,060
deux paires d’yeux et le
sac contenant l’argent volé.
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00:00:59,758 --> 00:01:03,023
Remarquez que Kurosawa ne coupe pas
entre les réactions des acteurs.
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00:01:03,023 --> 00:01:06,855
À la place, notre regard est naturellement
attiré par le visage de l’un, puis l’autre.
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00:01:06,855 --> 00:01:09,585
Alors que Shirai prend peur,
le triangle s’élargit.
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00:01:09,825 --> 00:01:11,637
Même si nous
n’y faisons pas attention,
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00:01:11,637 --> 00:01:15,346
la porte est toujours dans le cadre,
à l’arrière-plan; pour nous préparer à...
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00:01:17,499 --> 00:01:21,740
Quand Moriyama s’approche, la caméra recadre,
pour coincer Shirai dans un carré.
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00:01:23,533 --> 00:01:25,425
Et lorsque le petit homme recule…
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00:01:25,425 --> 00:01:29,421
Nous avons cette composition géniale:
trois hommes, trois paires d’yeux.
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00:01:30,771 --> 00:01:33,942
Même si l'action se passe verbalement
entre les deux hommes debout,
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00:01:33,942 --> 00:01:37,689
le visage de Nishi est le plus au centre
car nous devons voir sa réaction
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00:01:37,689 --> 00:01:39,930
et s’assurer qu’il ne s’est pas
fait démasquer.
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00:01:42,013 --> 00:01:44,862
Kurosawa casse le triangle avec une main
et une révélation.
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00:01:47,713 --> 00:01:51,656
Voyez comment un simple mouvement
du regard attire l’attention sur Nishi.
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00:01:51,696 --> 00:01:54,109
Puis le triangle change subitement.
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00:01:54,109 --> 00:01:56,179
Les deux hommes à gauche
se sont rapprochés,
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00:01:56,179 --> 00:01:59,470
alors que l’homme à droite se détache
pour se concentrer sur l’argent.
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00:02:02,010 --> 00:02:06,071
On assiste à une dernière tentative désespérée
pour se faire pardonner, mais elle échoue.
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00:02:06,071 --> 00:02:09,659
Shirai hésite un instant, et la scène
se termine comme elle a commencé,
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00:02:09,659 --> 00:02:12,320
avec une personne seule,
préparant son coup suivant.
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00:02:13,210 --> 00:02:14,863
Alors même qu’il n’a rien dit,
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00:02:14,863 --> 00:02:18,132
Toshiro Mifune domine la scène
de sa présence et son regard.
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00:02:18,549 --> 00:02:21,560
Et Kurosawa, en l’organisant en
triangles et carrés,
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00:02:21,056 --> 00:02:23,150
multiplie les points de vue,
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00:02:23,165 --> 00:02:25,960
et nous offre un récit complet
en deux minutes et demi.
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00:02:26,358 --> 00:02:28,399
La géométrie est superbe :
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00:02:28,749 --> 00:02:32,004
1 personne, puis 2,
puis 3, 2, 1.
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00:02:32,004 --> 00:02:35,204
C’est un chef d’oeuvre
de narration visuelle.
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00:02:35,204 --> 00:02:38,499
Si vous avez aimé cet exercice,
essayez d’analyser d’autres Kurosawa.
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00:02:38,499 --> 00:02:42,252
Chacun de ses films raconte une histoire
de façon audacieuse, simple et visuelle.
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00:02:42,252 --> 00:02:45,300
"Les Sept Samurais" comporte des cercles
et des groupes de sept.
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00:02:46,028 --> 00:02:48,513
Dans Yojimbo, des lignes horizontales
et diagonales.
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00:02:48,813 --> 00:02:52,372
Et "La Forteresse Cachée" contient
des triangles, et encore des triangles.
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00:02:52,596 --> 00:02:55,540
Alors la prochaine fois que vous filmez
plusieurs personnage,
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00:02:55,540 --> 00:02:57,591
ne vous contentez pas
de gros-plans banals.
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00:02:57,681 --> 00:03:00,710
Soyez créatifs, et imaginez
quelles formes vous pouvez utiliser.