0:00:07.002,0:00:10.018
Bonjour, je suis Tony et voici[br]«Every Frame A Painting»
0:00:10.036,0:00:14.048
Comme vous, il m’arrive de m’ennuyer[br]en regardant une scène.
0:00:14.048,0:00:17.565
À défaut d’être unique, une scène[br]n’est souvent qu’informative.
0:00:17.565,0:00:21.006
Personne ne bouge, chaque acteur a[br]son gros plan, et on est coincé là
0:00:21.011,0:00:23.490
pendant cinq minutes,[br]à faire des allers-retours.
0:00:23.570,0:00:26.910
—Comme dans la plupart[br]des films actuels.
0:00:26.910,0:00:29.505
C’est ce que j’appelle[br]de la photo parlante.
0:00:30.009,0:00:33.012
Ce qui n’a rien à voir[br]avec l’art du cinéma.
0:00:33.012,0:00:36.342
Voici une alternative proposée[br]par Akira Kurosawa :
0:00:36.342,0:00:41.091
au lieu de n’être qu’informative, la mise en scène[br]prend une forme géométrique simple.
0:00:45.076,0:00:49.320
Cette scène vient de «Les Salauds dorment en paix»[br]et se concentre sur deux choses :
0:00:49.320,0:00:52.769
Des carrés et des triangles.[br]Ici, Nishi donne la mallette à Shirai,
0:00:52.769,0:00:55.670
et lorsqu’il s’assoit,[br]nous avons un simple triangle :
0:00:55.067,0:00:58.060
deux paires d’yeux et le[br]sac contenant l’argent volé.
0:00:59.758,0:01:03.023
Remarquez que Kurosawa ne coupe pas[br]entre les réactions des acteurs.
0:01:03.023,0:01:06.855
À la place, notre regard est naturellement[br]attiré par le visage de l’un, puis l’autre.
0:01:06.855,0:01:09.585
Alors que Shirai prend peur,[br]le triangle s’élargit.
0:01:09.825,0:01:11.637
Même si nous[br]n’y faisons pas attention,
0:01:11.637,0:01:15.346
la porte est toujours dans le cadre,[br]à l’arrière-plan; pour nous préparer à...
0:01:17.499,0:01:21.740
Quand Moriyama s’approche, la caméra recadre,[br]pour coincer Shirai dans un carré.
0:01:23.533,0:01:25.425
Et lorsque le petit homme recule…
0:01:25.425,0:01:29.421
Nous avons cette composition géniale:[br]trois hommes, trois paires d’yeux.
0:01:30.771,0:01:33.942
Même si l'action se passe verbalement[br]entre les deux hommes debout,
0:01:33.942,0:01:37.689
le visage de Nishi est le plus au centre[br]car nous devons voir sa réaction
0:01:37.689,0:01:39.930
et s’assurer qu’il ne s’est pas[br]fait démasquer.
0:01:42.013,0:01:44.862
Kurosawa casse le triangle avec une main[br]et une révélation.
0:01:47.713,0:01:51.656
Voyez comment un simple mouvement[br]du regard attire l’attention sur Nishi.
0:01:51.696,0:01:54.109
Puis le triangle change subitement.
0:01:54.109,0:01:56.179
Les deux hommes à gauche[br]se sont rapprochés,
0:01:56.179,0:01:59.470
alors que l’homme à droite se détache[br]pour se concentrer sur l’argent.
0:02:02.010,0:02:06.071
On assiste à une dernière tentative désespérée[br]pour se faire pardonner, mais elle échoue.
0:02:06.071,0:02:09.659
Shirai hésite un instant, et la scène[br]se termine comme elle a commencé,
0:02:09.659,0:02:12.320
avec une personne seule,[br]préparant son coup suivant.
0:02:13.210,0:02:14.863
Alors même qu’il n’a rien dit,
0:02:14.863,0:02:18.132
Toshiro Mifune domine la scène[br]de sa présence et son regard.
0:02:18.549,0:02:21.560
Et Kurosawa, en l’organisant en[br]triangles et carrés,
0:02:21.056,0:02:23.150
multiplie les points de vue,
0:02:23.165,0:02:25.960
et nous offre un récit complet[br]en deux minutes et demi.
0:02:26.358,0:02:28.399
La géométrie est superbe :
0:02:28.749,0:02:32.004
1 personne, puis 2,[br]puis 3, 2, 1.
0:02:32.004,0:02:35.204
C’est un chef d’oeuvre[br]de narration visuelle.
0:02:35.204,0:02:38.499
Si vous avez aimé cet exercice,[br]essayez d’analyser d’autres Kurosawa.
0:02:38.499,0:02:42.252
Chacun de ses films raconte une histoire[br]de façon audacieuse, simple et visuelle.
0:02:42.252,0:02:45.300
"Les Sept Samurais" comporte des cercles[br]et des groupes de sept.
0:02:46.028,0:02:48.513
Dans Yojimbo, des lignes horizontales[br]et diagonales.
0:02:48.813,0:02:52.372
Et "La Forteresse Cachée" contient[br]des triangles, et encore des triangles.
0:02:52.596,0:02:55.540
Alors la prochaine fois que vous filmez[br]plusieurs personnage,
0:02:55.540,0:02:57.591
ne vous contentez pas[br]de gros-plans banals.
0:02:57.681,0:03:00.710
Soyez créatifs, et imaginez[br]quelles formes vous pouvez utiliser.