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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.20,0:00:10.36,Default,,0000,0000,0000,,Hola, mi nombre es Tony y este es\Nun rápido Every Frame a Painting.
Dialogue: 0,0:00:10.36,0:00:14.48,Default,,0000,0000,0000,,Tal vez tu entiendas esto. Aveces yo\Nestoy viendo una escena y me empiezo a aburrir.
Dialogue: 0,0:00:14.48,0:00:18.50,Default,,0000,0000,0000,,En vez de ser montada únicamente, la \Nescena es solo esto: cubrimiento estándar.
Dialogue: 0,0:00:18.50,0:00:21.11,Default,,0000,0000,0000,,Nadie se mueve, todos tiene un acercamiento\Ny estamos atrapados acá
Dialogue: 0,0:00:21.11,0:00:23.00,Default,,0000,0000,0000,,por cinco minutos cortes hacia atrás y adelante.
Dialogue: 0,0:00:23.50,0:00:27.00,Default,,0000,0000,0000,,-Es como muchas películas que ve hoy.\NEllos son lo que yo llamo
Dialogue: 0,0:00:27.00,0:00:29.50,Default,,0000,0000,0000,,fotógrafos de gente hablando.
Dialogue: 0,0:00:30.09,0:00:33.12,Default,,0000,0000,0000,,Y no mantiene relación alguna\Ncon el arte del cine.
Dialogue: 0,0:00:33.12,0:00:37.22,Default,,0000,0000,0000,,Así que aquí esta una alternativa de\NAkira Kurosawa: en vez de ir
Dialogue: 0,0:00:37.22,0:00:40.81,Default,,0000,0000,0000,,de cubrimiento estándar, establece \Nla escena en simples figuras geométricas.
Dialogue: 0,0:00:45.76,0:00:49.30,Default,,0000,0000,0000,,Esta escena pertenece a "The Bad Sleep Well"\Ny se enfoca en dos cosas
Dialogue: 0,0:00:49.30,0:00:53.08,Default,,0000,0000,0000,,cuadrados y triángulos.\NAquí, Nishi le pasa el maletín a Shirai
Dialogue: 0,0:00:53.08,0:00:55.67,Default,,0000,0000,0000,,y el se sienta de nuevo, nosotros \Ntenemos un triangulo simple:\N
Dialogue: 0,0:00:55.67,0:00:58.00,Default,,0000,0000,0000,,dos conjuntos de ojos y un \Nmaletín con dinero robado.
Dialogue: 0,0:01:00.80,0:01:03.30,Default,,0000,0000,0000,,Noten que Kurosawa no \Ncorta entre reacciones
Dialogue: 0,0:01:03.30,0:01:06.82,Default,,0000,0000,0000,,En cambio nuestros ojos naturalmente \Nmiran la cara de una persona y luego la otra
Dialogue: 0,0:01:06.82,0:01:09.25,Default,,0000,0000,0000,,Mientras el miedo de Shirai crece, el triangulo\Nse empieza a estirar.
Dialogue: 0,0:01:09.25,0:01:12.17,Default,,0000,0000,0000,,Inclusive si nosotros no estamos pensando en ello,\Ndense cuenta que la puerta esta
Dialogue: 0,0:01:12.17,0:01:14.87,Default,,0000,0000,0000,,siempre en el cuadro al fondo,\Npara prepararnos para cuando...
Dialogue: 0,0:01:17.87,0:01:21.30,Default,,0000,0000,0000,,Mientras Moriyama se acerca, la cámara se \Nre acomoda para atrapar a Shirai dentro de un cuadrado
Dialogue: 0,0:01:24.30,0:01:25.82,Default,,0000,0000,0000,,Y a medida que el hombre pequeño retrocede...
Dialogue: 0,0:01:25.82,0:01:29.11,Default,,0000,0000,0000,,tenemos esta gran composición:\Ntres hombres, tres conjuntos de ojos.
Dialogue: 0,0:01:31.11,0:01:34.02,Default,,0000,0000,0000,,Inclusive cuando el drama verbal pasa\Nentre los hombres de pie,
Dialogue: 0,0:01:34.02,0:01:37.73,Default,,0000,0000,0000,,es la cara de Nishi la que esta mas cerca al centro\Ndel cuadro porque necesitammos ver su reacción
Dialogue: 0,0:01:37.73,0:01:39.13,Default,,0000,0000,0000,,y estar seguros que su cuartada\Nno se arruine
Dialogue: 0,0:01:42.13,0:01:45.03,Default,,0000,0000,0000,,Kurosawa rompe el triangulo con una mano\Ny entonces una revelación.
Dialogue: 0,0:01:48.03,0:01:51.56,Default,,0000,0000,0000,,Dense cuenta como solo moviendo sus ojos,\Nnosotros prestamos atención a Nishi.
Dialogue: 0,0:01:51.56,0:01:54.22,Default,,0000,0000,0000,,Y el triangulo tiene un súbito cambio.\NLos dos hombres en la izquierda
Dialogue: 0,0:01:54.22,0:01:55.98,Default,,0000,0000,0000,,han pasado de estar juntos.
Dialogue: 0,0:01:55.98,0:01:58.00,Default,,0000,0000,0000,,mientras que el hombre en la derecha rompe \Nnuestra atención para enfocarnos en el dinero.
Dialogue: 0,0:02:02.00,0:02:05.61,Default,,0000,0000,0000,,Tenemos un ultimo intento para pedir perdón\Npero no funciona.
Dialogue: 0,0:02:05.61,0:02:08.73,Default,,0000,0000,0000,,Shirai duda por medio segundo\Ny la escena termina
Dialogue: 0,0:02:08.73,0:02:12.00,Default,,0000,0000,0000,,tanto como inicia, con una persona sola\Nplaneando su próximo movimiento.
Dialogue: 0,0:02:13.00,0:02:14.93,Default,,0000,0000,0000,,Aún cuando el no ha dicho ninguna palabra.
Dialogue: 0,0:02:14.93,0:02:18.55,Default,,0000,0000,0000,,Toshiro Mifune domina esta escena solamente\Ncon su postura y sus ojos.
Dialogue: 0,0:02:18.55,0:02:21.56,Default,,0000,0000,0000,,Y Kurosawa, por montarla \Nentre triángulos y cuadrados,
Dialogue: 0,0:02:21.56,0:02:24.50,Default,,0000,0000,0000,,dándole a nuestros ojos múltiples puntos\Nen los que enfocarse, y una historia completa
Dialogue: 0,0:02:24.50,0:02:26.00,Default,,0000,0000,0000,,en dos minutos y medio.
Dialogue: 0,0:02:26.98,0:02:29.39,Default,,0000,0000,0000,,Inclusive hay una belleza geometrica en todo esto
Dialogue: 0,0:02:29.39,0:02:35.04,Default,,0000,0000,0000,,1 persona, luego 2, después 3, 2, 1.\NEs una obra maestra de contar historias visualmente
Dialogue: 0,0:02:35.04,0:02:38.55,Default,,0000,0000,0000,,Si te gusto este ejercicio, intenta \Nestudiar cualquier otra Kurosawa
Dialogue: 0,0:02:38.55,0:02:42.32,Default,,0000,0000,0000,,Por cada película, el encuentra maneras\Nosadas y simples de contar una historia.
Dialogue: 0,0:02:42.32,0:02:45.00,Default,,0000,0000,0000,,Siete Samurais tiene círculos\Ny grupos de siete.
Dialogue: 0,0:02:46.28,0:02:48.23,Default,,0000,0000,0000,,Yojimbo tiene filas horizontales\Ny lineas diagonales.
Dialogue: 0,0:02:49.23,0:02:51.71,Default,,0000,0000,0000,,En la Fortaleza Escondida tiene\Ntriángulos y mas triángulos.
Dialogue: 0,0:02:51.71,0:02:54.74,Default,,0000,0000,0000,,Así que la próxima vez que tengas \Nvarios personajes en escena,
Dialogue: 0,0:02:54.74,0:02:57.81,Default,,0000,0000,0000,,no solo realices acercamientos genéricos.\NSe creativo.
Dialogue: 0,0:02:57.81,0:02:59.71,Default,,0000,0000,0000,,y mira que tipo de formas\Ntu puedes hacer.