1
00:00:07,200 --> 00:00:10,360
Hola, mi nombre es Tony y este es
un rápido Every Frame a Painting.

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00:00:10,360 --> 00:00:14,480
Tal vez tu entiendas esto. Aveces yo
estoy viendo una escena y me empiezo a aburrir.

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00:00:14,480 --> 00:00:18,500
En vez de ser montada únicamente, la 
escena es solo esto: cubrimiento estándar.

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00:00:18,500 --> 00:00:21,110
Nadie se mueve, todos tiene un acercamiento
y estamos atrapados acá

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00:00:21,110 --> 00:00:23,000
por cinco minutos cortes hacia atrás y adelante.

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00:00:23,500 --> 00:00:27,000
-Es como muchas películas que ve hoy.
Ellos son lo que yo llamo

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00:00:27,000 --> 00:00:29,500
fotógrafos de gente hablando.

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00:00:30,090 --> 00:00:33,120
Y no mantiene relación alguna
con el arte del cine.

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00:00:33,120 --> 00:00:37,220
Así que aquí esta una alternativa de
Akira Kurosawa: en vez de ir

10
00:00:37,220 --> 00:00:40,809
de cubrimiento estándar, establece 
la escena en simples figuras geométricas.

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00:00:45,760 --> 00:00:49,300
Esta escena pertenece a "The Bad Sleep Well"
y se enfoca en dos cosas

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00:00:49,300 --> 00:00:53,079
cuadrados y triángulos.
Aquí, Nishi le pasa el maletín a Shirai

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00:00:53,079 --> 00:00:55,670
y el se sienta de nuevo, nosotros 
tenemos un triangulo simple:


14
00:00:55,670 --> 00:00:58,000
dos conjuntos de ojos y un 
maletín con dinero robado.

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00:01:00,800 --> 00:01:03,300
Noten que Kurosawa no 
corta entre reacciones

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00:01:03,300 --> 00:01:06,820
En cambio nuestros ojos naturalmente 
miran la cara de una persona y luego la otra

17
00:01:06,820 --> 00:01:09,250
Mientras el miedo de Shirai crece, el triangulo
se empieza a estirar.

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00:01:09,250 --> 00:01:12,170
Inclusive si nosotros no estamos pensando en ello,
dense cuenta que la puerta esta

19
00:01:12,170 --> 00:01:14,869
siempre en el cuadro al fondo,
para prepararnos para cuando...

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00:01:17,869 --> 00:01:21,300
Mientras Moriyama se acerca, la cámara se 
re acomoda para atrapar a Shirai dentro de un cuadrado

21
00:01:24,300 --> 00:01:25,820
Y a medida que el hombre pequeño retrocede...

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00:01:25,820 --> 00:01:29,110
tenemos esta gran composición:
tres hombres, tres conjuntos de ojos.

23
00:01:31,110 --> 00:01:34,020
Inclusive cuando el drama verbal pasa
entre los hombres de pie,

24
00:01:34,020 --> 00:01:37,729
es la cara de Nishi la que esta mas cerca al centro
del cuadro porque necesitammos ver su reacción

25
00:01:37,729 --> 00:01:39,130
y estar seguros que su cuartada
no se arruine

26
00:01:42,130 --> 00:01:45,030
Kurosawa rompe el triangulo con una mano
y entonces una revelación.

27
00:01:48,030 --> 00:01:51,560
Dense cuenta como solo moviendo sus ojos,
nosotros prestamos atención a Nishi.

28
00:01:51,560 --> 00:01:54,219
Y el triangulo tiene un súbito cambio.
Los dos hombres en la izquierda

29
00:01:54,219 --> 00:01:55,979
han pasado de estar juntos.

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00:01:55,979 --> 00:01:58,000
mientras que el hombre en la derecha rompe 
nuestra atención para enfocarnos en el dinero.

31
00:02:02,000 --> 00:02:05,610
Tenemos un ultimo intento para pedir perdón
pero no funciona.

32
00:02:05,610 --> 00:02:08,729
Shirai duda por medio segundo
y la escena termina

33
00:02:08,729 --> 00:02:12,000
tanto como inicia, con una persona sola
planeando su próximo movimiento.

34
00:02:13,000 --> 00:02:14,930
Aún cuando el no ha dicho ninguna palabra.

35
00:02:14,930 --> 00:02:18,549
Toshiro Mifune domina esta escena solamente
con su postura y sus ojos.

36
00:02:18,549 --> 00:02:21,560
Y Kurosawa, por montarla 
entre triángulos y cuadrados,

37
00:02:21,560 --> 00:02:24,500
dándole a nuestros ojos múltiples puntos
en los que enfocarse, y una historia completa

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00:02:24,500 --> 00:02:26,000
en dos minutos y medio.

39
00:02:26,980 --> 00:02:29,390
Inclusive hay una belleza geometrica en todo esto

40
00:02:29,390 --> 00:02:35,040
1 persona, luego 2, después 3, 2, 1.
Es una obra maestra de contar historias visualmente

41
00:02:35,040 --> 00:02:38,549
Si te gusto este ejercicio, intenta 
estudiar cualquier otra Kurosawa

42
00:02:38,549 --> 00:02:42,320
Por cada película, el encuentra maneras
osadas y simples de contar una historia.

43
00:02:42,320 --> 00:02:45,000
Siete Samurais tiene círculos
y grupos de siete.

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00:02:46,280 --> 00:02:48,230
Yojimbo tiene filas horizontales
y lineas diagonales.

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00:02:49,230 --> 00:02:51,709
En la Fortaleza Escondida tiene
triángulos y mas triángulos.

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00:02:51,709 --> 00:02:54,739
Así que la próxima vez que tengas 
varios personajes en escena,

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00:02:54,739 --> 00:02:57,810
no solo realices acercamientos genéricos.
Se creativo.

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00:02:57,810 --> 00:02:59,710
y mira que tipo de formas
tu puedes hacer.