0:00:07.200,0:00:10.360
Hola, mi nombre es Tony y este es[br]un rápido Every Frame a Painting.

0:00:10.360,0:00:14.480
Tal vez tu entiendas esto. Aveces yo[br]estoy viendo una escena y me empiezo a aburrir.

0:00:14.480,0:00:18.500
En vez de ser montada únicamente, la [br]escena es solo esto: cubrimiento estándar.

0:00:18.500,0:00:21.110
Nadie se mueve, todos tiene un acercamiento[br]y estamos atrapados acá

0:00:21.110,0:00:23.000
por cinco minutos cortes hacia atrás y adelante.

0:00:23.500,0:00:27.000
-Es como muchas películas que ve hoy.[br]Ellos son lo que yo llamo

0:00:27.000,0:00:29.500
fotógrafos de gente hablando.

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Y no mantiene relación alguna[br]con el arte del cine.

0:00:33.120,0:00:37.220
Así que aquí esta una alternativa de[br]Akira Kurosawa: en vez de ir

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de cubrimiento estándar, establece [br]la escena en simples figuras geométricas.

0:00:45.760,0:00:49.300
Esta escena pertenece a "The Bad Sleep Well"[br]y se enfoca en dos cosas

0:00:49.300,0:00:53.079
cuadrados y triángulos.[br]Aquí, Nishi le pasa el maletín a Shirai

0:00:53.079,0:00:55.670
y el se sienta de nuevo, nosotros [br]tenemos un triangulo simple:[br]

0:00:55.670,0:00:58.000
dos conjuntos de ojos y un [br]maletín con dinero robado.

0:01:00.800,0:01:03.300
Noten que Kurosawa no [br]corta entre reacciones

0:01:03.300,0:01:06.820
En cambio nuestros ojos naturalmente [br]miran la cara de una persona y luego la otra

0:01:06.820,0:01:09.250
Mientras el miedo de Shirai crece, el triangulo[br]se empieza a estirar.

0:01:09.250,0:01:12.170
Inclusive si nosotros no estamos pensando en ello,[br]dense cuenta que la puerta esta

0:01:12.170,0:01:14.869
siempre en el cuadro al fondo,[br]para prepararnos para cuando...

0:01:17.869,0:01:21.300
Mientras Moriyama se acerca, la cámara se [br]re acomoda para atrapar a Shirai dentro de un cuadrado

0:01:24.300,0:01:25.820
Y a medida que el hombre pequeño retrocede...

0:01:25.820,0:01:29.110
tenemos esta gran composición:[br]tres hombres, tres conjuntos de ojos.

0:01:31.110,0:01:34.020
Inclusive cuando el drama verbal pasa[br]entre los hombres de pie,

0:01:34.020,0:01:37.729
es la cara de Nishi la que esta mas cerca al centro[br]del cuadro porque necesitammos ver su reacción

0:01:37.729,0:01:39.130
y estar seguros que su cuartada[br]no se arruine

0:01:42.130,0:01:45.030
Kurosawa rompe el triangulo con una mano[br]y entonces una revelación.

0:01:48.030,0:01:51.560
Dense cuenta como solo moviendo sus ojos,[br]nosotros prestamos atención a Nishi.

0:01:51.560,0:01:54.219
Y el triangulo tiene un súbito cambio.[br]Los dos hombres en la izquierda

0:01:54.219,0:01:55.979
han pasado de estar juntos.

0:01:55.979,0:01:58.000
mientras que el hombre en la derecha rompe [br]nuestra atención para enfocarnos en el dinero.

0:02:02.000,0:02:05.610
Tenemos un ultimo intento para pedir perdón[br]pero no funciona.

0:02:05.610,0:02:08.729
Shirai duda por medio segundo[br]y la escena termina

0:02:08.729,0:02:12.000
tanto como inicia, con una persona sola[br]planeando su próximo movimiento.

0:02:13.000,0:02:14.930
Aún cuando el no ha dicho ninguna palabra.

0:02:14.930,0:02:18.549
Toshiro Mifune domina esta escena solamente[br]con su postura y sus ojos.

0:02:18.549,0:02:21.560
Y Kurosawa, por montarla [br]entre triángulos y cuadrados,

0:02:21.560,0:02:24.500
dándole a nuestros ojos múltiples puntos[br]en los que enfocarse, y una historia completa

0:02:24.500,0:02:26.000
en dos minutos y medio.

0:02:26.980,0:02:29.390
Inclusive hay una belleza geometrica en todo esto

0:02:29.390,0:02:35.040
1 persona, luego 2, después 3, 2, 1.[br]Es una obra maestra de contar historias visualmente

0:02:35.040,0:02:38.549
Si te gusto este ejercicio, intenta [br]estudiar cualquier otra Kurosawa

0:02:38.549,0:02:42.320
Por cada película, el encuentra maneras[br]osadas y simples de contar una historia.

0:02:42.320,0:02:45.000
Siete Samurais tiene círculos[br]y grupos de siete.

0:02:46.280,0:02:48.230
Yojimbo tiene filas horizontales[br]y lineas diagonales.

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En la Fortaleza Escondida tiene[br]triángulos y mas triángulos.

0:02:51.709,0:02:54.739
Así que la próxima vez que tengas [br]varios personajes en escena,

0:02:54.739,0:02:57.810
no solo realices acercamientos genéricos.[br]Se creativo.

0:02:57.810,0:02:59.710
y mira que tipo de formas[br]tu puedes hacer.