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00:00:00.000 --> 00:00:03.000
其实，我当时只打算拍《伊丽莎白》。

00:00:03.000 --> 00:00:06.000
所以我们全都在谈论着这位伟大的英国人物，

00:00:06.000 --> 00:00:08.000
“她是个了不起的女人。她无所不能。

00:00:08.000 --> 00:00:10.000
可是，她该怎样出场？”

00:00:10.000 --> 00:00:12.000
公司、制片人、编剧谈了又谈，

00:00:12.000 --> 00:00:14.000
然后他们来找我：“谢加，你有什么想法？”

NOTE Paragraph

00:00:14.000 --> 00:00:17.000
“我想她会跳舞。”

NOTE Paragraph

00:00:17.000 --> 00:00:20.000
于是在场所有人都看着我，

00:00:20.000 --> 00:00:22.000
“宝来坞。”有人说。

NOTE Paragraph

00:00:22.000 --> 00:00:24.000
还有人说：“这家伙花了我们多少钱？”

NOTE Paragraph

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
或是：“我们真该换个导演。”

NOTE Paragraph

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
当时我想，我可能确实需要些改变。

00:00:29.000 --> 00:00:31.000
于是我们又讨论了很久伊丽莎白的出场。

00:00:31.000 --> 00:00:34.000
我说：“可能我确实太过宝来坞。

00:00:34.000 --> 00:00:36.000
可是，伊丽莎白，这位伟大的人物，的确也跳舞？“

00:00:36.000 --> 00:00:38.000
”你在说什么？！“

00:00:38.000 --> 00:00:40.000
于是我不得不再次从头开始。

00:00:40.000 --> 00:00:42.000
最后，我们终于达成共识。

00:00:42.000 --> 00:00:44.000
电影中，这位伟大的英国女人，伊丽莎白，

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
是这样出场的：

NOTE Paragraph

00:00:51.000 --> 00:00:54.000
雷彻思特：”可以和您跳舞吗，我尊贵的夫人？“

NOTE Paragraph

00:01:03.000 --> 00:01:06.000
伊丽莎白：”非常乐意，先生。“

00:01:06.000 --> 00:01:09.000
(音乐)

NOTE Paragraph

00:01:50.000 --> 00:01:52.000
”所以，最后，她就是跳着舞出场。“

00:01:52.000 --> 00:01:55.000
看过电影，观众们可以感觉

00:01:55.000 --> 00:01:57.000
”嘿，这是个恋爱中的女人。“

00:01:57.000 --> 00:01:59.000
她是完完全全纯真的，

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
趁着年轻，享受人生的快乐。

00:02:02.000 --> 00:02:05.000
你们应该看到，

00:02:06.000 --> 00:02:08.000
这就是通过图像来讲故事的力量。

00:02:08.000 --> 00:02:11.000
也是音乐和舞蹈的力量。

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
是”无知“的力量。

NOTE Paragraph

00:02:14.000 --> 00:02:16.000
导演电影时，

00:02:16.000 --> 00:02:18.000
我们总是想得太多，准备得太多。

00:02:18.000 --> 00:02:21.000
我们的知识成为负担，使我们失去智慧。

00:02:21.000 --> 00:02:23.000
在经验增长的同时，

00:02:23.000 --> 00:02:27.000
我们却丢失了简单的语言。

00:02:27.000 --> 00:02:29.000
于是我问自己：

00:02:29.000 --> 00:02:32.000
”今天你要做什么？“我不打算再按计划行事，

00:02:32.000 --> 00:02:35.000
我让自己处于绝对的惊恐焦虑中。

00:02:35.000 --> 00:02:38.000
这就是我逃离”理智“的方法。

00:02:38.000 --> 00:02:40.000
它总是说：”嘿，

00:02:40.000 --> 00:02:42.000
你知道你在做什么。当了这么多年导演之后，

00:02:42.000 --> 00:02:44.000
你完完全全掌控着一切。“

00:02:44.000 --> 00:02:46.000
摆脱这个声音后，

00:02:46.000 --> 00:02:48.000
我感到的是彻底的惊恐焦虑。

00:02:48.000 --> 00:02:50.000
我撕掉剧本，

00:02:50.000 --> 00:02:53.000
陷入惊恐中。我感到害怕。

00:02:53.000 --> 00:02:56.000
正如我现在做的这样。你们可以看出来，我很紧张。

00:02:56.000 --> 00:02:59.000
不知道说什么，不知道做什么，我害怕这样。

NOTE Paragraph

00:02:59.000 --> 00:03:01.000
当我这样时，助理导演说：

00:03:01.000 --> 00:03:04.000
”先生，您知道自己在做什么。“我回答：“当然。”

NOTE Paragraph

00:03:05.000 --> 00:03:07.000
片场的人们会说：

00:03:07.000 --> 00:03:09.000
“嘿，看谢加。一看就知已经做足准备。”

00:03:09.000 --> 00:03:11.000
其实我刚刚还在听Nusrat Fateh Ali Khan，

00:03:11.000 --> 00:03:13.000
只因为他的歌一片混乱。

00:03:13.000 --> 00:03:16.000
我就是要自己进入混乱无章的状态。

00:03:16.000 --> 00:03:19.000
因为只有在混乱之中，我们才能期待真理的到来。

00:03:20.000 --> 00:03:22.000
所谓准备其实也就只是准备。

00:03:22.000 --> 00:03:24.000
我甚至不知道它是不是真的存在，

00:03:24.000 --> 00:03:26.000
是不是值得信任。

00:03:26.000 --> 00:03:29.000
真理只在瞬间降临。

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
如果在你的电影里，在你的故事里，

00:03:31.000 --> 00:03:33.000
你能够有五个这样的瞬间，

00:03:33.000 --> 00:03:35.000
可以创作出了不起的东西，

00:03:35.000 --> 00:03:37.000
你的观众会感觉到。

00:03:37.000 --> 00:03:39.000
当时我就是在寻找这样的瞬间。于是我站在这里，说：

00:03:39.000 --> 00:03:41.000
“我不知道该说什么。”

NOTE Paragraph

00:03:41.000 --> 00:03:43.000
于是所有人都盯着你，

00:03:43.000 --> 00:03:45.000
早晨7点，200人盯着你。

00:03:45.000 --> 00:03:47.000
他们15分钟前就到了。你是七点到的。

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
所有人都在问：

00:03:49.000 --> 00:03:51.000
“嘿！先做什么？这里发生了什么？”

00:03:51.000 --> 00:03:53.000
而你只是把自己陷入到惊恐焦虑中。

00:03:53.000 --> 00:03:56.000
那里，你什么都不知道。

00:03:56.000 --> 00:03:58.000
正因为你什么都不知道，

00:03:58.000 --> 00:04:01.000
你开始向宇宙祈求，

00:04:01.000 --> 00:04:04.000
你开始试着与宇宙连接，

00:04:04.000 --> 00:04:06.000
就是用爱因斯坦当年用的方法。

00:04:06.000 --> 00:04:08.000
他就是用这方法连接了宇宙，看到了他的方程。

00:04:08.000 --> 00:04:11.000
于是，我正在向同一个源泉祈求。

00:04:11.000 --> 00:04:13.000
因为所有的创造力都来源于那一个地方。

00:04:13.000 --> 00:04:15.000
你必须在你自己本身之外，

00:04:15.000 --> 00:04:17.000
宇宙之外去探求、去冥想。

00:04:17.000 --> 00:04:19.000
你期待有一样东西会降临，会打动你。

00:04:19.000 --> 00:04:21.000
而且除非那样东西降临，你都决不会开机。

00:04:21.000 --> 00:04:23.000
现在，你该做什么？

NOTE Paragraph

00:04:23.000 --> 00:04:25.000
凯特问：“谢卡，你想让我做什么？”

NOTE Paragraph

00:04:25.000 --> 00:04:28.000
我回答：“凯特，你想要做什么？

00:04:28.000 --> 00:04:31.000
你是个了不起的演员。我想让你自己发挥。

00:04:31.000 --> 00:04:33.000
所以，你为什么不给我看看你想怎么演。”

00:04:33.000 --> 00:04:35.000
（笑）

00:04:35.000 --> 00:04:37.000
我在做什么？

00:04:37.000 --> 00:04:39.000
我只是努力争取时间。

NOTE Paragraph

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
所以，关于讲故事，我学到的第一点，

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
并且一直坚持的，就是惊恐焦虑。

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
那是创造力的伟大源泉

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
因为只有这样我才能摆脱“理智”。

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
摆脱“理智”吧。

00:04:50.000 --> 00:04:52.000
逃离它，忘掉它。

00:04:52.000 --> 00:04:54.000
去向宇宙祈求，

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
因为那里的一些东西

00:04:56.000 --> 00:04:58.000
要比你的”理智“更加可信，

00:04:58.000 --> 00:05:00.000
比你自己的”宇宙“要更加可信。

00:05:00.000 --> 00:05:02.000
您昨天说过。我只是重复，

00:05:02.000 --> 00:05:04.000
因为那就是我一直所做的。

00:05:04.000 --> 00:05:07.000
去寻找”空“。

00:05:07.000 --> 00:05:10.000
只有在”空“里，才能寻求到创意的瞬间。

00:05:10.000 --> 00:05:12.000
那就是我一直做的。

NOTE Paragraph

00:05:12.000 --> 00:05:14.000
当我还是个8岁的孩子时，

00:05:14.000 --> 00:05:17.000
你知道那时候的印度，没有污染。

00:05:17.000 --> 00:05:21.000
那时我们住在德里，我们当时叫它Khota。

00:05:21.000 --> 00:05:24.000
Khota现在变成一个不好的词了，意思是“他们的地盘”

00:05:24.000 --> 00:05:26.000
晚上我们会睡在外面。

00:05:26.000 --> 00:05:28.000
我刚开始在学校学习物理，

00:05:28.000 --> 00:05:31.000
我学到

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
如果一样东西存在，

00:05:33.000 --> 00:05:36.000
它就是可测量的。

00:05:36.000 --> 00:05:38.000
如果一样东西不可测量，

00:05:38.000 --> 00:05:40.000
它就不存在。

00:05:40.000 --> 00:05:43.000
晚上我就在德里当时纯净的夜空下躺着，

00:05:43.000 --> 00:05:46.000
我还是个孩子，

00:05:46.000 --> 00:05:49.000
我看着整个宇宙，说：

00:05:49.000 --> 00:05:51.000
”宇宙将存在多久？“

NOTE Paragraph

00:05:51.000 --> 00:05:53.000
我的父亲是个医生。

00:05:53.000 --> 00:05:56.000
我会问：”爸爸，宇宙将存在多久？“

NOTE Paragraph

00:05:56.000 --> 00:05:59.000
他回答：”永无止境。“

NOTE Paragraph

00:05:59.000 --> 00:06:02.000
”那你告诉我怎么度量永久啊！

00:06:02.000 --> 00:06:04.000
学校的老师说

00:06:04.000 --> 00:06:07.000
如果某东西你不能测量，它就不存在。

00:06:07.000 --> 00:06:10.000
不存在我的参照系里。”

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
所以，什么是永恒？

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
永远是什么意思？

00:06:14.000 --> 00:06:17.000
那些晚上，我躺着哭泣，

00:06:17.000 --> 00:06:20.000
因为我的想象力不能触及到创造力。

NOTE Paragraph

00:06:20.000 --> 00:06:22.000
我该怎么做？

00:06:22.000 --> 00:06:24.000
于是在那时，在七岁那年，

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
我编了个故事。

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
不知为什么，

00:06:28.000 --> 00:06:31.000
到现在我还记得那个故事。

00:06:31.000 --> 00:06:33.000
有一个伐木工

00:06:33.000 --> 00:06:36.000
拿起他的斧子准备砍一块木头。

00:06:36.000 --> 00:06:40.000
他的斧子很大。整个宇宙不过是其中一粒原子。

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
当他的斧子击打到那片木头，

00:06:44.000 --> 00:06:46.000
万事万物都消亡。

00:06:46.000 --> 00:06:48.000
大爆炸将再次发生。

00:06:48.000 --> 00:06:50.000
在我们的宇宙之前，只有一个伐木工。

00:06:50.000 --> 00:06:52.000
然后我会跳出这个故事，

00:06:52.000 --> 00:06:55.000
去想象那个伐木工的宇宙。

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
它只是另一个伐木工斧子的一个原子。

00:06:58.000 --> 00:07:01.000
所以每次，我都可以不断的讲述我的故事，

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
以为解决了我的问题。

00:07:03.000 --> 00:07:06.000
所以我就这样解决了困惑。

NOTE Paragraph

00:07:06.000 --> 00:07:09.000
可我是怎么做到的？讲故事。

00:07:09.000 --> 00:07:11.000
那么，什么是故事？

00:07:11.000 --> 00:07:14.000
故事就是一切，是我们所有人。

00:07:14.000 --> 00:07:17.000
我们都只是我们讲给自己的故事。

00:07:17.000 --> 00:07:21.000
在这个宇宙里，在这种存在里，

00:07:21.000 --> 00:07:23.000
我们过着双重的生活

00:07:23.000 --> 00:07:25.000
我们究竟存在与否？

00:07:25.000 --> 00:07:27.000
我们究竟是谁？

00:07:27.000 --> 00:07:30.000
故事，我们讲给自己的故事

00:07:30.000 --> 00:07:32.000
决定了

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
我们存在的可能性。

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
我们只是我们告诉自己的故事。

00:07:39.000 --> 00:07:41.000
宇宙万物也只和我们的故事一样宽广。

00:07:41.000 --> 00:07:43.000
你是谁，你能成为谁，

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
和我们这个无穷的宇宙的关系，

00:07:47.000 --> 00:07:49.000
就在我们的故事里。

00:07:49.000 --> 00:07:52.000
那就是我们的神话。

NOTE Paragraph

00:07:52.000 --> 00:07:55.000
我们讲故事。

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
没有故事的人是不存在的。

00:07:58.000 --> 00:08:01.000
爱因斯坦讲了个故事。

00:08:01.000 --> 00:08:04.000
在故事里他提出了他的理论，

00:08:04.000 --> 00:08:07.000
在理论里提出了他的方程。

00:08:07.000 --> 00:08:10.000
亚历山大的母亲告诉他一个故事，

00:08:10.000 --> 00:08:12.000
他于是征服了世界。

00:08:12.000 --> 00:08:15.000
我们所有人，每一个人，都跟随着他的故事。

00:08:15.000 --> 00:08:17.000
我们给自己讲故事。

00:08:17.000 --> 00:08:20.000
更进一步，我说

00:08:20.000 --> 00:08:22.000
我讲故事，所以我存在。

00:08:22.000 --> 00:08:24.000
因为那些故事，所以我存在此处。

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
如果没有故事，那么我们都将消失。

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
我们的故事决定了我们的存在。

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
如果我们停止讲故事，

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
我们可能会疯掉。

00:08:34.000 --> 00:08:37.000
我不知道。但我一直就是这么做的。

NOTE Paragraph

00:08:37.000 --> 00:08:41.000
现在我们讲讲电影。

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
电影讲故事。

00:08:43.000 --> 00:08:46.000
我常常想，我在拍一部佛的电影，

00:08:46.000 --> 00:08:50.000
我会想：如果佛拥有和导演一样的

00:08:50.000 --> 00:08:52.000
那些器材。

00:08:52.000 --> 00:08:55.000
他有音乐，他有特效，他有摄影机，

00:08:55.000 --> 00:08:57.000
我们会不会有更好的佛教？

00:08:57.000 --> 00:08:59.000
但这个成为了我的某种负担。

00:08:59.000 --> 00:09:01.000
我必须以一种更加明确的方式

00:09:01.000 --> 00:09:03.000
来讲述这个故事。

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
但我看到了那种可能性。

00:09:05.000 --> 00:09:07.000
那就是“言外之意”。

00:09:07.000 --> 00:09:09.000
在我刚到好莱坞时，人们和我说——

00:09:09.000 --> 00:09:11.000
我当时和人们谈论“言外之意”，于是我的代理人对我说，

00:09:11.000 --> 00:09:14.000
“请不要再谈论‘言外之意’了。””

00:09:14.000 --> 00:09:16.000
我问：“为什么？”他说：“因为如果你再谈论它，

00:09:16.000 --> 00:09:18.000
没有人会给你片约。

00:09:19.000 --> 00:09:21.000
试着只去谈论情节，

00:09:21.000 --> 00:09:23.000
谈谈你将会把电影拍得多么精彩，

00:09:23.000 --> 00:09:25.000
或者谈谈会有什么样的视觉效果。”

NOTE Paragraph

00:09:25.000 --> 00:09:27.000
所以当我们看一部电影，

00:09:27.000 --> 00:09:29.000
这些就是我们寻求的，

00:09:29.000 --> 00:09:32.000
我们在情节得层面上看那个故事，

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
在心理得层面上，

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
看那个故事，

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
之后我们在政治的层面上看那个故事，

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
在传说的层面上

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
看那个故事。

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
我在这所有层面上寻找故事。

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
现在的状况是，

00:09:47.000 --> 00:09:50.000
这些故事不必彼此契合。

00:09:50.000 --> 00:09:52.000
在许多时候，故事之间相互矛盾，

00:09:52.000 --> 00:09:56.000
这正是精彩之处。

00:09:56.000 --> 00:09:58.000
在我和伟大的音乐家Rahman合作时，

00:09:58.000 --> 00:10:02.000
我常常和他说，“不要拘泥于剧本，

00:10:02.000 --> 00:10:04.000
找到剧本之外的东西。

00:10:04.000 --> 00:10:06.000
自己寻找真相。

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
当你找到它时，

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
它就会出现在你的音乐中。它有可能会和情节不符，

00:10:10.000 --> 00:10:12.000
但是不用担心。“

NOTE Paragraph

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
所以，在《伊丽莎白》的续集《黄金时代》里，

00:10:17.000 --> 00:10:19.000
故事情节大概如此

00:10:19.000 --> 00:10:21.000
编剧是这样写的。

00:10:21.000 --> 00:10:24.000
一个受到菲利普二世

00:10:24.000 --> 00:10:26.000
威胁的女人

00:10:26.000 --> 00:10:28.000
去到战场，

00:10:28.000 --> 00:10:30.000
当她到了那里，她和雷利爵士坠入爱河。

00:10:30.000 --> 00:10:33.000
因为这段爱情，

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
她打算放弃皇位。

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
但那位爵士

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
却爱上她的侍女。

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
于是，她不得不做出选择，她是一个作战的女王，

00:10:41.000 --> 00:10:44.000
或者她只是想要爱情。

NOTE Paragraph

00:10:45.000 --> 00:10:48.000
这一切这样出现在我的电影中。

00:10:48.000 --> 00:10:50.000
天界诸神面前，

00:10:50.000 --> 00:10:52.000
站立两个人，

00:10:52.000 --> 00:10:55.000
菲利普二世，希望死后进入天界

00:10:55.000 --> 00:10:58.000
因为在世时他总是不断祈祷。

00:10:58.000 --> 00:11:00.000
还有伊丽莎白，也想成为神，

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
但却不可以。虽然她自以为注定会成为神，

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
但她的体内流淌着的并不是永生的血液。

00:11:05.000 --> 00:11:08.000
可是，那位将成为神的却并不是一位正直的人，

00:11:08.000 --> 00:11:10.000
于是诸神说道：

00:11:10.000 --> 00:11:12.000
“好吧。让我们这么干

00:11:12.000 --> 00:11:15.000
让我们帮助那位正直的人。”

00:11:15.000 --> 00:11:17.000
于是他们开始帮助她。

00:11:17.000 --> 00:11:20.000
而他们所做的事就是让雷利爵士来到人间

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
去把她不朽的精神

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
和无法达到永生的肉体分离开来。

00:11:25.000 --> 00:11:27.000
那个不能永生“她”

00:11:27.000 --> 00:11:29.000
就是派到雷利爵士那里的那位女侍，

00:11:29.000 --> 00:11:32.000
渐渐的，他将她“抽离”

00:11:32.000 --> 00:11:34.000
于是她可以成为神了。

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
然后菲利普和伊丽莎白相互斗争，

00:11:36.000 --> 00:11:38.000
众神站在伊丽莎白那边。

NOTE Paragraph

00:11:38.000 --> 00:11:41.000
当然，电影放映时，英国的媒体都疯了。

00:11:42.000 --> 00:11:45.000
后来有人说：“我们赢得了无敌舰队之战。”

NOTE Paragraph

00:11:45.000 --> 00:11:47.000
而我说：“是风暴帮助你们赢得了战争。

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
而风暴是诸神派遣的。“

NOTE Paragraph

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
我在干什么？

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
我只是找一个传奇的理由

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
来制作一部影片。

00:11:55.000 --> 00:11:58.000
后来我问凯特布兰彻特：”这部电影讲的是什么？“

00:11:58.000 --> 00:12:00.000
她说：”它讲的是

00:12:00.000 --> 00:12:03.000
一个女人的成长故事。”

00:12:03.000 --> 00:12:05.000
心理层面。

00:12:05.000 --> 00:12:08.000
而编剧说它是关于历史、情节。

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
我说它是关于神话传说。

00:12:10.000 --> 00:12:12.000
众神的故事。

NOTE Paragraph

00:12:12.000 --> 00:12:14.000
我不妨现在播放电影

00:12:14.000 --> 00:12:16.000
——只是一些片段——

00:12:16.000 --> 00:12:18.000
还有镜头是如何运转——

00:12:18.000 --> 00:12:20.000
这就是当时的场景，我心中的场面，

00:12:20.000 --> 00:12:23.000
她正处在死亡的深渊。

00:12:23.000 --> 00:12:26.000
她发现了死亡的含义，

00:12:26.000 --> 00:12:29.000
一旦她处在死亡的深渊，

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
那么死亡真的可能降临。

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
当时的她已经看到了死亡的威胁

00:12:33.000 --> 00:12:36.000
正因为如此她想要永生。

00:12:36.000 --> 00:12:38.000
请记住，在电影中，对于我来说，

00:12:38.000 --> 00:12:40.000
她和她的侍女一样

00:12:40.000 --> 00:12:42.000
都只是一个人的两面

00:12:42.000 --> 00:12:44.000
一个是会死的自我

00:12:44.000 --> 00:12:47.000
一个是不朽的精神。

NOTE Paragraph

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
那么，我们可能拥有后者么？

NOTE Paragraph

00:12:49.000 --> 00:12:51.000
（音乐）

NOTE Paragraph

00:12:51.000 --> 00:12:53.000
伊丽莎白：Bess？

00:12:55.000 --> 00:12:57.000
Bess？

00:12:58.000 --> 00:13:00.000
Bess Throckmorton?

NOTE Paragraph

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
贝斯：我在这里，我的女王。

NOTE Paragraph

00:13:07.000 --> 00:13:09.000
伊丽莎白：请告诉我，那是真的吗？

00:13:09.000 --> 00:13:12.000
你怀孕了吗？

00:13:13.000 --> 00:13:15.000
你是不是已经怀上了爵士的孩子？

NOTE Paragraph

00:13:15.000 --> 00:13:17.000
贝斯：是的，我的女王。

NOTE Paragraph

00:13:17.000 --> 00:13:20.000
伊丽莎白：你背叛了我。

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
你竟敢瞒着我？

00:13:22.000 --> 00:13:25.000
你必须有我的允许才能生存，

00:13:25.000 --> 00:13:27.000
必须有我的允许才能呼吸。

00:13:27.000 --> 00:13:29.000
你这个荡妇竟还敢待在我身边。

00:13:29.000 --> 00:13:31.000
你在听吗？你在听我说话吗？

NOTE Paragraph

00:13:31.000 --> 00:13:34.000
Walsingham：陛下。请息怒。请显示你的仁慈吧。

NOTE Paragraph

00:13:34.000 --> 00:13:37.000
伊丽莎白：这并不是仁慈的时候，Walsingham。

00:13:37.000 --> 00:13:40.000
你去找你那位叛徒兄弟，让我自己决定。

00:13:40.000 --> 00:13:42.000
孩子是不是他的？

00:13:42.000 --> 00:13:45.000
告诉我！说！孩子是他的吗？

NOTE Paragraph

00:13:45.000 --> 00:13:47.000
贝斯：是的。

00:13:47.000 --> 00:13:49.000
我的女王。

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
这是我丈夫的孩子。

00:13:54.000 --> 00:13:57.000
（哭泣声）

NOTE Paragraph

00:13:57.000 --> 00:13:59.000
雷利：陛下。

00:13:59.000 --> 00:14:02.000
这并不是我热爱并且侍奉的女王。

NOTE Paragraph

00:14:07.000 --> 00:14:10.000
伊丽莎白：这个男人引诱了女王的侍女，

00:14:10.000 --> 00:14:13.000
结婚时甚至都没有取得皇家的许可。

00:14:14.000 --> 00:14:17.000
这些行为是违法的！抓住他！

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
去！

00:14:24.000 --> 00:14:27.000
你不再受到女王的保护。

NOTE Paragraph

00:14:28.000 --> 00:14:31.000
贝斯：如你所愿，陛下。

NOTE Paragraph

00:14:31.000 --> 00:14:34.000
伊丽莎白：出去！出去！

00:14:38.000 --> 00:14:40.000
全都给我出去！

NOTE Paragraph

00:14:40.000 --> 00:14:43.000
（音乐）

NOTE Paragraph

00:15:01.000 --> 00:15:04.000
谢加·凯普尔: 好了，我在试图说明什么？

00:15:05.000 --> 00:15:07.000
伊丽莎白意识到

00:15:07.000 --> 00:15:09.000
并且决定和她的嫉妒心

00:15:09.000 --> 00:15:11.000
和她自己腐朽的一面

00:15:11.000 --> 00:15:13.000
进行面对面的斗争。

00:15:13.000 --> 00:15:16.000
我是怎样处理那些建筑的？

00:15:16.000 --> 00:15:18.000
它们也在讲一个故事。

00:15:18.000 --> 00:15:20.000
建筑们在讲一个故事

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
作为世界上当时最有权利的女人

00:15:22.000 --> 00:15:24.000
却仍然有一些其他东西要超过她，在她之上，

00:15:24.000 --> 00:15:27.000
比如这些建筑。

00:15:28.000 --> 00:15:30.000
这些石块要比她更大，因为石头是没有生命的。

00:15:30.000 --> 00:15:32.000
这将拯救她。

00:15:32.000 --> 00:15:35.000
所以，石头就是她的命运，

00:15:36.000 --> 00:15:39.000
不仅如此。为什么摄像头要向下？

00:15:39.000 --> 00:15:42.000
那是因为她正在井里。

00:15:42.000 --> 00:15:44.000
在她自我构筑的

00:15:44.000 --> 00:15:47.000
绝对的深井里。

00:15:47.000 --> 00:15:50.000
就是从那里，她将自己

00:15:50.000 --> 00:15:52.000
从死亡的深渊中挣脱出来，

00:15:52.000 --> 00:15:54.000
她进入那里，解放了她的精神。

00:15:54.000 --> 00:15:56.000
在我心里，在那个瞬间，

00:15:56.000 --> 00:15:59.000
伊丽莎白和贝斯仍然是一体的。

00:15:59.000 --> 00:16:01.000
但在那个瞬间，

00:16:01.000 --> 00:16:04.000
她将贝斯从体内抽离。

00:16:04.000 --> 00:16:06.000
因此在那个场景里，

00:16:06.000 --> 00:16:08.000
电影正在许多许多层面上同时推进。

00:16:08.000 --> 00:16:10.000
我们就是这样讲故事，

00:16:10.000 --> 00:16:13.000
视觉效果，音乐，演员，

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
在每一个层面上，都有一个不同的故事

00:16:15.000 --> 00:16:18.000
有时甚至会相互矛盾。

00:16:19.000 --> 00:16:24.000
我是如何开始这一切的？

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
讲故事的过程是怎样的？

NOTE Paragraph

00:16:27.000 --> 00:16:29.000
大约十年前，

00:16:29.000 --> 00:16:32.000
我从一个政治家那里听到了一件小事，

00:16:32.000 --> 00:16:35.000
他并不是一位广受尊敬的政治家。

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
他说那些住在城市里的人，

00:16:38.000 --> 00:16:42.000
一个人就要用掉

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
农村里所有人在两天里

00:16:44.000 --> 00:16:47.000
都无法得到的水。

00:16:47.000 --> 00:16:50.000
这引起我的共鸣。我说：“是这样！”

00:16:50.000 --> 00:16:52.000
我到马拉巴山区

00:16:52.000 --> 00:16:54.000
去探望一位朋友。

00:16:54.000 --> 00:16:56.000
他让我在他住所的第20层

00:16:56.000 --> 00:16:58.000
稍等一下。

00:16:58.000 --> 00:17:00.000
那个地区确实是孟买的繁华地段。

00:17:00.000 --> 00:17:02.000
他花20分钟洗了个澡。

00:17:02.000 --> 00:17:04.000
我感到无聊，于是开车离开。

00:17:04.000 --> 00:17:06.000
我路过孟买的贫民窟，

00:17:06.000 --> 00:17:08.000
就像平常一样，

00:17:08.000 --> 00:17:10.000
我看见正午骄阳下一条条由妇女儿童构成的长龙，

00:17:10.000 --> 00:17:13.000
他们都拿着水桶，

00:17:13.000 --> 00:17:15.000
等着水车

00:17:15.000 --> 00:17:17.000
来给他们一些水。

00:17:17.000 --> 00:17:19.000
于是我产生一个想法。

00:17:19.000 --> 00:17:21.000
这一切是如何成为一个故事的？

00:17:21.000 --> 00:17:24.000
突然间，我意识到，我们正在走向灾难。

NOTE Paragraph

00:17:24.000 --> 00:17:26.000
于是，我的下一部电影，叫做《巴尼》

00:17:26.000 --> 00:17:28.000
意思是水。

00:17:28.000 --> 00:17:30.000
现在，源自神话，

00:17:30.000 --> 00:17:32.000
我开始构建一个世界。

00:17:32.000 --> 00:17:34.000
我构建了一个什么样的世界？

00:17:34.000 --> 00:17:37.000
它的形象是怎样产生的？

00:17:37.000 --> 00:17:39.000
在我的心里，

00:17:39.000 --> 00:17:42.000
未来的人们开始建筑立交桥。

00:17:42.000 --> 00:17:44.000
你们知道立交桥？好的。

00:17:44.000 --> 00:17:46.000
他们开始建筑立交桥

00:17:46.000 --> 00:17:48.000
希望更快的从A到达B。

00:17:48.000 --> 00:17:51.000
他们希望高效地从一个相对富裕地区

00:17:51.000 --> 00:17:53.000
去到另一个相对富裕地区。

00:17:53.000 --> 00:17:55.000
之后他们所做是这样。

00:17:55.000 --> 00:17:57.000
他们在立交桥上建筑了一个城市。

00:17:57.000 --> 00:18:00.000
有钱人都住到这个上层城市去

00:18:00.000 --> 00:18:03.000
把穷人们留在下层。

00:18:03.000 --> 00:18:06.000
只有10％到12％的人

00:18:06.000 --> 00:18:08.000
可以搬到上层。

NOTE Paragraph

00:18:08.000 --> 00:18:10.000
这上下两层的城市是那里来的？

00:18:10.000 --> 00:18:12.000
那来源于印度的一个传说——

00:18:12.000 --> 00:18:15.000
他们是这么说的，我要用印度语说，

00:18:15.000 --> 00:18:19.000
（印度语）

00:18:19.000 --> 00:18:21.000
好了。这是什么意思？

00:18:21.000 --> 00:18:24.000
我说的是，有钱人总是坐在别人的肩上

00:18:24.000 --> 00:18:26.000
在穷人的肩上生存。

00:18:26.000 --> 00:18:28.000
就是这样，从传说中，产生了上下层城市的点子。

00:18:28.000 --> 00:18:31.000
这个设计是有原因的。

NOTE Paragraph

00:18:31.000 --> 00:18:34.000
就这样，住在上层的有钱人，

00:18:34.000 --> 00:18:36.000
他们把所有的水吸吮上去。

00:18:36.000 --> 00:18:38.000
记住我的用词，吸吮。

00:18:38.000 --> 00:18:40.000
他们吸吮了所有的水，留在自己身边。

00:18:40.000 --> 00:18:42.000
他们只把水滴给下层的人。

00:18:42.000 --> 00:18:44.000
如果有革命，他们就索性切断水源。

00:18:44.000 --> 00:18:47.000
而且，因为仍然有“民主”，

00:18:47.000 --> 00:18:50.000
这就是民主，

00:18:50.000 --> 00:18:53.000
你们听话，我们给你们水。

NOTE Paragraph

00:18:53.000 --> 00:18:55.000
哦，我的时间到了。

00:18:55.000 --> 00:18:57.000
我本打算继续向你们介绍

00:18:57.000 --> 00:18:59.000
我是如何发展我的故事的，

00:18:59.000 --> 00:19:02.000
还有我们的故事为什么就是我们本身

00:19:02.000 --> 00:19:04.000
还有如何把这些原则用于不同的方面。

00:19:04.000 --> 00:19:06.000
我的就是电影。

00:19:06.000 --> 00:19:09.000
可是，说到底，什么故事？它只是一个矛盾。

00:19:09.000 --> 00:19:11.000
万物皆为矛盾。

00:19:11.000 --> 00:19:13.000
宇宙是矛盾。

00:19:13.000 --> 00:19:15.000
可是我们所有人，自始至终，都在寻找和谐。

00:19:15.000 --> 00:19:17.000
当你起床时，看到日与夜的矛盾。

00:19:17.000 --> 00:19:19.000
可如果你在凌晨4点起床，

00:19:19.000 --> 00:19:21.000
那第一抹蔚蓝，是日与夜正在向彼此

00:19:21.000 --> 00:19:24.000
寻求和谐。

00:19:24.000 --> 00:19:27.000
莫扎特的曲调并没有给你和谐。

00:19:27.000 --> 00:19:29.000
但他音符中的矛盾却在暗示着和谐。

00:19:29.000 --> 00:19:33.000
他以矛盾之声表现和谐。

00:19:33.000 --> 00:19:35.000
在诗人心中，这就是从矛盾

00:19:35.000 --> 00:19:38.000
寻找和谐的方法。

00:19:38.000 --> 00:19:41.000
这也是一个讲故事者从矛盾中寻找和谐的方法。

00:19:41.000 --> 00:19:44.000
在故事中，那时死亡与不朽的矛盾。

00:19:44.000 --> 00:19:46.000
在诗人心中，那是语词的冲突。

00:19:46.000 --> 00:19:49.000
在宇宙心中，它是日夜的交替。

00:19:49.000 --> 00:19:51.000
在男人与女人之间，

00:19:51.000 --> 00:19:53.000
我们总是看到，

00:19:53.000 --> 00:19:55.000
男女之间的不和。

00:19:55.000 --> 00:19:57.000
但我们也从彼此处寻求和谐。

NOTE Paragraph

00:19:57.000 --> 00:20:00.000
这一切都是关于矛盾。

00:20:00.000 --> 00:20:03.000
接受矛盾才能讲出故事，

00:20:03.000 --> 00:20:05.000
而并不是要去消解这矛盾。

00:20:05.000 --> 00:20:07.000
好莱坞的故事的问题，

00:20:07.000 --> 00:20:10.000
同时也是许多电影的问题，正如［不清］在他的演讲中所说，

00:20:10.000 --> 00:20:13.000
就是我们总是试图解决矛盾。

00:20:13.000 --> 00:20:15.000
和谐并不是解答。

00:20:15.000 --> 00:20:17.000
和谐是一件

00:20:17.000 --> 00:20:19.000
远比解决矛盾更大的多的事。

00:20:19.000 --> 00:20:21.000
和谐是一件

00:20:21.000 --> 00:20:24.000
包容万物

00:20:24.000 --> 00:20:26.000
包容永恒与瞬间的事物。

00:20:26.000 --> 00:20:30.000
而解决矛盾却是有限的。

00:20:30.000 --> 00:20:33.000
和谐是无限的。

00:20:33.000 --> 00:20:36.000
所以，讲故事，就和宇宙中一切矛盾一样，

00:20:36.000 --> 00:20:39.000
是在死亡中探求和谐与无穷

00:20:39.000 --> 00:20:42.000
解决一方面，放弃另一方面，

00:20:42.000 --> 00:20:46.000
放弃一方面，提出一个真正关键的问题。

NOTE Paragraph

00:20:46.000 --> 00:20:48.000
谢谢各位。

00:20:48.000 --> 00:20:51.000
(鼓掌)